Mausoleo de Qin Shihuangdis

Mausoleo de Qín Shǐhuángdìs
Patrimonio Mundial de la UNESCO
Ver en el primer pozo cubierto
Estado (s) contratante:	República Popular China República Popular de China
Escribe:	Cultura
Criterios :	yo, iii, iv, vi
Numero de referencia .:	441
Región de la UNESCO :	Asia y Pacifico
Historial de matrícula
Inscripción:	1987  (sesión 11)

mausoleo Beijing Llevar a la fuerza

Ubicación del mausoleo dentro de los límites de la China actual

El mausoleo de Qín Shǐhuángdìs es una tumba china temprana , construida para el primer emperador chino Qín Shǐhuángdì . La construcción se inició en el 246 a. C. Y el emperador se convirtió en 210 a. C. Enterrado en él. Es una de las estructuras funerarias más grandes del mundo y es mejor conocida por sus grandes soldados, el llamado " Ejército de Terracota ".

El complejo del mausoleo ha estado en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO desde 1987 .

Ubicación en China

El mausoleo está ubicado en el centro de China , a unos 36 kilómetros al noreste de Xi'an , la capital del antiguo Reino Qin , en la calle Linma . Se encuentra cerca de la capital de China durante el período Qin, Xianyang , y al mismo tiempo al pie de la montaña Lishan . El Sha , un afluente derecho de 84 kilómetros de largo del río Wei (Wèi Hé), fluye a unos 1,3 kilómetros al este de la instalación . El asentamiento urbano cercano es el distrito de Xi'an Lintong , cuyo centro, en una dirección ligeramente al suroeste, está a poco menos de cinco kilómetros y medio de distancia. Hoy en día, el área de asentamiento se extiende hacia el área del antiguo mausoleo.

Desde la antigua capital imperial Xi'an , 13 dinastías imperiales, desde el 221 a. C. A. C. a 907 d. C. - reinaba el imperio chino . En la llanura fluvial del valle del río Wei y a lo largo de las laderas de las montañas hay, por lo tanto, numerosas tumbas imperiales de esta época. El monte Li era rico en depósitos de oro y jade , que se extraían en la antigua China .

edificio

La construcción del complejo comenzó inmediatamente después de que Ying Zheng fuera coronado rey. Los científicos y arqueólogos especulan que más de 700.000 trabajadores de toda China participaron en la construcción. Cuando se convirtió en emperador de China después de muchas campañas largas (221 a. C.), utilizó a los soldados retirados para construir su tumba, pero también para otros proyectos. También había esclavos y prisioneros de guerra, que el historiador Han- Groß Sima Qian calificó como castigados con la castración o condenados a trabajos forzados. En el mismo año, Shǐhuángdì también comenzó la construcción de un nuevo salón del trono al sur del río Wei . Este magnífico edificio recibió más tarde el sobrenombre de Palacio Epang , cuyas dimensiones se dan en informes históricos como 675 metros de largo y 112 metros de ancho. Se informó que el número declarado de trabajadores, más del doble que para la construcción de la Gran Muralla China , se empleó para ambos proyectos de construcción . Como resultado, en algunas áreas de China solo vivían mujeres y niños, muchas aldeas y granjas estaban desiertas y la producción agrícola se estancó. La gente común se estaba muriendo de hambre. De alrededor de 30 millones de sujetos, dos millones murieron como resultado de trabajos forzados o ejecuciones solamente.

Al oeste del pueblo de Zhaobeihu, al suroeste del muro exterior del mausoleo y aproximadamente a 1,6 km del túmulo funerario, se descubrieron dos cementerios. Los trabajadores de la tumba fueron enterrados aquí. Uno había sido destruido hace mucho tiempo, el otro estaba mejor conservado. Se identificaron un total de 93 pequeñas fosas mediante perforaciones de prospección , casi la mitad de las cuales fueron descubiertas posteriormente. Todas eran tumbas de pozo alargadas de 1,10 a 1,76 m de largo y 0,50 a 0,76 m de ancho. Estaban de 0,20 a 0,76 m por debajo del nivel del suelo actual. Por lo general, se encontraron de dos a tres esqueletos. Los fallecidos, a menudo hombres jóvenes, fueron enterrados en cuclillas. En los esqueletos se encontraron dieciocho ladrillos rotos con signos incisos. Acto seguido se dan informes de las penas laborales de los presos, algunos de los cuales procedían de las clases inferiores de funcionarios públicos o de la aristocracia. Los muertos procedían de seis reinos de Shandong . Estos hallazgos confirman que se utilizaron convictos para construir la tumba. Los arqueólogos también encontraron alrededor de 100 tumbas de trabajadores forzados, reconocibles por grilletes de hierro en los tobillos. Según el relato del gran historiador , el emperador era un tirano cruel que tenía a los artesanos y trabajadores encerrados vivos en su cámara funeraria después de que habían terminado su trabajo.

