Fidelidad

El término fidelidad describe la fidelidad de una presentación o ejecución contra el texto, composición o plantilla. Esto lleva al conflicto de que por un lado se sigue la redacción o texto musical de la obra original, por otro lado influye la individualidad de la interpretación respectiva (por ejemplo, la interpretación).

Algunas actuaciones pretenden en gran medida ser fieles a la obra, mientras que también hay aquellas que se realizan libremente . La intención del presentador -en el caso de obras de teatro o películas, la del director- es determinante en cuanto a si una conferencia está estrechamente relacionada con la obra o si se presenta libremente. Las obras que están sujetas a la máxima de adherencia a la mano de obra no deben "falsificarla".

Los que se oponen a la discusión sobre la lealtad argumentan que en el caso de la literatura, así como en una película o representación teatral, no se debe hablar de una obra completa que permanece como un artefacto tradicional. El foco está en el proceso de recepción y percepción en el momento de la lectura, actuación o demostración, que se describe como un evento y no representa un trabajo “hermético”. En las artes y las humanidades , se produjo un cambio de paradigma en el transcurso del llamado giro performativo de la década de 1990, cuando el análisis no partía de una obra terminada, sino de un evento estético.

Como han demostrado los estudios teatrales , el concepto de fidelidad a la obra aparece problemático, especialmente desde un punto de vista semiótico estructural, ya que el actor decodifica los personajes del texto y los codifica como personajes corporales, personajes de vestuario, personajes paralingüísticos, etc., lo que genera información completamente nueva.

Ejemplos de adaptaciones no basadas en fábrica

Sobre la historia del concepto de fidelidad a la obra

  • Johann Wolfgang von Goethe y Friedrich Schiller rechazaron el concepto de fidelidad a la obra para sus propias obras en el Teatro Nacional de Weimar y cambiaron el texto de los autores extranjeros según las preferencias personales. En 1789, se dice que Goethe señaló expresamente que en el teatro no es en modo alguno la literatura, sino la performance el objeto del teatro.
  • Históricamente, el concepto de fidelidad a la obra tiene una connotación positiva con respecto a la cultura teatral de finales del siglo XIX, en la medida en que las representaciones teatrales de la época del llamado realismo burgués estaban comprometidas con las especificaciones literarias.
  • A partir de 1936, el término fidelidad a la obra puede probarse en muchos casos en el entorno de Peter Raabe . La noción nacional alemana de lealtad a la "alta propiedad cultural de la música alemana" jugó un papel esencial y un periódico de Munich describió una actuación como "alemana leal al trabajo" ya en 1933.

literatura

  • Erika Fischer-Lichte: ¿Qué es una puesta en escena fiel a la obra? Consideraciones para el proceso de transformación de un drama en una actuación. Ensayo en: El drama y su puesta en escena , Tübingen 1985
  • Gerhard Brunner / Sarah Zalfen: Fidelidad a las obras. ¿Qué es el trabajo, qué es la fidelidad? Viena 2011, ISBN 978-3-486-70667-3 .

Evidencia individual

  1. Peter Raabe, Sobre la fidelidad al trabajo y sus límites. Prólogo de un libro por escribir. En: Fritz Stein Festschr. (Braunschweig: 1939.) págs. 153-60; ver Bolz, Sebastian; Schick, Hartmut (Ed.): Richard Wagner en Munich. Informe sobre el simposio interdisciplinario sobre el 200 aniversario del compositor: Munich, 26. - 27. Abril de 2013. Publicaciones de Munich sobre la historia de la música, volumen 76. Munich: Allitera, p. 297 y Die Musik 1936, volumen 29 2015, p. 734. El libro de Raabe está disponible como manuscrito en el archivo de la ciudad de Aquisgrán.