Fonógrafo
El fonógrafo (neologismo, griego para sonido o grabador de sonido ) es un grabador de audio para la grabación y reproducción acústico-mecánica de sonido con la ayuda de rodillos de sonido. El término describe una " máquina parlante " anunciada por Thomas Alva Edison el 21 de noviembre de 1877 , presentada 8 días después y presentada por él el 24 de diciembre de 1877 como una solicitud de patente . La patente le fue concedida el 19 de febrero de 1878.
Un inventor simultáneo fue el francés Charles Cros , que hizo planes para construir un llamado "Paléophon". Sin embargo, no tenía los medios económicos para patentar su invención. Por cierto, Cros apenas estaba interesado en comercializar su invento; estaba más interesado en el reconocimiento científico.
Hubo mucha competencia, sobre todo la máquina de habla Euphonia del matemático friburgo Joseph Faber . Faber presentó el dispositivo, que recuerda a un órgano de cámara, en Viena en 1840, luego viajó a los Estados Unidos, donde no tuvo éxito con el invento y se suicidó en 1866.
Edison recibió más patentes para el desarrollo posterior de su fonógrafo en Alemania en 1878 y en los EE. UU. En 1880. Su dispositivo, que fue vendido indirectamente por algunas de las compañías de música que todavía existen en la actualidad, permaneció en el mercado durante algunas décadas hasta la década de 1910, junto con el grafófono que funcionaba de manera similar , pero fue reemplazado desde el principio por el avance triunfal del gramófono y el registro .
funcionalidad
El fonógrafo está en su primer diseño, el diseño subyacente de la patente consistía en un rodillo relacionado con Stanniolblatt y se llama "fonógrafo de hoja de estaño" (en adelante fonógrafo de hoja de estaño en inglés ). Delante del tambor había una caja de resonancia en un lado para grabar y en el otro para reproducir. Dentro de cada caja de resonancia había una membrana delgada a la que se adjuntaba una aguja roma. Para enfocar el sonido, se adjuntó un embudo ( bocina ) a la caja de sonido para su uso ; esto tenía que sostenerse con la mano al principio. Dependiendo del modo de funcionamiento, la caja de sonido deseada estaba bloqueada en el rodillo. Posteriormente, los fonógrafos de hojalata estaban equipados con una sola caja de sonido, que se usaba tanto para la grabación como para la reproducción.
Meyers Konversations-Lexikon de 1884 presentó la funcionalidad del fonógrafo de hoja de estaño con la ayuda de las ilustraciones adyacentes:
Un cilindro de latón C está soportado por un eje A-A ', en la mitad A' del cual se corta una rosca, el cojinete de un eje sirve como tuerca. Se excava una ranura helicoidal del mismo paso que el tornillo A 'en la superficie del cilindro. El cilindro está cubierto con una fina hoja de papel de aluminio y ahora está listo para recibir a los personajes.
El aparato de señalización consta de una boquilla D, en la que se fija una placa delgada E que, a través de los amortiguadores F (trozos de tubo de goma), presiona suavemente el pasador G, llevado por un resorte metálico, contra el cilindro de modo que el pasador está estacionario cuando se gira la manivela B, describiría una hélice que sigue la ranura del cilindro.
Si ahora habla por la boquilla mientras el cilindro se gira uniformemente, la placa de metal vibra y el bolígrafo produce impresiones en la hoja de papel de aluminio que corresponden a los sonidos hablados. Para que esto vuelva a aparecer, golpea el generador de señal, gira el cilindro hacia atrás y lleva el bolígrafo y la boquilla a la posición inicial. Si ahora gira la manivela como al principio, el bolígrafo, siguiendo las hendiduras de la hoja de estaño, coloca la placa de metal en vibraciones que corresponden a las que había hecho anteriormente durante la grabación.
En otras palabras, si hablaba contra la membrana mientras se giraba el rodillo, las vibraciones del aire que forman el sonido lo movían hacia arriba y hacia abajo, y la aguja unida a ella escribía los tonos como elevaciones y depresiones en forma de onda en el papel de aluminio.
Si ahora pasa el rodillo debajo de la aguja nuevamente a la misma velocidad, la pista de sonido grabada, transmitida a través de la aguja, movió la membrana, este el aire, y las vibraciones se volvieron audibles nuevamente.
