Característica de radio

Los dispositivos de grabación portátiles como el Nagra E (1976) popularizaron el sonido original en la función.

El largometraje radiofónico [ ˈfiːtʃə (ɹ) ] (también llamado reportaje radiofónico o documentación radiofónica ) es un género radiofónico no ficticio que, a partir de 1945, se consolidó junto a las obras de radio en los programas culturales de radio de varios países europeos. Una función de radio combina elementos de reproducción de radio, documentación y reportajes , entre otras cosas . A finales de la década de 1930, se hizo popular en Gran Bretaña a través de la BBC y se percibió por primera vez como un elemento de estilo independiente.

definición

La característica no se puede definir estrictamente, porque hay muchas variedades, desde la característica de sonido original, que consiste esencialmente en informes y entrevistas, hasta documentación basada en material de archivo. En la práctica, es un término colectivo para las formas acústicas de expresión para la transmisión y profundización de la información. Las transiciones a la radio son fluidas. En el caso de un largometraje, suelen predominar los hechos, en el caso de las obras de teatro radiofónicas, la ficción. Sin embargo, muchas obras de radio contienen elementos documentales y muchas cuentan con elementos ficticios. La característica se sitúa en la zona de tensión entre la información y su diseño artístico.

historia

En 1937, la BBC presentó la Hora Experimental (hora experimental) con programas formalmente independientes que se distinguían por su carácter documental. El éxito de la serie dio a los autores libertad artística y gradualmente creó una nueva forma de presentación, por lo que el término "característica" se estableció en 1939. Durante la época del nacionalsocialismo , la recepción de la BBC, al igual que otras emisoras extranjeras, estaba prohibida de acuerdo con la ordenanza sobre medidas extraordinarias de radiodifusión en Alemania, ya que eran consideradas emisoras enemigas . Después del final de la Segunda Guerra Mundial , las fuerzas de ocupación británicas también llevaron el nuevo tipo de transmisión a Alemania.

En noviembre de 1945, Axel Eggebrecht publicó un aviso en el Dpto. De charlas y características. (Departamento de Conversaciones y Funciones) del Nordwestdeutscher Rundfunk ( NWDR ) define en diez puntos lo que los autores y editores deben saber "Acerca de las secuencias de audio (funciones)". Eggebrecht también escribió el primer reportaje radiofónico en alemán What would if ... Una mirada al futuro del mundo , que se transmitió por primera vez el 9 de marzo de 1947. Eggebrecht, Peter von Zahn , Ernst Schnabel y Alfred Andersch son los principales autores del primer largometraje en Alemania.

En 1954, la SFB se hizo cargo del estudio de Berlín NWDR. Desde finales de la década de 1960, Peter Leonhard Braun desarrolló la característica "escrita" en una "característica acústica"; muchas de sus obras contenían tonos más originales que narraciones. Esto fue posible gracias a los dispositivos de grabación portátiles y especialmente atractivo gracias a la aparición de la estereofonía .

Si bien la palabra "característica" se ha utilizado en los programas de radio de Alemania Occidental desde 1945, el término "documentación de radio" ( Georg Dannenberg ) se prefirió inicialmente en la radio en la RDA . No fue hasta enero de 1963 que se fundó un departamento de largometrajes en Berlín (Este), que existió hasta que las antiguas emisoras de la RDA se liquidaron en diciembre de 1991.

Actualmente, las nueve corporaciones de radiodifusión de ARD y Deutschlandradio producen reportajes.

Modos de producción

La producción de una función de radio se lleva a cabo en dos fases:

  • El autor investiga, realiza entrevistas y escribe el manuscrito. Este proceso puede llevar meses, a veces años.
  • El director invita a los actores al estudio y produce el espectáculo. Una función de radio normalmente se completa hoy en una semana.

Los dos roles, autor y director, no tienen por qué estar separados. Autores como Peter Leonhard Braun o Helmut Kopetzky representaron con éxito ambas funciones en una etapa temprana. Con el advenimiento de las posibilidades de producción digital con " estaciones de trabajo de audio digital ", es decir, PC con software de edición y mezcla, cada vez más autores pueden permitirse su propio "estudio", y la tendencia a fusionar los roles de autor / director está aumentando en consecuencia. En la mayoría de las producciones, sin embargo, la separación tradicional tiene sentido aunque solo sea porque grabar y escribir un largometraje requiere habilidades diferentes a las de trabajar con actores, ruidos y efectos de sonido en un estudio.

En enero de 2010 comenzó la serie Das ARD-Radio-Feature para toda Alemania , basada en el modelo de la escena del crimen por radio . Se ve como una "restricción y mejora al mismo tiempo", ya que la puesta en común de espacios de transmisión logra una audiencia más grande, pero también pierde espacios de transmisión para nuevas transmisiones originales.

