Película en blanco y negro

Ilford PAN F, película de 35 mm en blanco y negro

Negro y película en blanco , también escrito película en blanco y negro , describe un material de película que se utiliza para la fotografía y para las películas, los colores naturales se reproducen en tonos grises del negro al blanco. La película en blanco y negro fue el primer material de película y estuvo disponible mucho antes de que se desarrollara la película de color, más compleja desde el punto de vista técnico. Aunque la fotografía en color prevaleció en la década de 1970, la fotografía en blanco y negro todavía se usa en nichos especiales, como los efectos artísticos. También en la industria del cine , con algunas excepciones, la clásica película en blanco y negro ha sido desplazada.

material

Películas en blanco y negro con cartuchos de almacenamiento

Como material de la película hay una película en blanco y negro para fotografiar de imágenes a partir de una capa fotosensible ( emulsión fotosensible ) de haluro de plata en gelatina , se aplica a un material de soporte. La película en blanco y negro en el sentido clásico (esto no significa una película cromogénica) contiene plata microfina en la imagen terminada (generalmente como un negativo). El resultado es una imagen formada por diferentes tonos de gris. El material está disponible para fotografía en blanco y negro y para cámaras de película (como película cinematográfica ).

En muchos casos, las películas en blanco y negro no son acromáticas, sino coloreadas de diferentes formas. Por un lado, el material portador o la capa de gelatina pueden tener un color básico y, por otro lado, la imagen plateada puede cambiar de color como resultado del postratamiento o del tipo de revelado. Por ejemplo, las películas subexpuestas tratadas con un intensificador de cobre adquieren un tono marrón rojizo.

La película en blanco y negro generalmente consta de tres capas:

1. Capa fotosensible, formada por una capa protectora de gelatina retocable y una fotoemulsión de halogenuros de plata y gelatina fotosensibles, que se extiende muy finamente sobre el sustrato. La emulsión representa la capa sensible a la luz,
2. Soporte de capa, compuesto por plástico, también llamado base de película. Al comienzo de la producción de la película, el material de soporte consistía en muy inflamable nitrocelulosa así
3. Capa antihalación; se trata de una capa de soporte de gelatina coloreada (para películas en rollo y planas), las películas de 35 mm, en cambio, no tienen una capa protectora especial, sino una base coloreada que reduce la exposición a la radiación.

Procesando

desarrollo

Se entiende por revelado una película hacer visible la imagen latente que está presente en la fotoemulsión fotosensible de la película como consecuencia de la exposición que ha tenido lugar. En general, desarrollo significa el desarrollo químico de los núcleos de desarrollo formados. Este efecto amplifica la imagen latente en un factor de alrededor de 100 millones. Solo entonces es posible la fotografía con tiempos de exposición cortos. El propio desarrollador es una combinación de diferentes componentes en una relación coordinada con precisión entre sí, que tienen diferentes tareas y funciones. Se hace una distinción entre lo real

Sustancia reveladora ( agente reductor )

Esto reduce los iones de plata en los cristales expuestos a átomos de plata. Hay un ennegrecimiento visible.

reduciendo los productos químicos

Hidroquinona , Metol , ácido ascórbico , catecol , glicina , para-fenilendiamina , Paraminophenol

efecto

En el proceso de desarrollo, hablando aproximadamente, los iones de plata se reducen a átomos de plata. Este proceso ocurre en puntos preferidos del cristal, los núcleos de desarrollo formados durante la exposición. Así, en el curso del desarrollo de la película, se forman pequeños aglomerados de granos de plata, que finalmente son visibles bajo el microscopio. Sus diferentes densidades dentro de la capa sensible a la luz conducen a los tonos grises percibidos visualmente. El propio revelador se oxida durante este proceso.

Sustancia desencadenante o aceleradora (álcali revelador)

El álcali neutraliza los protones liberados durante el desarrollo . Cada sustancia en desarrollo solo funciona a partir de un cierto valor de pH . Por tanto, la elección del álcali depende de la sustancia en desarrollo. Cuanto más fuerte sea el álcali, más rápido, más fuerte, pero también de grano más grueso, trabajará el revelador.

Productos químicos básicos utilizados

Hidróxido de potasio ( ), hidróxido de sodio ( ), carbonato de sodio / sosa ( ), carbonato de potasio / potasa ( ), bórax${\ Displaystyle \ mathrm {KOH}}$${\ Displaystyle \ mathrm {NaOH}}$${\ Displaystyle \ mathrm {Na_ {2} CO_ {3}}}$${\ Displaystyle \ mathrm {K_ {2} CO_ {3}}}$

efecto

El álcali crea un exceso de iones hidróxido ( ) en la solución . Estos neutralizan los protones ( ) resultantes de la oxidación del revelador .${\ Displaystyle \ mathrm {OH ^ {-}}}$${\ Displaystyle \ mathrm {H ^ {+}}}$

Sustancia protectora o conservante

La sustancia protectora está destinada a evitar que el revelador se auto-oxida con el oxígeno; sin la sustancia protectora, el revelador se volvería rápidamente inutilizable.

productos químicos estabilizadores

Sulfito de sodio ( ), disulfito de potasio ( )${\ Displaystyle \ mathrm {Na_ {2} SO_ {3}}}$${\ Displaystyle \ mathrm {K_ {2} S_ {2} O_ {5}}}$

efecto

El sulfito de sodio se puede oxidar fácilmente en solución con el oxígeno disuelto a sulfato de sodio, ¡pero las sustancias reveladoras lo hacen mucho más rápido! El efecto protector del sulfito se basa en la formación de ácidos sulfónicos estables con las sustancias reveladoras, de modo que no puedan oxidarse más por el oxígeno.