La duplicación, es decir, hacer una copia , aún no era posible, por lo que cada rodillo se discutió individualmente. El tono parecía metálico y plano. Una grabación de estaño de este tipo generalmente no sobrevivía más de cinco procesos de reproducción, después de los cuales las depresiones del surco eran planas.
Mayor desarrollo
Bell y Tainter
En 1884, Charles Sumner Tainter y Chichester Alexander Bell , primo de Alexander Graham Bell , estaban ocupados mejorando el fonógrafo de hojalata de Edison. Bell financió la investigación como parte de su Laboratorio Volta, fundado en 1880. Para hacer esto, construyeron un disco con ranuras de metal. En lugar de utilizar papel de aluminio, las ranuras se rellenaron con cera . El texto que Bell grabó personalmente se tradujo de la siguiente manera: "Soy grafófono y mi madre es fonógrafo".
En 1885, sin embargo, volvieron a la forma de rodillo porque la construcción de la placa era demasiado complicada. Bell y Tainter utilizaron un rodillo delgado y alargado hecho de cartón que estaba cubierto con una fina capa de cera. Los dispositivos mantuvieron el nombre " Graphophone ". Edison rechazó cualquier colaboración con Bell. Poco después, se fundó American Graphophone Company como competidor, que se fusionó en 1891 con Columbia Phonograph Company, una subsidiaria local de North American Phonograph Company, que pronto se disolvió y ahora es la compañía de música más antigua del mundo en la forma. de Columbia Records .
Rodillos de cera de Edison
El fonógrafo de cilindro de cera presentado por Edison a finales de 1887 se llamaba The New Phonograph en el uso anglosajón . Edison utilizó rodillos hechos de una cera de parafina especial de 5 a 6 milímetros de espesor . Esto mejoró significativamente la calidad del sonido y redujo significativamente el desgaste durante la reproducción. Además, los rodillos de cera también se pueden lijar y reutilizar. Una de las grabaciones musicales más antiguas que se conservan, una interpretación del oratorio Israel de Handel en Egipto el 29 de junio de 1888 en el Crystal Palace de Londres, se hizo con un fonógrafo de cilindro de cera de Edison.
Lioret
En 1893, el relojero francés Henri Lioret tomó un camino diferente. En lugar de cera, usó celuloide , que estaba en un núcleo de latón como soporte. La durabilidad y robustez de sus rodillos sorprendentemente cortos fueron insuperables. Su sistema siguió siendo un fracaso comercial porque tampoco logró desarrollar un proceso de copia práctico, y sus portadores de sonido no se podían reproducir en un fonógrafo Edison estándar.
Duplicación de bobinas
A partir de 1893, las fotocopiadoras pantográficas 1: 1 se utilizaron a menudo para los rodillos de cera de Edison . Anteriormente, los rollos de cera tenían que grabarse individualmente o en grupos de cuatro a diez fonógrafos. Una copiadora ajustada correspondientemente también permitió amplificar una cierta cantidad de sonido en la copia de destino por medio del apalancamiento. Ya en 1889, Edison se enfrentó a un proceso de casting como una reproducción, pero inicialmente sin éxito. Para hacer un rollo fundido como copia, primero se grabó directamente un rollo convencional. A continuación, se liberó el rodillo de virutas de cera y se puso en rotación mientras se encontraba entre dos electrodos de hoja de oro de alto voltaje. Como resultado, se depositó un precipitado de oro fino como una oblea sobre la superficie de juego. Esto luego podría reforzarse galvánicamente. Sin embargo, el rodillo original se destruyó en este proceso. A continuación, se podían fundir rodillos a partir de la matriz de rodillos obtenida, que a su vez eran adecuados para la producción de matrices. Este proceso no se puso en práctica hasta alrededor de 1898 para pequeñas series de rodillos, que luego se reprodujeron para la venta como plantillas de alta calidad con fotocopiadoras convencionales. No fue hasta 1902 que Edison reemplazó los rodillos copiados en todos los ámbitos con el proceso de fundición de oro, también conocido como hierro fundido frío. Dado que los rodillos ya no tenían que jugarse directamente, se podía usar una cera más dura que no se desgastara tan rápidamente como la cera marrón que se usaba hasta entonces.
