Vladimir Rudolfowitsch Vogel

Vladimir Rudolfowitsch aves ( Rusia Владимир Рудольфович Фогель , la Ciencia. Transliteración Vladimir Fogel Rudol'fovič ' ; * de febrero de 17 de Jul. / 29 de febrero de  1896 . Greg En Moscú , † 19 de de junio de 1984 en Zurich ) era un suizo compositor de origen alemán-ruso . Su concepto musical se basó en la música de doce tonos que se propagó en ese momento . Su obra principal consiste en composiciones vocales cuyas voces se basan en una síntesis de lenguaje y canto.

Vida

Wladimir Vogel era hijo de madre ruso-judía y padre alemán. Durante la Primera Guerra Mundial , su familia fue internada en los Urales debido a su ascendencia, pero a Vladimir se le permitió irse. Fue a Berlín, donde estudió con Heinz Tiessen y Ferruccio Busoni entre 1918 y 1924 . Fue activo como compositor, profesor de composición en el Conservatorio Klindworth-Scharwenka y crítico musical. Estuvo cerca del círculo expresionista alrededor de Herwarth Walden y fue miembro activo de la sección de música del grupo de noviembre de Max Butting y Hans Heinz Stuckenschmidt . Debido a su compromiso con el intercambio cultural germano-soviético y con el movimiento obrero, tuvo que abandonar Alemania en 1933. Su música fue calumniada por degenerada por los nacionalsocialistas .

Posteriormente fue a Londres vía Estrasburgo, Bruselas y París. Entre 1936 y 1939 estuvo en Zurich y conoció a Aline Valangin , con quien se casó en 1954. Este matrimonio duró hasta 1965. Vogel y Valangin vivieron en Ascona desde 1939 y en la década de 1940 , donde apoyó la Settimane Musicali di Ascona fundada en 1946 .

Como compositor, tuvo un impacto duradero en las Jornadas Mundiales de la Música de la Sociedad Internacional de Música Contemporánea ISCM : sucesivamente, en los festivales de 1927 en Frankfurt a. Principal el cuarteto de cuerda , 1931 en Oxford / Londres los 2 estudios orquestales , 1935 en Praga Variétude , 1936 en Barcelona Devise , 1939 en Varsovia / Cracovia el Scherzo / Finale del concierto para violín , 1949 en Palermo / Taormina la segunda suite de Thyl Claes , 1955 en Baden-Baden Arpiade (estreno mundial) y en 1957 en Zúrich la cantata de San Gotardo (estreno mundial). Vogel también se desempeñó como jurado en los ISCM World Music Days en 1934.

A partir de 1964, Vogel regresó a Zúrich. Se naturalizó en Suiza cuando se casó en 1954. Anteriormente, se le prohibió el ejercicio de su profesión, lo que le imposibilitó la docencia. Tampoco se permitió interpretar su música. En 1948, a instancias de Vogel, se celebró en Orselina un «Congreso Dodecafónico». Participaron , entre otros, Luigi Dallapiccola , Hermann Meier , Gian Francesco Malipiero , Karl Amadeus Hartmann , Rolf Liebermann y Erich Schmid . Sus restos se encuentran en el cementerio de Witikon (tumba nº 81222).

suerte

Wladimir Vogel compuso una sinfonía , piezas para orquesta, orquesta de viento y cuerda, un concierto para violín y violonchelo, obras para coro, solistas y orquesta, la más importante de las cuales, conocida como oratorio dramático , se basa en una síntesis de lenguaje y canción. y Fábricas de música de cámara. Era un representante de la música de doce tonos . En 1960 el Ferien-Journal de Ascona escribió sobre sus oratorios : “Lo que los diferencia de otras obras del género es el uso musical de un coro hablante (no solo cantante). El efecto de este uso instrumental del lenguaje, es decir, sus propios sonidos y ruidos, su ritmo especial y su gradiente melódico, es siempre asombroso. Wladimir Vogel ha encontrado una combinación interesante de sonido y palabra que enriquece la música ”. La edición en línea de Neue Zürcher Zeitung describió a Vogel como“ ... probablemente el mediador más importante de la dodecafonía en Suiza [...] ”.

  • Tres canciones habladas basadas en August Stramm para barítono y piano, 1922.
  • Proceso sinfónico para grandes orquestas, 1922–23.
  • La caída a través de la vanidad de Wagadu , Dramma-Oratorio, 1930, para coro mixto, coro parlante y cinco saxofones , historias bereberes basadas en Leo Frobenius .
  • Sinfonia fugata para gran orquesta, 1930-1932.
  • Cuatro estudios para gran orquesta, 1930-1932.
  • Rally, Pieza para Orquesta , 1932.
  • Thyl Claes , Part I y II, Dramma-Oratorio, 1941–42 y 1943–45, para narradora, voz femenina, coro hablante y orquesta, basado en la novela La leyenda y las heroicas, felices y gloriosas aventuras de Ulenspiegel y Lamme Goedzak por Charles de Coster .
  • Jonás fue a Nínive , Dramma Oratorio, 1957–58.
  • Meditazione sulla maschera di Modigliani , Dramma-Oratorio, 1960.
  • A la juventud académica ( Notker Balbulus ) para coro mixto a capella, 1962.
  • Palabras ( Hans Arp ) para dos voces y cuerdas, 1962.
  • Escape , Dramma-Oratorio, 1963–64.
  • Mondträume (H. Arp) , permutaciones y paráfrasis basadas en versos de "Mondsand" de Hans Arp para coro de oradores a capella, 1965.
  • Gli spaziali , Dramma-Oratorio, 1970-71.
  • Adiós a la orquesta de cuerdas, 1973.
  • Meloformas para orquesta de cuerdas, 1974.
  • Homenaje a una secuencia de 6 notas de Hermann Jöhr para cuerdas en cualquier instrumentación , 1975.
  • Composición para orquesta de cámara, 1976, encargada a Paul Sacher .
  • En Signum IM para gran orquesta, 1976.
  • Struts para orquesta de cámara, 1977.
  • Reigen para orquesta de cámara, 1981.
  • Humoresque, paráfrasis sobre 2 temas de Gottschalk y Tschaikowsky para gran orquesta, 1981.
  • Contrastes para gran orquesta, 1983.

literatura

enlaces web

Evidencia individual

  1. Daniel Foppa: Muerto famoso y olvidado en los cementerios de Zurich . Limmat Verlag, Zúrich 2000, ISBN 3-85791-324-X , pág. 158 f., 188 .
  2. Ferien-Journal, Ascona, del 30 de agosto de 1960
  3. Angelo Garovi: fabricantes de series de arcilla y soporte de hojas de palma Schönbergs. En: Neue Zürcher Zeitung . 18 de octubre de 2008, consultado el 28 de mayo de 2018 .