Diferenciación legal del juego de radio

Aunque hay una superposición, la característica clásica no es una obra de radio, por lo tanto, no es ficción. Por lo tanto, como regla general, la reserva de arte ( Art. 5 Párr. 3 S. 1 Ley Fundamental ) no se aplica a la característica . Para una característica, los hechos deben investigarse sólidamente con fines informativos y no insertados fuera de contexto. Ha habido numerosos mandatos judiciales contra las emisoras en la historia de la función de radio , con resultados variables. Por lo general, la carga de la prueba recae sobre el autor. Esta situación se ha agudizado especialmente porque muchos programas están ahora disponibles en Internet y no se "envían" y se olvidan como en el pasado. Por tanto, los elementos ficticios de una característica se marcan como tales durante la producción.

Precios

Ver también

literatura

  • Alfred Andersch : Experimente con la función. Con motivo de un nuevo trabajo de Ernst Schnabel. En: radio y televisión. Volumen [1], Número 1 (1953), págs. 94–97.
  • Tamara Auer-Krafka: La historia del desarrollo de la función de radio de Alemania Occidental desde el principio hasta el presente. Braumüller , Viena 1980, ISBN 3-7003-0258-4 .
  • Axel Buchholz , Walther von La Roche (ed.): Periodismo radial. Un manual para la formación y práctica en radio. 10ª edición. Springer VS, Wiesbaden 2013, ISBN 978-3-658-01772-9 .
  • Patrick Conley: el periodista partidista. La historia de la función de radio en la RDA. Metropol, Berlín 2012, ISBN 978-3-86331-050-9 .
  • Axel Eggebrecht : "Acerca de las secuencias de audio (funciones)" . Aviso en NWDR , noviembre de 1945 ( versión en línea ).
  • Knut Hickethier : El mundo como espacio de escucha en el tiempo. El historial del formulario del programa "Característica". En: epd Church and Radio , volumen [36], número 53 (7 de julio de 1984): págs. 4–7.
  • Holger Jackisch (Ed.): Sonido original Alemania: Radiofeature 1992–1997 ; un programa conjunto de MDR, SFB y ORB, 300 páginas, Concept-Verlag-Gesellschaft Leipzig 1997, ISBN 3-932822-01-3 .
  • Michael Lissek (Ed.): Historia y estética de las funciones de radio: "Hay algo allí, inconfundiblemente obstinado, que está más allá del significado de las palabras ..." Contribuciones al primer Simposio de funciones de Rendsburg 2010. Norderstedt 2012, ISBN 978-3-8482 -0385-7 .
  • Axel Reitel : Hermosa juventud. Jóvenes en contradicción con la RDA. Cinco funciones . Köster-Verlag, Berlín 2007, ISBN 978-3-89574-627-7 .
  • Udo Zindel , Wolfgang Rein (ed.): La función de radio . Incluye CD con muestras de audio. 2da edición, UVK , Konstanz 2007, ISBN 978-3-89669-499-7 .

enlaces web

Evidencia individual

  1. ↑ Mediamanual.at: Basiswissen Radion Feature , cargado el 8 de octubre de 2018
  2. ↑ En 1953, el escritor Alfred Andersch, como director del estudio nocturno en Hessischer Rundfunk, probó la siguiente definición: La característica era "arte de montaje por excelencia". El ex director del departamento de largometrajes de ORF, Peter Klein , describe la función como "documentación diseñada artísticamente". Peter Leonhard Braun , el innovador de las características de radio en la década de 1970, lo llama la "forma de arte de la información" y Walter Filz , jefe del departamento de características de SWR, dice que la característica es "documentación con valor acústico agregado".
  3. ^ La NWDR fue la organización predecesora común de la posterior WDR y NDR
  4. ↑ El SFB más tarde se convirtió en parte del RBB .
  5. ↑ radiofeature.ard.de ( ARD-Radio-Feature ), Feature ( Deutschlandradio Kultur ), Das Feature ( Deutschlandfunk )
  6. ↑ La idea de la función de radio ARD vino de la editora de funciones de WDR, Gisela Corves.
  7. ↑ Klaus Raab: Cybercrime: actualizado hasta cierto punto . En: Frankfurter Rundschau . 26 de enero de 2010 ( fr. De [consultado el 26 de marzo de 2018]).
  8. ↑ Véase Ekkehard Kühn en Buchholz / von La Roche: Radio-Journalismus , Econ, Berlín 2009, ISBN 3-471-78040-8
  9. ↑ Ver también documentación
  10. ↑ Sitio web del libro Radio-Journalismus con más información