Los ejes para los guerreros de terracota se construyeron de manera estable. Los muros exteriores y las pasarelas entre los pasillos paralelos están hechos de tierra apisonada. Las paredes laterales interiores estaban formadas por vigas verticales de madera, que al mismo tiempo sostenían las vigas del techo. Cuando se construyeron las fosas, los techos recibieron capas de mortero y tierra de tres metros de espesor . El suelo de tierra apisonada todavía es parcialmente duro como el cemento y se colocó con ladrillos. Los cálculos mostraron que se movieron casi 130.000 metros cúbicos de tierra para cavar los pozos. Además, había alrededor de 8.000 metros cúbicos de madera para las estructuras internas de madera.

Se creó el Foso 4 del "Ejército de Terracota", pero no contenía ninguna figura y permaneció sin equipar, al igual que todo el complejo de la tumba en algunas partes. Cuando el emperador 210 a. C. BC murió, el trabajo en el sitio se detuvo abruptamente. Al año siguiente, los constructores amontonaron tierra sobre el presunto lugar de enterramiento del emperador para formar un túmulo .

En la antigua China, un ejército constaba de tres partes y un puesto de mando adicional. El pozo n. ° 1 y 2 representan dos unidades de tropas, el pozo n. ° 3 se llama puesto de mando o puesto de mando. Falta la tercera parte, esto podría haber encontrado un lugar en el pozo 4 cuando se completó el sistema.

El relato de cosas peculiares (Bowu zhi) del poeta Jin Zhang Hua (232–300 d. C.) describe en forma poética cómo los gobernantes del período Qin encargaron piedra de Ganquan (la actual ciudad del distrito de Chunhua , provincia de Shaanxi).

El profesor de arqueología y director de excavaciones durante mucho tiempo, Duan Qingbo, duda de que el primer emperador condujera la construcción durante 37 años, como escribió Qian. Porque todas las figuras y objetos de barro que encontraron son del mismo estilo y todos tenían sellos con los que los artesanos se responsabilizaban de la calidad de sus productos. El estilo de las ollas y utensilios no ha cambiado. Esto sería muy inusual durante el tiempo indicado. Por lo tanto, estima que la tumba se construyó esencialmente durante un período de diez años.

construcción

Los antiguos chinos creían que tenían alma. Según su imaginación, después de la muerte, el alma dejó el cuerpo humano en otro mundo y continuó existiendo allí. La tumba ofrecía una morada para el alma. Qin Shihuangdi aparentemente se esforzó por tener todo lo que poseía durante su vida con él después de su muerte. Es por eso que probablemente tenía una ciudad de los muertos llena de muchos ajuares funerarios construidos como su reino subterráneo.

Todo el complejo del mausoleo cubre un área de alrededor de 56 kilómetros cuadrados. En él se traza una amplia calle procesional . La parte amurallada del complejo funerario consiste en un muro circundante exterior rectangular, similar a los palacios de las ciudades de esa época. Este mide más de dos kilómetros en ambos lados largos y casi un kilómetro de ancho. Las torres de vigilancia estaban en las cuatro esquinas y las puertas se abrían en los cuatro lados. Le sigue el muro interior, que mide 1,2 kilómetros de longitud total y más de medio kilómetro de ancho. Ambos están hechos de tierra apisonada, tienen ocho metros de espesor y originalmente tenían entre ocho y diez metros de altura. En el gran espacio entre las paredes, un establo de caballos, un foso con armaduras y cascos de piedra caliza , las casas de los oficiales del mausoleo, las casas de los guardias, un foso con animales y pájaros de bronce raros y un foso con figuras interpretadas como bailarines y artistas. La figura de arcilla de una mujer con abrigo se muestra en un paso de baile. También se han encontrado figuras interpretadas como levantadores de pesas, cuidadores de zoológicos, eruditos, escribas, tontos y músicos. El "Foso de los pájaros acuáticos de bronce", en el que se imitaba el paisaje de un arroyo parecido a un parque, estaba decorado con raras representaciones de pájaros y esculturas de músicos.

Ubicada al norte del túmulo , solía haber una gran sala rectangular rodeada por un corredor cubierto, de 57 metros de ancho y 62 metros de profundidad. Las fuentes escritas describen esto como una sala de audiencias , que contenía la túnica del emperador, su corona, su apoyabrazos y su bastón. Los arqueólogos encontraron un carillón magníficamente diseñado. Fue el primer gobernante en construir una sala de audiencias de este tipo en su necrópolis, lo que dejó en claro lo importante que era para él el culto ancestral, que esperaba para sí mismo.

