Rückpositiv
El Rückpositiv (o Positiv ) es una obra de un órgano . Suele ubicarse en la parte trasera del organista en su propia caja y se monta en el parapeto de la galería .
historia
Los primeros órganos multimanuales se construyeron en el siglo XIV y el primer Rückpositive en el siglo XV. Un Rückpositiv se mencionó por primera vez en la construcción de órganos holandesa en 1447 en Zwolle, y en 1458 en Delft con un acoplador manual. Dado que este órgano fue comparado con el de Utrecht, el órgano de la catedral de Utrecht de 1434 también habrá tenido un Rückpositiv. La planta principal se diseñó tradicionalmente como una planta de bloques con la planta principal. Por el contrario, el Rückpositiv en la construcción de órganos holandesa tenía inicialmente cajones dobles o, a menudo, tres registros ( Prinzipal , Mixtur, Scharff), más tarde también cajones deslizantes con otros registros como flautas. En 1505 Daniel van der Distelen colocó pitos de pedal en el “Stuhlpositiv” y en el parapeto de Amberes. Mientras que la obra principal en el gótico tardío se llama "la gran obra", "la obra principal" o "le grant ouvraige", el positivo posterior se llama "positivo", "silla" o "la chaire".
En Francia, se entregó un teclado positivo inverso a St-Étienne en Troyes en 1433. Otros rendimientos positivos se atestiguan en el siglo XV para Dijon (1447), Koblenz (1467) y Zurich (1479). En 1459 Leonhard Mertz recibió el encargo de construir un instrumento en Barcelona, que tenía dos obras ejecutables por separado delante y detrás de la obra principal (“a parte anteriori” y “posteriori magni operis”), obviamente una obra posterior positiva y otra posterior. En los órganos de tres manuales del gótico tardío en Nuremberg / Frauenkirche , Langensalza (1500) y en la Catedral de Freiberg (1506), los registros se dividieron en Hauptwerk / Oberwerk, Rückpositiv y Brustwerk.
La construcción del Rückpositiv alcanzó su punto culminante en los períodos renacentista y barroco, especialmente en la construcción de órganos en el norte de Alemania y los Países Bajos. A diferencia de su hermano Andreas Silbermann en Alsacia, Gottfried Silbermann en Sajonia no construyó órganos con un Rückpositiv. En general, la construcción se redujo drásticamente a partir de la segunda mitad del siglo XVIII y ya no se llevó a cabo en el siglo XIX. Solo a través del movimiento del órgano y el regreso a la construcción de órganos clásica, el Rückpositiv experimentó un renacimiento a través del redescubrimiento del principio de funcionamiento .
Tecnología y diseño exterior
Un Rückpositiv requiere al menos un sistema de dos manuales para poder operar ambos manuales por separado. La acción de los órganos con cajones deslizantes mecánicos va desde la llave hasta las cámaras superiores a través de abstractos sometidos a tensión. Esto no es posible fácilmente con el Rückpositiv, ya que los mecánicos se guían hacia abajo y tienen que reaccionar a la presión. Por razones técnicas, el Rückpositiv suele asignarse al manual más bajo para evitar cruzar la mecánica. Solo la construcción de órganos moderna permitió asignar los manuales de manera diferente. En el caso de las llaves de dos brazos, el punto de pivote se puede desplazar hacia el centro, lo que resulta en tensión de tracción en lugar de presión. En la construcción clásica de órganos, los grabadores se colocan debajo del teclado más bajo, que transmiten el impulso de presión en los resúmenes a través de ángulos y ondas que conducen a las válvulas de la tubería. En la construcción de órganos española, a veces se utiliza exclusivamente un mecanismo de perforación, en el que cámaras de hasta siete metros de largo se colocan directamente debajo del teclado.
En el diseño del prospecto, a Rückpositiv le gusta corresponder con el trabajo principal. En muchos casos corresponde al caso del movimiento principal en forma reducida.