Sustancia retardadora o antivaho (soporte transparente)

Sin medios de demora, el proceso de desarrollo se llevaría a cabo con demasiada rapidez y no estaría regulado. El antiempañante está destinado a prevenir el desarrollo de los cristales no expuestos, ya que también se forma una denominada neblina de desarrollo (neblina gris) en las áreas no expuestas.

Uso de productos químicos lentos

Bromuro de potasio ( ), yoduro de potasio ( )${\ Displaystyle \ mathrm {KBr}}$${\ Displaystyle \ mathrm {KI}}$

efecto

El bromuro de potasio se disocia en una solución acuosa en iones de potasio ( ) e iones de bromuro ( ). Los iones bromuro contrarrestan el desarrollo, ya que suprimen la concentración de iones plata en la solución de acuerdo con la ley de acción de masas en química. En general, los iones bromuro tienen un efecto retardador en el proceso de desarrollo, ya que aumentan la carga negativa alrededor del grano de plata halogenado, dificultando que los iones reveladores lleguen a los núcleos de desarrollo.${\ Displaystyle \ mathrm {K ^ {+}}}$${\ Displaystyle \ mathrm {Br ^ {-}}}$

Detener el baño o interrumpir el baño

Una vez finalizado el desarrollo, se debe interrumpir el proceso de desarrollo. Debido a que la actividad de un revelador depende del entorno de su álcali, se puede garantizar la interrupción inmediata mediante un baño ácido. Además, el baño de parada evita que los residuos del revelador (alcalino) aumenten el valor de pH del fijador y, por lo tanto, prolonga su vida útil. Adecuado es z. B. ácido acético en solución al 2%, esto neutraliza los residuos de revelador alcalino. Debido a los peligros que presenta el ácido acético (desarrollo de alergia al vinagre, quemaduras químicas en contacto con la piel, daño pulmonar al inhalar vapores, emisiones nocivas), el ácido cítrico se utiliza cada vez más. Cuando se utiliza un fijador ácido, en principio se puede prescindir del baño de parada.

Fijador

Este proceso hace que el material fotográfico sea a prueba de luz. Después de todo, los negativos deben ampliarse una vez. Para hacer esto, los halogenuros de plata no expuestos y aún sensibles a la luz deben eliminarse. El tiosulfato de sodio se utiliza para baños de fijación normales y el tiosulfato de amonio para baños de fijación rápida . Sin embargo, el proceso de fijación no es un proceso de solución, sino que el tiosulfato inicialmente reacciona con el haluro de plata para formar tiosulfato de plata insoluble , que luego se transforma gradualmente en un complejo soluble:

${\ Displaystyle (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3}) ^ {2 -} + 2 \, \ mathrm {Ag} ^ {+} \ longrightarrow \ mathrm {Ag} _ { 2} \ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3}}$

${\ Displaystyle \ mathrm {Ag} _ {2} \ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3} + (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3} ) ^ {2 -} \ longrightarrow 2 \, \ mathrm {Ag} (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3}) ^ {-}}$

${\ Displaystyle \ mathrm {Ag} (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3}) ^ {-} + (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ { 3}) ^ {2 -} \ longrightarrow \ mathrm {Ag} (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3}) _ {2} ^ {3-}}$

Si el proceso de fijación finaliza prematuramente o si la capa en el baño de fijación no se mueve, el proceso se detiene en un paso intermedio. Los baños de fijación se acidifican con hidrogenosulfito de sodio ( ) o disulfito de potasio ( ) para proteger contra el empañamiento, para finalmente neutralizar el revelador y también para decolorar el sustrato. Si se transfiere ácido al fijador, dependiendo del fijador, se emiten dióxido de azufre y amoníaco . Para protegerse contra los peligros para la salud, el baño de parada no debe trasladarse al fijador y debe asegurarse una ventilación suficiente. ${\ Displaystyle \ mathrm {NaHSO_ {3}}}$${\ Displaystyle \ mathrm {K_ {2} S_ {2} O_ {2}}}$

Película cromogénica en blanco y negro

También se revelará según el proceso C-41: la película Kodak Professional BW400CN en blanco y negro

Ya en 1980, el fabricante inglés Ilford lanzó XP1, la primera película cromogénica en blanco y negro. Debido a su similitud fotoquímica fundamental con las películas negativas de color regulares, las películas cromogénicas en blanco y negro se pueden revelar de manera confiable en cualquier minilaboratorio del mundo utilizando el proceso estándar C-41 ; esto es una enorme simplificación y acortamiento de la larga ruta analógica hasta el acabado. imagen, que hoy en día difícilmente se puede reproducir en la fotografía digital actual y rápida de hoy.

