Diario de Selma Ottilia Lovisa Lagerlöf
Diario de Selma Ottilia Lovisa Lagerlöf (título original: Dagbok för Selma Ottilia Lovisa Lagerlöf ) es la tercera y última parte de la autobiografía de la escritora sueca Selma Lagerlöf . El libro fue publicado en 1932 y es el último trabajo completo de Selma Lagerlöf.
General
El diario describe unas semanas en el invierno y la primavera de 1873 durante las cuales Selma Lagerlöf, a la edad de catorce años, se quedó con una tía y un tío en Estocolmo para que le trataran su enfermedad congénita de la cadera mediante fisioterapia, mientras también tomaba clases particulares de inglés. El libro está diseñado como una novela de diario y se nutre de la ficción de que fue escrito por Selma Lagerlöf cuando tenía catorce años. Selma Lagerlöf logró tan bien crear esta impresión que un crítico afirmó que Selma Lagerlöf nunca había escrito tan bien como adulta como cuando era niña.
El diario trata del encuentro entre el autor y la gran ciudad, que aquí se convierte en un símbolo para el mundo. Este encuentro siempre conduce a decepciones: incluso antes de irse, se entera por una indiscreción de que la tía y el tío preferirían tener a uno de sus hermanos con ellos, una visita al edificio de la Logia Masónica no cumple sus promesas, el niño , que parece simpatizar con el narrador en primera persona y con quien habla, se burla de ella debido a su cojera, la Sra. H. no cuenta, como se esperaba, historias emocionantes de la colonia sueca de St. Barthélemy y el viaje al festival de primavera en Uppsala , que es la gloria suprema se convierte en un fiasco: el narrador en primera persona deambula por la ciudad con una anciana y se pierde la fiesta.
El motivo de la decepción está estrechamente relacionado con el motivo recurrente de la muerte : las referencias a la muerte se repiten una y otra vez, desde los paneles negros de la casa masónica hasta el cadáver del difunto príncipe August, que la narradora inspecciona con su tía, y el cuadro “ Karl X. Gustav en el lecho de muerte de Axel Oxenstierna ”a una visita al“ Inframundo ”, la morgue del Karolinska Institutet .
Un motivo pequeño pero importante es el de la suciedad: se introduce aparentemente irrelevante cuando la narradora se olvida de quitarse los chanclos y ensucia la alfombra del salón. El motivo vuelve a la escena central con el Trasfröken ("Lumpenfräulein"): una mujer que ha sido abandonada por su prometido, se ha vuelto loca y camina constantemente por la ciudad con su sucio vestido de novia. En este contexto, cae la frase que contradice todos los elogios al amor en la obra de Selma Lagerlöf: Ms. H. nota que el amor es algo terrible.
La narradora en primera persona encuentra consuelo en la admiración entusiasta de un estudiante a quien conoció en el viaje en tren a Estocolmo. Este estudiante existió realmente, fue el modelo externo para los personajes de Gösta Berling en la novela del mismo nombre, para Gunnar Hede en Eine Gutsgeschichte y para Karl-Artur Ekenstedt en la trilogía Löwensköld. En el diario , el estudiante se repite como leitmotiv: el narrador en primera persona piensa en él, cree reconocerlo e incluso cree haber descubierto que realmente es de ascendencia real. Una decepción inicial cuando se enteró de que él estaba comprometido, todavía puede superar: como escritora en ciernes, no quiere casarse de todos modos. Sin embargo, cuando visita Uppsala, la decepción final también llega aquí. El autor del diario descubre que es una persona infeliz y de ninguna manera el héroe brillante adorado.
Para el autor del diario, el arte es la contraimagen del mundo que se oscurece. En una escena clave, imagina cómo cubre a los muertos que vio en el Karolinska Institutet con los hermosos cortinajes representados en el cuadro de Axel Oxenstierna, y encuentra consuelo en esto. Aquí queda clara la preocupación del diario : Selma Lagerlöf presenta su arte como una carta de presentación frente a un mundo sombrío.
El diario es un libro pesimista. Al final, sin embargo, se escuchan tonos más amistosos: la tía Lovisa está de visita en Estocolmo. Esta, también vestida de blanco y rojo, pero no sucio, es la contraimagen positiva de la "dama del trapo". Ella trae un toque de hogar a Mårbacka a la gran ciudad, y el cronista espera con ansias su regreso a casa, porque “no hay preocupaciones sobre Mårbacka”. Esto no es cierto: en el diario se dice abiertamente que el padre del autor morirá pronto y que Mårbacka tendrá que ser vendido. Pero ese no es el punto. Una vez más, la imagen del hogar, en la que prima la seguridad y la seguridad, es elogiada como lugar de refugio en un mundo misterioso, y al mismo tiempo se concluye la autobiografía en tres partes con una referencia al hogar.
literatura
- Vivi Edström: Selma Lagerlöf. Estocolmo 1991