Velocidades
El tiempo de reproducción de un rodillo fue de dos a tres minutos, dependiendo de la velocidad de grabación. Una gran ventaja del fonógrafo era la capacidad de grabar usted mismo bobinas no grabadas. Los rodillos generalmente funcionan a una velocidad de 120, 125, 144 o 160 revoluciones por minuto, las grabaciones de voz también son más lentas (en su mayoría 80 revoluciones por minuto). Las velocidades también se variaron más. En ocasiones, los carretes Columbia también se grabaron a 185 rpm, lo que, sin embargo, acortó aún más el tiempo de grabación y, por lo tanto, se descartó al cabo de poco tiempo.
Otros proveedores
En Alemania , la Edison Society de Berlín tenía su propio estudio de grabación y planta de producción. Columbia también tenía una filial alemana ( ). Además, después de 1900, muchas otras empresas comenzaron a producir sus propios rodillos de cera, en su mayoría compatibles con el formato de Edison, con otras marcas. El francés Pathé se convirtió en el mayor fabricante de rodillos de origen europeo ; las obras de Colonia Excelsior fueron un importante productor alemán.
En 1900, el pionero estadounidense en tecnología de sonido Thomas B. Lambert registró una patente para un proceso en los EE. UU. Que permitió la producción de rodillos de celuloide compatibles con Edison y combinó las ventajas del proceso de fundición de oro desarrollado por Edison con las del robusto Lioret. rodillos. Desde un punto de vista empresarial, Lambert no tuvo éxito, ya que los costos del litigio lo afectaron financieramente; Sus patentes, defendidas con éxito en muchos procesos, impidieron que Edison y otros fabricantes de rodillos también produjeran rodillos de celuloide. No fue hasta 1908 que Lambert vendió sus derechos, por lo que varias fábricas de rodillos en Estados Unidos y Europa pudieron hacerse cargo de la tecnología del celuloide.
Rodillos de cera "Amberol" de Edison
En 1908 Edison cambió su formato de rodillo duplicando la densidad del surco. El tiempo de juego habitual de unos buenos dos minutos se amplió a más de cuatro minutos y debería seguir compitiendo con el récord . Se ofrecieron conversiones para fonógrafos Edison más antiguos para poder tocar ambos tipos de batería. Dado que todos los fonógrafos Edison disponibles tenían una guía de husillo de soporte, no solo la caja de sonido sino también el husillo tenían que ajustarse en consecuencia. En la mayoría de los casos, se utilizó una relación de engranajes que permitía que el husillo funcionara a la mitad de la velocidad y, por lo tanto, reducía la velocidad de avance del husillo de acuerdo con la densidad de la ranura. Las primeras cajas de sonido de cuatro minutos con la designación Modelo H se diferenciaban de su homólogo de 2 minutos Modelo C solo en su escáner, también un zafiro en forma de pomo de puerta, que, sin embargo, estaba compensado 90 grados y era significativamente más pequeño. . Los carretes de 4 minutos se anunciaban con el nombre "Amberol", una palabra artificial derivada del ámbar de alta calidad (inglés, en alemán ámbar ). En ese momento, también consistían en una mezcla de cera dura, que, sin embargo, era aún más quebradiza y frágil que la mezcla de cera utilizada para los rodillos de 2 minutos.
Rodillos de celuloide "Blue Amberol" de Edison
A partir de 1912, Edison detuvo la producción de rodillos de dos minutos y fabricó los rodillos de cuatro minutos de celuloide, a los que llamó "Blue Amberol Records"; los tonos de color variaron a lo largo del proceso de fabricación desde un celeste claro hasta un color casi negro. También se produjo una serie especial de música clásica en violeta como "Royal Purple Amberol". El proceso de fabricación fue similar al de los rodillos de cera, pero los Blue Amberol tenían un núcleo de yeso de París. Después de prensar el tubo de celuloide, se vertió y se le dio una forma interna. Pero incluso los amberols azules, que se mejoraron nuevamente y eran técnicamente excelentes en términos de grabación , ya no pudieron recuperar el mercado de portadores de sonido europeo y estadounidense, que mientras tanto estaba dominado por los discos . Como sistema portador de sonido que ya no era económicamente viable, mantuvieron su posición en los EE. UU. Hasta bien entrada la década de 1920, principalmente debido a la preferencia personal de Edison por el formato de rodillos.