El rectángulo interior está dominado por el túmulo funerario. Se dice que el emperador fue enterrado en esta montaña apilada artificialmente, construida en forma de pirámide. La colina ha perdido gran parte de su altura original a lo largo de los siglos. La colina está rodeada de fosas con entierros, salas laterales, una sala de estar, una fosa con figuras de funcionarios públicos y una fosa de 3025 metros cuadrados con carruajes de bronce magníficamente diseñados.

Hay dos pozos más a unos 310 metros al este del recinto exterior. Uno contiene los entierros que lo acompañan, las otras réplicas de caballos de arcilla. Otros 300 metros al este de este, al este del Sha , también se cavaron cuatro pozos. En el primero, que tiene una superficie de más de 14.000 metros cuadrados, hay alrededor de 6.000 soldados de terracota impresionantemente grandes y 40 carros de guerra de cuatro caballos con caballos de bronce o arcilla. Los pozos de los luchadores de terracota se colocan bajo tierra. En los pozos, las figuras se colocaron en pasillos, que estaban separados entre sí por áreas hechas de tierra apisonada. El segundo pozo contiene 1200 figuras de terracota y 89 carros en un área de alrededor de 6000 metros cuadrados. El tercer pozo estaba vacío, en el cuarto, más pequeño, el llamado centro de mando, había 78 figuras y un carro. Los carros de madera hasta ahora probados se han derrumbado, pero han dejado marcas claras en el suelo. Según los hallazgos de la excavación, las estructuras de madera cubiertas de los pozos ya estaban terminadas cuando se colocaron en ellas las sensibles figuras de terracota: En el frente de uno de los pozos, se identificaron las típicas rampas, por donde se llevaban las figuras al largo pasillos, que probablemente estaban iluminados por antorchas. Eso significa que nadie, ni siquiera el emperador, ha visto la disposición de los luchadores de arcilla en su efecto monumental, como es posible hoy.

El gobernante no se permitió ser enterrado con toda su corte. Ya había comenzado un desarrollo en la región china que cambió fundamentalmente la cultura del entierro: las personas o los caballos, por ejemplo, fueron reemplazados gradualmente por representaciones de humanos y animales. Los primeros ejemplos de madera y arcilla son del siglo VI a. C. Ocupado. Los cambios constructivos siguieron más tarde. Las tumbas de la prehistoria china temprana eran simples fosas. Ya en el siglo V a.C. Luego, algunas tumbas chinas se asemejan cada vez más a las viviendas de los vivos.

Los arqueólogos chinos han descubierto que hay más de 500 fosas de enterramiento esparcidas alrededor de la tumba. El contenido de los pozos y registros en las escrituras tradicionales muestra que los hallazgos en el complejo también reflejan la vida en la época del Qin de cierta manera. La estructura muy compleja del mausoleo tuvo un gran impacto en el sistema de mausoleo imperial en la antigua China.

Descubrimiento del "ejército de terracota"

La ubicación exacta de la tumba imperial se conocía desde hace mucho tiempo, y más tarde también en el mundo occidental. Por ejemplo, el arqueólogo francés Victor Segalen viajó a China desde 1909 hasta 1914 y también visitó el túmulo funerario. El descubrimiento del "Ejército de Terracota" en 1974, sin embargo, ocurrió por pura casualidad cuando los agricultores de la aldea de Xiyang intentaron cavar un pozo. El 29 de marzo, se encontraron con una capa de tierra dura y quemada. Trozos de arcilla salieron a la luz a una profundidad de cuatro metros, seguidos de un piso de ladrillo, un mecanismo de ballesta de bronce y puntas de flecha de bronce. Ni el gran historiador Han Sima Qian ni ninguna otra fuente histórica mencionaron las figuras de terracota. La noticia del hallazgo se extendió a la ciudad del condado de Lintong . El oficial responsable de proteger los objetos culturales antiguos viajó al sitio con expertos, y luego de varias investigaciones sobre las figuras parcialmente rotas, se encontró que eran hallazgos valiosos del período Qin. Las figurillas se llevaron a la Casa de la Cultura del condado de Lintong y se restauraron allí; la información sobre el hallazgo se mantuvo en secreto. Sin embargo, un periodista de la Agencia de Noticias Xinhua se enteró del hallazgo y escribió un informe al respecto, para que la gente de China se diera cuenta. Unos meses después, un grupo de arqueólogos se dirigió al área de la tumba y comenzó una investigación más detallada. En el curso de esto, el "Ejército de Terracota" subterráneo fue descubierto en el complejo de la tumba. El descubrimiento fue anunciado oficialmente el 11 de julio de 1975. A los agricultores se les prohibió seguir excavando en la zona.

