Elektra debe soportar el dolor
Mourning Becomes Electra (título en inglés Mourning Becomes Electra ) es el 26 de octubre de 1931 en el New York Guild Theatre estrenado de la trilogía dramática de Eugene O'Neill . La obra es una forma moderna de Oresty de Esquilo . Está ambientado en Nueva Inglaterra, en la casa Mannon en 1865/66.
En la forma externa, O'Neill se adhiere estrechamente al modelo griego antiguo. Asume la división tripartita del material y esencialmente también el grupo de personas de Orestie . Los tres dramas individuales generalmente no se representan individualmente, sino que se presentan de forma abreviada en una noche.
trama
Primera parte "regreso a casa"
En la primera parte, el general Ezra Mannon (Agamenón) regresa a casa de la guerra civil, donde mientras tanto su esposa, la bella Christine (Klytämnestra), siguiendo su deseo, se ha enamorado del joven capitán del velero Adam Brant (Aegisth). Este es el hijo del hermano de Ezra Mannon, que fue expulsado de la familia por su asociación con una chica inadecuada. La hija Lavinia (Elektra) reconoce la relación de la madre con Brant, por la que se siente atraída. Christine decide envenenar a su esposo Ezra. Lavinia descubre el asesinato por doble celos (apego al padre y anhelo inconsciente por su contraparte más joven, Brant). La primera parte de la trilogía termina con su amenaza de que el asesinato debe ser expiado.
Parte 2 "Los Cazados"
En la segunda parte, Orin (Orest), pariente de la madre, afligido por el clásico complejo de Edipo , aprende de Lavinia el amor de la madre por Brant. Los celos y los pensamientos de venganza estallan en él. Elige "deber" aunque él mismo sueña con "amor bendito que no es pecado"; El objeto de este amor es la madre. Mata a Brant por celos eróticos patológicos y lleva a su madre al suicidio.
Parte 3 "Los malditos"
Tras la muerte de su madre, se produce un cambio en Lavinia. Se vuelve como la madre, bella, sensual y deseable. Con Orin, busca la redención. Ella huye con él a las Islas del Mar del Sur, símbolo de una pureza paradisíaca. Lavinia se quita la ropa de luto y sueña con amar a una persona natural. Ella, la Vengadora, ahora quiere vivir y amar. Cuando quiere dejar a su hermano para casarse con un amante que antes había sido rechazado, la maldición de su casa la golpea y Orin cae en un amor criminal por ella. Intenta violentamente encadenar a la hermana consigo mismo. Ella lo rechaza con disgusto y lo lleva al suicidio. Lavinia ahora debe aceptar la expiación completa. En contraste con la tragedia clásica, en la que la deuda última se borra con la muerte, Lavinia acepta la maldición: "Vivo solo con los muertos para guardar sus secretos y dejar que me apresuren hasta que la maldición se borre y el último Mannon muera". .
interpretación
Con su trilogía Elektra, O'Neill fue el primero en mirar el gran material antiguo a través de los ojos del siglo XX, más de una década antes que los franceses Anouilh y Giraudoux .
El drama se diferencia del modelo antiguo en que un nuevo concepto del destino reemplaza al antiguo. Este término proviene del empleo del poeta con el psicoanálisis de Sigmund Freud .
La revuelta del pueblo griego antiguo contra el mandamiento de los dioses inescrutables se convierte en una revuelta puritana contra la " libido " de O'Neill . Así como el hombre antiguo se encontraba en una batalla constante con el poder del destino inexplicable, el hombre de hoy está en constante conflicto con las fuerzas que se oponen a la invencible “voluntad de amar”: el estado, la iglesia y la sociedad. En comparación con Esquilo y Sófocles, no hay posibilidad de salvación en 'El luto se convierte en Electra'. A las figuras mismas se les niega un efecto terapéutico; el espectador, por otro lado, revela la causa real de la catástrofe, esa presión de fuerzas externas que finalmente paraliza el potencial de resistencia, desorientado en una confusión emocional anárquica.
En algunos personajes secundarios, O'Neill deja que el coro de la tragedia griega se eleve nuevamente en forma de gente del pueblo. Pero este coro ya no es portador de la conciencia pública como con Esquilo, sino que se utiliza para pintar el estado de ánimo.
Adaptaciones
La película estadounidense de 1947 Mourning Becomes Electra, protagonizada por Rosalind Russell y Michael Redgrave, dirigida por Dudley Nichols es una adaptación de la obra. Ambos actores fueron nominados al Oscar por estos papeles .
En 1967 se estrenó en la Ópera Metropolitana de Nueva York la ópera del mismo nombre de Marvin David Levy basada en un libreto de William Henry Butler . El estreno europeo (Electra debe soportar el luto) tuvo lugar el 22 de noviembre de 1969 en la Ópera de Dortmund. Traducción al alemán: Egon Waldmann. Versión de texto revisada: Hans Feldigl y Hans Hartleb. Producción: Hans Hartleb. Escenografía: Hainer Hill. - Bajo la dirección musical del Director General Musical Wilhelm Schüchter, los cantantes fueron Günther Wewel, Mannon / Joy McIntyre, Christine / Colette Lorand, Lavinia / Guillermo Sarábia, Orin / Willibald Schwister, Jed / Howard Vandenburg, Brant / Dieter Behlendorf, Niles / Elisabeth Lachmann, Helen.
Se rodó una película de televisión en dos partes para la primera estación de televisión alemana ARD . La primera transmisión en alemán tuvo lugar el 18 de noviembre de 1970 en ARD. Los actores principales fueron Peter Pasetti , Andrea Jonasson , Karl-Michael Vogler y Joachim Ansorge , dirigida por Peter Beauvais . Jonasson recibió la Cámara de Oro por su papel .
Evidencia individual
- ↑ http://www.dieterwunderlich.de/ONeill_Elektra.htm
- ↑ Klaus Köhler: 'El antihéroe con Eugene O'Neill'. Berlín 1992
- ↑ http://archives.metoperafamily.org/archives/scripts/cgiip.exe/WService=BibSpeed/fullcit.w?xCID=209770&limit=500&xBranch=ALL&xsdate=&xedate=&theterm=1966-67&x=0&xhomepath=&xhome=