Sistema de fonógrafo de placa de Edison
En 1913, Edison introdujo su propio formato de grabación, el Diamond Disc . Al igual que los carretes, este sistema solo usaba subíndices y solo se podía reproducir en un fonógrafo llamado Diamond Disc . Se utilizó un diamante para escanear, lo que también explica el nombre. En 1914, el estudio de grabación de Edison en West Orange, Nueva Jersey, se incendió con todos los accesorios para el montaje de la batería. En lugar de una costosa reconstrucción de los estudios, se decidió copiar los carretes de las grabaciones de discos de Diamond en el futuro. Hasta hace unos años esto se hacía exclusivamente por medios acústicos. Por lo tanto, los rodillos de esta época tienen un brillo menos brillante que sus predecesores.
El fin
En 1929, se hicieron por última vez los discos de goma laca ordinarios de Edison.
En el otoño de 1929, Edison tuvo que renunciar a toda la producción de soportes de sonido como resultado de la crisis económica mundial ; esto puso fin a la era del fonógrafo como dispositivo de entretenimiento. Los fonógrafos de dictado permanecieron en el mercado para uso de oficina en los EE. UU. Hasta la década de 1950.
Notable
Uso inconsistente del lenguaje
En Europa (excepto Francia), todos los dispositivos de carrete de los fabricantes se llamaban "fonógrafos" o "reproductores de carrete", mientras que los dispositivos de grabación acústica se denominaban generalmente " gramófonos ", aunque en realidad se trataba de una marca protegida.
En los EE. UU. No existe una distinción lingüística entre las diversas clases de dispositivos, más bien el término "fonógrafo" es común para una variedad de dispositivos de reproducción de sonido: esto se aplica al fonógrafo original de Edison con sus portadores de sonido cilíndricos, así como al de Emil 10 años después (1887 ) Berliner inventó el gramófono con sus soportes de sonido en forma de disco y también incluye los tocadiscos analógicos más modernos . En consecuencia, el término " disco de gramófono " todavía es común en el inglés británico para " registro" o "registro de fonógrafo" en Estados Unidos (además de la forma abreviada de "registro" que se utiliza en ambas áreas lingüísticas).
Registros como "chocolate parlante" comestible
Thomas Alva Edison fundó la Compañía de Fonógrafos Edison alemana en Colonia en 1895 junto con su amigo, el productor de chocolate Ludwig Stollwerck y otros socios . Junto con Stollwerck, Edison desarrolló el " Talking Chocolate ", que consiste en un fonógrafo que se produjo especialmente para niños a partir de 1903 y que reproducía música de un disco de chocolate. Este fonógrafo de juguete se llamaba "Eureka", contenía un mecanismo de reloj de cuerda Junghans y se vendía en Europa y Estados Unidos con una caja de hojalata o madera. Además de los registros de chocolate, también se ofrecieron registros permanentes para el aparato.
La única foto histórica tomada por Otto von Bismarck
En febrero de 2012 se supo que unos doce rodillos de los años 1889 y 1890, que habían sido descubiertos en la década de 1950 y casi olvidados nuevamente, fueron digitalizados con la ayuda de dinero recaudado y se publicó su contenido. Entre ellos se encuentran grabaciones de piezas clásicas como un fragmento de la bella molinero de Franz Schubert . Este hallazgo recibió especial atención, sin embargo, porque debajo de los rodillos probablemente haya la única grabación de voz del estadista prusiano Otto von Bismarck . Además de algunas líneas del poema latino Gaudeamus igitur , la balada de Uhland cliente suabo ("As Kaiser Rotbart lobesam ...") y una canción popular estadounidense popular en ese momento, también lee las primeras líneas del himno nacional francés. y consejos a su hijo.
Documentos de audio
Iola interpretada por la "Edison Military Band", Edison Record # 9417, agosto de 1906, duración 116 seg.
Un cuadro que ningún artista puede pintar por Florrie Forde, Edison Record # 13544, septiembre de 1906, duración 114 seg.
