Santa María en Campitelli

La fachada de Carlo Rainaldi

Mirar dentro

Santa Maria in Campitelli , nombre completo Santa Maria in Portico en Campitelli , también Santa Maria in Portico , es una iglesia en Roma . También es una diaconía titular de la Iglesia Católica Romana y la orden religiosa de los Canónigos Regulares Madre di Dio ("Leonardini"), así como una iglesia parroquial. Es uno de los edificios más importantes del barroco romano y se considera la obra principal de Carlo Rainaldi .

Ubicación y nomenclatura

A pesar de su nombre, la iglesia no está en el X. Rione Campitelli , sino en el vecino XI. Roman Rione Sant'Angelo a unos 90 metros al norte del Teatro Marcellus .

Sin embargo, toma su nombre del distrito de Campitelli. Debe su apodo al pórtico cercano de Octavia y el tercer nombre se deriva de una combinación de los dos nombres. Ya existía una iglesia en la historia romana con el nombre de Santa María en Pórtico , esta fue en el XII. Rione Ripa y ya no existe. Su antiguo tesoro de la iglesia se convirtió en parte del tesoro de la iglesia actual.

Historia e historia de la construcción

En la antigua iglesia de Santa María en Pórtico en Rione Ripa había una imagen milagrosa de María, que se dice que hizo milagros en Roma en 1656 , año de la peste . El Senado romano se comprometió a colocar la imagen milagrosa en un escenario más digno. El plan original era trasladarlo a una iglesia de Santa María existente en Piazza Campizucchi, a solo unos metros de la iglesia actual . Finalmente, se decidió construir una nueva iglesia de Santa María para acomodar la imagen. Este fue encargado por iniciativa del Papa Alejandro VII, Carlo Rainaldi. Proporcionó una serie de borradores, sus planes originalmente contemplaban una iglesia planificada en forma ovalada como base, los planes probablemente no se llevaron a cabo por razones de costo. Después de que Rainaldi volvió a presentar los planos, la iglesia se construyó entre 1662 o 1663 y 1675. Aunque fue consagrada este año, la obra se prolongó hasta 1725 hasta que finalmente se amuebló el edificio.

Exterior

En su momento, la fachada fue una innovación en el diseño de las fachadas de las iglesias. El diseño con columnas completas es típico de Rainaldi . La fachada de dos plantas se divide en tres niveles en cuanto a profundidad y cinco ejes en cuanto a superficie. El primer nivel está formado por la parte media interior de la fachada, que está provista de un hastial segmentado y tiene un hastial triangular fuertemente saliente. Rainaldi colocó columnas completas en el primer nivel, a izquierda y derecha, como una demarcación de la parte media de los demás elementos de la fachada, tanto en los pisos superiores como inferiores. Los capiteles son una variante del orden corintio . En el piso superior agregó una concha de vieira sobre la ventana arqueada , en lugar del frontón triangular del piso inferior, eligió un frontón segmentado calado, debajo del escudo de armas papal. El segundo, el nivel de subdivisión actual está representado por las columnas de tres cuartos para delimitar la estructura de la nave principal de las supuestas naves laterales o las pilastras de esquina de la fachada. Esta estructura basilical, por la pretensión de portales laterales, no corresponden a la estructura de la iglesia, ya que tiene una sola nave. El tercer nivel está formado por las superficies de las paredes de la fachada, que Rainaldi volvió a profundizar. En la parte media de la fachada, colocó dos columnas de tres cuartos frente a las superficies resultantes; en el área de los portales laterales simulados, saltó la superficie por encima de ellos con ventanas. En los laterales de la fachada de la planta superior se añaden volutas para trasladar la estructura a la planta inferior. La estructura de la fachada se puede ver claramente desde el arquitrabe acodado y el frontón. Grundmann comenta sobre esto: "Debido a las proyecciones y huecos asociados con esto, y la fisicalidad de las columnas completas, la estructura de la estructura gana un dominio independiente previamente desconocido".

Interior

Mira dentro de la cúpula

Vista del altar mayor con el halo detrás

El ataúd de cristal de San Giovanni Leonardi

La estructura básica de la iglesia en el interior no es menos complicada que la fachada. El edificio aparece inicialmente como una iglesia de una sola nave con capillas laterales. De hecho, la sala principal está diseñada de forma biaxial con ejes girados 90 grados. El eje longitudinal domina la longitud de la iglesia, en la sala principal hay un segundo eje transversal. Rainaldi añadió capillas con nichos de altar en los extremos de este eje alargado. Para delimitar las capillas, agregó pilastras de esquina con columnas completas presentadas en pares. Estas capillas casi parecen brazos de crucero en medio de la sala principal. El resultado es una forma básica de la sala principal casi en forma de cruz griega. El presbiterio , que se cubre con una construcción de cúpula plana, linda con la sala principal en el eje longitudinal . La transición entre las partes de la habitación se puede reconocer claramente por la constricción arquitectónica. Rainaldi coloca columnas completas una al lado de la otra, las exteriores de la sala principal aún adoptan la estructura del techo del barril de la casa comunal, las interiores del presbiterio siguen la estructura de la cúpula. La cúpula está atravesada por ventanas transversales ovaladas. El ábside semicircular linda con el presbiterio . La demarcación de las partes de la sala se realiza nuevamente mediante una constricción con pares de columnas completas, así como en la transición de la sala principal al presbiterio. El ábside en sí se caracteriza por el enorme tabernáculo con la gloria dorada detrás del altar mayor. El efecto de iluminación en este se crea por los grandes ventanales que se insertan a izquierda y derecha y flanqueados por pilastras.

