El ciego
The Blind Man fue una revista para padres que se publicó bajo este título en Nueva York en 1917 en dos números en abril y mayo de ese año. Los editores fueron Marcel Duchamp , Henri-Pierre Roché y Beatrice Wood . Otras publicaciones del movimiento Dada de Nueva York fueron Rongwrong en julio de 1917 y Dada de Nueva York en abril de 1921.
El ciego I y II
El artista francés Marcel Duchamp se mudó a Nueva York en 1915. En 1916 fundó la Sociedad de Artistas Independientes allí con otros artistas , que patrocinó exposiciones sin jurado. Inspiró a Duchamp a publicar la publicación dadaísta The Blind Man with Henri-Pierre Roché y Beatrice Wood al año siguiente , que invitaba a los autores a escribir sobre cualquier tema.
La primera edición de ocho páginas apareció el 10 de abril de 1917, con motivo de la inauguración de la primera exposición de la Sociedad de Artistas Independientes, con contribuciones de la escritora británica Mina Loy y un comentario editorial de Roché. Dado que Duchamp y Roché no eran ciudadanos estadounidenses, Beatrice Wood se hizo cargo del periódico en contra de los deseos de su padre, quien no estaba de acuerdo con el contenido de la revista. No estaba disponible para la venta pública, pero se ofreció a galerías de arte.
La segunda edición de The Blind Man, con la trituradora de chocolate de Duchamp en la portada, salió en mayo y su tema principal fue el rechazo de la Fuente Ready-made de Duchamp por parte del consejo de la Sociedad de Artistas Independientes. Fountain era un urinario que compró Duchamp, con la etiqueta “R. Mutt ”firmado y presentado de forma anónima como escultura. El número muestra a Fountain como una fotografía de Alfred Stieglitz en la página 4 y en la página opuesta un editorial sin firmar, "El caso de Richard Mutt", en el que se discutió el rechazo. El texto es probablemente del propio Duchamp, aunque Beatrice Wood reclamó la autoría para ella misma en su autobiografía. Walter Arensberg , Mina Loy , Francis Picabia , Joseph Stella y Gabrielle Buffet-Picabia también contribuyeron como autores .
Aunque el mundo del arte de Nueva York tomó nota de The Blind Man , se suspendió después de la segunda edición. El motivo de esto fue una apuesta entre Roché y Francis Picabia a la que Dada honró. Ganar una partida de ajedrez entre los dos debería determinar qué publicación se debe suspender: The Blind Man o la revista 391 de Picabia , fundada en Barcelona a principios de 1917 . Picabia ganó el partido y, por lo tanto , terminó el lanzamiento de The Blind Man . 391 apareció hasta 1924.
Más publicaciones en Nueva York
Una tercera publicación con los mismos editores siguió en julio de 1917, se tituló Rongwrong - un error de imprenta, originalmente se suponía que era "Wrongwrong", pero fue aceptado - y contenía, entre otras cosas, contribuciones de Duchamp y Carl van Vechten , así como documentación sobre el factor decisivo Juego de ajedrez de Picabia y Roché.
La publicación de cuatro páginas New York Dada , editada por Duchamp y Man Ray en abril de 1921 en un número, fue la única de estas publicaciones en tener el nombre "Dada" en el título. Para poder utilizar el término, los editores le habían pedido una licencia a Tristan Tzara . Tzara respondió: “Dadá es de todos. Como la idea de Dios o la del cepillo de dientes ”. La portada del número contenía una foto de Man Ray de Duchamp, disfrazada de mujer con cuello de piel y sombrero de campana llamada Rrose Sélavy, que se integró en Belle Haleine - Eau de Voilette (Beautiful Breath - Schleierwasser ), un frasco de perfume. A esto le siguió el texto de Tzara en forma de carta, así como una fotografía de Alfred Stieglitz y un largo poema de Elsa von Freytag-Loringhoven , acompañado de dos fotos de su torso desnudo. La impresión no se vendió, sino que se distribuyó a amigos con la esperanza de promover el interés en Dada. Como esto no sucedió, Dada terminó en Nueva York y solo estuvo representada en París por un corto tiempo.
literatura
- Arturo Schwarz (editor de la edición facsímil): Documenti Dada e Surrealisti , Archivi d'Arte del XX Secolo, Roma. Gabriele Mazzotta, Milán 1970
- Francis M. Naumann: Dada de Nueva York, 1915-23 . Abrams, Nueva York 1994
- Calvin Tomkins : Marcel Duchamp. Una biografía . Hanser, Múnich 1999, ISBN 3-446-20110-6
- Brigitte Pichon / Karl Riha (eds.): Dada Nueva York. De rongwrong a ready-made . Edición Nautilus, Hamburgo 1991, ISBN 978-3-8940-1181-9
Enlaces y fuentes web
- toutfait.com : ilustraciones de las portadas y contenidos de las tres ediciones
- The Art Institute of Chicago : Documents of Dada and Surrealism: Dada and Surrealist Journals in the Mary Reynolds Collection
Evidencia individual
- ↑ Calvin Tomkins: Marcel Duchamp. Una biografía . Hanser, Munich 1999, pág.218
- ↑ Calvin Tomkins: Marcel Duchamp. Una biografía . Hanser, Munich 1999, pág. 218 y sig.
- ↑ Allan Savage: No todos los artistas son jugadores de ajedrez - todos los jugadores de ajedrez son artistas: Marcel Duchamp , tate.org.uk, 1 de enero de 2008, consultado el 19 de diciembre de 2013
- ↑ Citado de Weblink Art Institute of Chicago, Documents of Dada and Surrealism in the Mary Reynolds Collection . En Dada Artifacts , Iowa City, Iowa, 1978, pág.72
- ↑ Calvin Tomkins: Marcel Duchamp. Una biografía , p. 273 f