En un suelo fresco , Franz Porten , Columbia Chilled Cast Wax Roller # 50264, hacia 1905.
Mi expedición al polo sur , Ernest Henry Shackleton , Edison Amberol Roller # 4M-473, 30 de marzo de 1910
literatura
Literatura alemana
- Ronald W. Clark: Edison - El inventor que cambió el mundo (traducción de L. Nürenberger). Societäts-Verlag, Frankfurt / Main 1981, ISBN 3-7973-0385-8
- Martin Elste : Pequeño léxico de portadores de audio . Bärenreiter-Verlag, Kassel 1989, ISBN 3-7618-0966-2
- Stefan Gauß: Aguja, ranura, embudo. Historia cultural del fonógrafo y el gramófono en Alemania (1900-1940) . Böhlau, Colonia / Weimar / Viena 2009, ISBN 978-3-412-20185-2
- Günter Große: Del cilindro de Edison al disco estéreo . VEB Lied der Zeit, Leipzig 1981, ISBN 3-7332-0052-7 (segunda edición)
- Herbert Jüttemann : Fonógrafos y Gramófonos . 3. Edición. Verlag Historischer Technikliteratur, Herten 2000, ISBN 3-931651-98-3 .
- Friedrich Kittler : Sistemas de anotación 1800/1900 . München, Fink 1985, ISBN 3-7705-2881-6 (edición en inglés: Discourse Networks 1800/1900, con un prólogo de David E. Wellbery. Stanford 1990)
- Friedrich Kittler: gramófono, película, máquina de escribir . Brinkmann & Bose, Berlín 1986, ISBN 3-922660-17-7 (edición en inglés: Gramophone, Film, Typewriter . Stanford 1999)
- Peter Overbeck: Los portadores de sonido. En: Arnold Jacobshagen, Frieder Reininghaus (ed.): Música y cultura. Medios, mercados, instituciones . Laaber-Verlag, Laaber 2006, ISBN 3-89007-430-8 , págs. 75-112 (Manual de música en el siglo XX, volumen 10).
- Alfred Parzer-Mühlbacher: Las modernas máquinas parlantes, su tratamiento y aplicación. Verlag de A. Hartleben, Viena 1902.
literatura inglesa
- Jad Adams: Absenta horrible . 1ª edición. Prensa de la Universidad de Wisconsin, 2004, ISBN 0-299-20000-0 .
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- Howard Hazelcorn: Compañero de fonógrafo de Columbia . Volumen 1. 1ª edición. Mulholland Press, Los Ángeles CA 1999, ISBN 0-9606466-5-5 ()
- Neil Maken: fonógrafos de manivela . 5ª edición. Promar Publishing, Huntington Beach CA 1998, ISBN 0-9640687-1-0 (inglés)
- Lisa Gitelman: Siempre ya nuevo: los medios, la historia y los datos de la cultura . MIT Press, Cambridge MA [u. a.] 2008, ISBN 978-0-262-57247-7
Ver también
- Columbia Records
- Disco de diamante
- Emil Berliner
- gramófono
- Henri Lioret
- Cilindro de fonógrafo
- Fonautógrafo
- Julius Block
literatura
- George E. Tewksbury: un manual completo del fonógrafo de Edison . (Inglés) archive.org .
enlaces web
Evidencia individual
- ↑ Patente US200521 : Fonógrafo o máquina parlante . Publicado el 19 de febrero de 1878 .
- ↑ The London Times nombró en el artículo The New Phonograph del 21 de enero de 1888 "Joseph Faber y otros" como competidores reconocidos en el mercado.
- ↑ patente DE12631 : innovaciones en el fonógrafo. Publicado el 12 de julio de 1878 .
- ↑ Patente US227679 : Fonógrafo. Publicado el 18 de mayo de 1880 .
- ^ Las primeras grabaciones de fonógrafo de cilindro de cera de Edison de 1888/89
- ^ El proyecto de documentos de Thomas A. Edison. Universidad Estatal de Nueva Jersey, EE. UU.
- ↑ Las muestras sonoras de las voces de Bismarck y von Moltke de 1889 (archivos MP3)
- ↑ Grabaciones de sonido sensacionales: ¡así es como sonaba Bismarck! . un día , 31 de enero de 2012.