Una característica especial es la creación de un Rückpositiv doble: por regla general, los registros se distribuyen a continuación en las dos carcasas parciales. En raras ocasiones, ambos Rückpositive forman trabajos independientes a los que se les asigna un manual aparte. Un ejemplo temprano de un sistema con dos Rückpositiven es el órgano renacentista de Nikolaus Maß, que creó entre 1604 y 1609 para la Nikolaikirche en Flensburg . En el famoso órgano Gabler de Weingarten (1737-1750), el mecanismo del pedal de parapeto se encuentra en el positivo derecho. Ejemplos de órganos modernos con doble Rückpositiv se pueden encontrar en la Iglesia Luterana de Hamburgo-Wellingsbüttel ( Emanuel Kemper , 1938), la Gran Iglesia de Leer ( Paul Ott , 1955), la Catedral de la Almudena ( Gerhard Grenzing , 1999), en la Catedral de Königsberg ( Alexander Schuke , 2008).
sonido
Desde el principio, el Rückpositiv, con su plenum diferente y sus diferentes voces como flautas y topes de lengüeta, formó un contraste tonal con la obra principal. En el gótico tardío se valoraba por su "dulzura". Debido a que está colocado en el parapeto, se puede escuchar libremente en la iglesia. Esto resulta en un sonido más inmediato para el oyente que en las otras obras del órgano. La intensidad del sonido puede ser similar a la de la obra principal que hay detrás, como en el caso del pequeño órgano de la Jakobikirche en Lübeck , donde ambas obras son igualmente fuertes. El carácter del sonido es en cualquier caso más delgado y brillante. Esto se debe al hecho de que el Rückpositiv tiene tubos significativamente más pequeños que el Hauptwerk y los prospectos principales del Rückpositiv suelen ser una octava más altos que los del Hauptwerk. Además de las partes básicas necesarias, a menudo están disponibles varias lenguas de vientre corto, partes solistas y registros de alícuotas . Esto lo hace muy adecuado para tocar cantus firmus . A diferencia de la obra superior, el Rückpositiv ya contenía un coro principal completamente desarrollado a finales del Renacimiento. El órgano barroco del norte de Alemania suele tener un coro de flauta completamente desarrollado en el Rückpositiv y no conoce ningún acoplamiento entre el Rückpositiv y las otras partes. En el sur de Alemania y Austria, donde las obras auxiliares y también el trabajo del parapeto se denominan "positivas", los Rückpositiv son significativamente más débiles.
literatura
- Wolfgang Adelung: Introducción a la construcción de órganos. 2ª Edición. Breitkopf y Härtel, Wiesbaden 1992, ISBN 978-3-7651-0279-0 .
- Hans Klotz : El libro del órgano . 9ª edición. Bärenreiter, Kassel 1979, ISBN 3-7618-0080-0 .
- Hans Klotz: Sobre el arte del órgano del gótico, el renacimiento y el barroco. Música, disposición, mezclas, duraciones, registro, uso de los pianos . 3. Edición. Bärenreiter, Kassel 1986, ISBN 3-7618-0775-9 .
- Maarten Albert Vente : El órgano de Brabante. Sobre la historia del arte del órgano en Bélgica y Holanda en las edades gótica y renacentista . HJ Paris, Amsterdam 1963.
- Harald Vogel : estudios de órganos pequeños. Se muestra en el modelo del órgano del Führer en la antigua iglesia reformada en Bunde (= contribuciones a la cultura de órganos en el norte de Europa. Vol. 2). 2ª Edición. Noetzel, Wilhelmshaven 2008, ISBN 978-3-7959-0899-7 .
Evidencia individual
- ^ Vente: El órgano de Brabante. 1963, pág.12.
- ↑ Klotz: Sobre el arte de órgano del gótico. 1986, págs. 83-85.
- ^ Vente: El órgano de Brabante. 1963, pág.12.
- ↑ Klotz: Sobre el arte de órgano del gótico. 1986, pág.29.
- ^ Franz Bösken : Fuentes e investigación sobre la historia de los órganos del Rin Medio. Vol. 1: Mainz y suburbios - Rheinhessen - Gusanos y suburbios (= contribuciones a la historia de la música del Medio Rin 6 ). Schott, Mainz 1967, ISBN 978-3-7957-1306-5 , pág. 14 .
- ↑ Klotz: Sobre el arte de órgano del gótico. 1986, págs.38, 81.
- ↑ Klotz: El libro del órgano. 1979, pág.142.
- ↑ Vogel: Breves estudios de órganos. 2008, pág.16.
- ↑ Greifenstein Institute for Musical Instruments: History of Spanish Organ Construction , consultado el 11 de marzo de 2019.
- ↑ Klotz: Sobre el arte de órgano del gótico. 1986, pág.81, cf. Pág. 28, 60.
- ^ Adelung: Introducción a la construcción de órganos. 1992, pág.183.