En la suma de la arquitectura complicada, Rainaldi logró un aumento del efecto espacial hacia el presbiterio. Rainaldi logró la “extraordinaria calidad escénica” del edificio mediante el uso de columnas completas para separar los componentes independientes en la vista longitudinal y los efectos de iluminación resultantes de la disposición y el número de ventanas. Hasta entonces, este diseño no tenía modelos a seguir en Roma. B. San Salvatore en Bolonia o San Giuseppe en Milán , por lo que los edificios de la iglesia del norte de Italia. La forma en que se controla la arquitectura, como en el ejemplo de esta iglesia, se hizo muy influyente en el período barroco tardío.

En definitiva, este tipo de edificio desarrollado por Rainaldi no pudo prevalecer en Roma. Las valoraciones de los arquitectos contemporáneos fueron: "Algunos, incluido Argan, interpretaron su solución como una superación revolucionaria de los límites tipológicos entre el edificio central y longitudinal, mientras que otros, como Porthogesi, vieron el edificio como un compromiso exitoso".

Mobiliario

La primera capilla lateral a la derecha contiene la pintura de San Miguel de Sebastiano Conca , la siguiente en esta página una Santa Ana de Luca Giordano . En la iglesia se encuentra la tumba del cardenal Bartolommeo Pacca , creada por un escultor de Dresde , Ferdinand Pettrich . La iglesia también contiene esculturas de Lorenzo Ottoni y Giuseppe Mazzuoli .

La imagen milagrosa en el centro del tabernáculo detrás del altar mayor es una obra de esmalte , creada a partir de modelos franco-renanos, pero posiblemente también de la zona de Limoges , tal vez sea una obra romana. Tampoco se conoce la fecha de su creación, pero se mencionan los siglos X, XI o principios del XIII. Muestra a la Virgen dorada, así como al niño Jesús que sostiene, sobre un fondo azul abovedado por una arcada con zarcillos dorados, posiblemente aceite o ramas de roble. Se han insertado representaciones de los santos Pedro y Pablo en los campos a la izquierda y a la derecha sobre la representación de María junto al arco de la arcada. El tabernáculo en sí está inspirado en la Cathedra Petri de Bernini en la Basílica de San Pedro , fue creado por Melchiore Cafà y Ercole Ferrata en 1667 sobre la base de diseños de Giovanni Antonio de 'Rossi .

El tesoro de la iglesia contiene una cruz relicario del siglo XII, repujada en plata y parcialmente dorada . Según la inscripción, fue creado por un orfebre romano llamado Gregorius y su esposa Benedetta para redimir un voto. Como otra característica especial, un relicario de brazo contiene reliquias de San Marcelino y data de principios del siglo XIII. El recipiente está repujado en plata, la base ricamente decorada está bañada en oro. Es una de las pocas obras de arte medievales supervivientes que llevan el sello de autenticidad de la ciudad de Roma.

El fundador de la Orden de Madre de Dio , San Giovanni Leonardi, está enterrado en un ataúd de cristal en la iglesia. Fue fundado por el Papa Pío XI. Canonizado en 1938.

Ver también

• Lista de los cardenales diáconos de Santa María en Campitelli

Evidencia individual

1. ^ Diócesis de Roma ( Memento del 10 de febrero de 2010 en el Archivo de Internet )
2. ↑ ^{a b} Grundmann (Ed.): Architekturführer Rom , p. 242.
3. ↑ Rosendorfer: Kirchenführer Rom , p. 151/152.
4. ↑ Rosendorfer: Kirchenführer Rom , p. 151.
5. Saltar de Bussagli (Ed.): Rom - Kunst & Architektur , p. 300.
6. ↑ ^{a b c} Bussagli (Ed.): Rom - Arte y Arquitectura , p. 517.
7. ↑ ^{a b c} Tomann (Rojo): Die Kunst des Barock , p. 42.
8. ↑ ^{a b c d} Grundmann (ed.): Architekturführer Rom , p. 243.
9. ↑ ^{a b c d} Wundram (Ed.): Reclams Kunstführer , p. 215.
10. ↑ Grundmann (Ed.): Architekturführer Rom , p. 244.
11. ^ Fischer Pace, Kunstdenkmäler en Rom , p. 435.
12. ↑ ^{a b} Bussagli (Ed.): Rom - Arte y Arquitectura , p. 300.
13. ^ Fischer Pace, Kunstdenkmäler en Rom , p. 434.
14. ↑ ^{a b} Bussagli (Ed.): Rom - Arte y Arquitectura , p. 301.

literatura

• Marco Bussagli (Ed.): Roma - Arte y Arquitectura . Könemann, Colonia 1999, ISBN 3-8290-2258-1 .
• Ursula Verena Fischer Pace: Monumentos de arte en Roma . 2 volúmenes. Sociedad del Libro Científico, Darmstadt 1988.
• Herbert Rosendorfer : líder de la Iglesia en Roma . 3a edición Edición Leipzig, Leipzig 2005, ISBN 3-361-00485-3 .
• Rolf Tomann (Rojo): El arte del barroco. Arquitectura, escultura, pintura . Könemann, Colonia 1997, ISBN 3-89508-991-5 .
• Manfred Wundram (Ed.): Guía de arte de Reclams, Italia. Volumen V. Roma y Lacio . Reclam, Stuttgart 1981, ISBN 3-15-008679-5 .

enlaces web

• www.romeartlover.it/ - Vedutenstich of Giuseppe Vasi (inglés)

41.892972222222 12.479277777778Coordenadas: 41 ° 53 ′ 34,7 "  N , 12 ° 28 ′ 45,4"  E