La ventaja de la alta tolerancia a la exposición de este tipo de película se compensa con la desventaja del revelado de película estandarizado, que no permite ninguna variante de revelado individual con sus especiales posibilidades de influencia. Como una película de color negativo, la película contiene una imagen de tinte pura y de grano fino después del procesamiento de laboratorio; la imagen plateada creada durante el revelado se elimina.

Procesamiento en el proceso C-41

desarrollo

• Reducción de la plata: ${\ Displaystyle \ mathrm {Ag ^ {+} + e ^ {-} \ longrightarrow Ag}}$
• El revelador se oxida en el proceso; se forma un producto de oxidación revelador.
• El producto de oxidación del revelador reacciona con los acopladores de color para formar tintes (amarillo, magenta, cian) en proporciones iguales (50% amarillo + magenta + cian = valor de gris, 100% amarillo + magenta + cian = negro).

Baño de lejía

La plata se convierte nuevamente en un compuesto de haluro de plata en el baño de lejía.

Fijador

El compuesto de sal de plata ahora se hace soluble en agua y se lava.

información útil

Comparable con la película en color , el término película en blanco y negro se puede encontrar para la secuencia de imágenes en movimiento formada por los colores blanco, negro y sus valores de gris, por ejemplo, como una película de cine u otro producto del arte del cine , pero también en televisión en blanco y negro . En este sentido, prácticamente todas las películas anteriores a la década de 1930 eran películas en blanco y negro, que solo fueron reemplazadas por películas en color en las décadas de 1950 y 1960, y desde la de 1970 también por televisión en color  . En la fotografía artística, la película en color nunca pudo desplazar por completo el material en blanco y negro, ya que los tonos sutiles suelen ser más efectivos si no hay información de color adicional que distraiga al espectador. En el sector de los aficionados, para las fotos de vacaciones, la película en blanco y negro no desempeñaba prácticamente ningún papel incluso antes de la difusión de la tecnología digital (excepto en el éxito de Nina Hagen en la RDA “Olvidaste la película en color”).

Los pioneros del cine en blanco y negro fueron los hermanos Lumière en Francia, la familia Skladanowsky en Alemania, Birt Acres en el Reino Unido y Hannibal Goodwin en los Estados Unidos .

Todavía hoy se hacen películas en blanco y negro. Se utilizan, por ejemplo, cuando una película trata sobre cuestiones interpersonales y las elaboradas imágenes en color distraen la atención de la historia, a menudo complicada. Estas películas a menudo siguen siendo películas especializadas y se muestran en cines de autor, pero también hay ejemplos bien conocidos de películas modernas en blanco y negro, como Schindler's List o Tim Burton's Ed Wood . Esta película se rodó en monocromo para que coincida con el momento en que se desarrolla la acción. Otro ejemplo es la película Sin City , que es en blanco y negro pero utiliza algunos detalles de color como ojos, coches o sangre ( técnica de clave de color ). Por regla general, las películas en blanco y negro permiten iluminar las escenas con más contraste. Este recurso estilístico está casi indisolublemente ligado al cine negro , por lo que incluso hoy en día a los homenajes a este género les gusta prescindir del cine en color (por ejemplo, El buen alemán ). La película en blanco y negro rara vez se usa junto con la película en color para delimitar diferentes niveles narrativos, como flashbacks o una historia en la historia (por ejemplo, Stalker de Andrei Arsenjewitsch Tarkowski o el episodio de la escena del crimen The Oide Depp ). Además, la película de color (económicamente utilizable) era significativamente menos sensible a la luz hasta la década de 1980, de modo que en situaciones en las que se debía evitar la iluminación artificial y la luz natural era insuficiente, el material en blanco y negro seguía siendo la única opción por razones técnicas.

Las películas en blanco y negro requieren una atención especial por parte del camarógrafo, así como del vestuario y los escenógrafos . Dos colores completamente diferentes se ven exactamente iguales en una imagen en blanco y negro si tienen los mismos valores de gris. Si no es posible influir en los colores de la carrocería dados, el contraste se puede aumentar en tales casos mediante el uso de filtros de colores delante de la lente de la cámara o los faros. El camarógrafo y el técnico de iluminación deben tener en cuenta este hecho en su trabajo y crear una imagen de alto contraste para que todos los objetos deseados se puedan identificar correctamente en la imagen.

literatura

• Thomas Maschke: fascinación por la fotografía en blanco y negro. Equipo. Tecnología de composición y grabación de imágenes. Trabajo de laboratorio . ISBN 3-4266-4101-1
• Thomas Maschke: fascinación por la fotografía en blanco y negro. Tecnología, temas y motivos . Augustus Verlag, Augsburg 1995. ISBN 3-8043-5046-1