Hasta la fecha, alrededor de una cuarta parte de todo el sistema ha estado completamente expuesto. El túmulo funerario en sí está arqueológicamente intacto. Los arqueólogos chinos no quieren abrirlo hasta más tarde.

El "ejército de terracota"

El número estimado de casi 8.000 cifras, así como los arreglos de los soldados, indican que el término "ejército de terracota", que ya se ha establecido, es engañoso. Solo se puede hablar de diferentes partes de un ejército. Las historias de la misma época, que no deben tomarse literalmente, hablan de ejércitos que tenían entre varias decenas y más de cien mil hombres. Así que hay muy pocos guerreros graves para poder describirlos como un ejército casi en toda regla. Por tanto, hay mucho que decir a favor de interpretar los grupos de figuras como una guarnición de una unidad. La posición de los guerreros, que se encuentra alejada de la zona del entierro, también apoya esta interpretación. El nombre chino para las constelaciones de figuras , conocido como Terracota o Ejército de Tönerne , es Bingmayong (chino: 兵马俑 bīngmǎyǒng) y significa literalmente “soldados-caballos-figuras muertas”.

La fabricación de los guerreros de terracota probablemente solo comenzó después de que Qin Shihuangdi ascendiera al trono imperial. La fuerza armada de arcilla consiste, en comparación con los hombres de la época de la dinastía Qin, en figuras de soldados más grandes que la media (soldados a pie, a caballo y aurigas, oficiales y generales), sus caballos y carros. Las figuras de soldados simples miden al menos 1,85 m de altura y las de los generales hasta 2 m de altura.

Probablemente sea una representación realista de una guarnición completa de la época. La disposición general en la formación militar y las diversas ramas de servicio se pueden clasificar históricamente. Los diferentes rangos pueden ser reconocidos por diferentes prendas de vestir y armaduras . La pintura de los materiales mostrados fue muy realista. Sobre los hombros de las figuras, los patrones de la ropa pintada parecían deformados, casi como en la realidad. En el caso de las superficies que se suponía que representaban telas con patrones de colores, en algunos casos se rayaban finamente y luego se volvían a dibujar en color. Las diferencias en la vestimenta exterior, los cinturones con hebillas y el uso de botas también representaban a las minorías no chinas en la vestimenta de las figuras. Por ejemplo, los oficiales de las minorías nacionales estaban representados con sus trajes nacionales, bajo la armadura de gran escala con extremos rectos. Las figuras de guerreros con bigotes rizados generalmente tienen pómulos altos y muestran similitudes físicas con las minorías étnicas que viven en el noroeste de China.

La pintura bien conservada de las figuras generales muestra patrones en la parte superior del torso. Se veían cintas, chaqueta de colores, puños y cordones blindados. Se vio un diseño sorprendentemente detallado. En la parte superior del cuerpo se muestra una tela con estampado de pájaros con un fondo negro. Los bordes tienen un adorno hecho de celosías de diamantes y patrones de relleno de colores. Los cordones especiales de las placas de blindaje también podrían documentarse en las partes superiores de la figura. Las cintas de cordones imitadas muestran patrones extremadamente finos en violeta, rojo y verde claro, que quizás representan cordones decorativos. Las cintas decorativas cruzadas están pintadas en blanco cremoso y rosa con un ancho de aproximadamente 0,4 mm. Se pueden ver finas líneas o patrones rojos y azules en las finas cintas de color blanco crema.

En el foso principal, los soldados de terracota estaban alineados en orden de batalla. Las tres primeras filas (204 arqueros) forman la vanguardia . Detrás sigue la sección principal de tropas, que probablemente consta de 6.000 guerreros sepulcrales. Dado que aún no se ha excavado todo el pozo, los expertos a menudo solo pueden estimar el número total basándose en la "densidad de cifras" de las áreas que ya han sido excavadas. Estas fuerzas principales fueron aseguradas a izquierda y derecha por la cubierta del flanco . Los carros de madera, a intervalos regulares en el centro, servían, por así decirlo, como puestos de mando para los soldados de infantería. El descubrimiento de dos campanas en los boxes y los informes históricos muestran que los oficiales transmitieron sus comandos a través de señales acústicas, probablemente también a través de tambores. Al final, la retaguardia siguió . Las tropas principales estaban protegidas por todos lados por ballesteros apuntando hacia afuera.

En el segundo foso había figuras de infantes , jinetes con caballos, arqueros y carros . Debido a la gran cantidad de carros y jinetes que se encuentran allí, la exhibición de figuras del pozo nº 2 se interpreta como una fuerza de ataque rápido. Los arqueros estaban río arriba, en la dirección del supuesto contacto con el enemigo.

En el tercer pozo, los excavadores encontraron figuras que los expertos identificaron como personal de comando militar en función de su configuración y equipo (por ejemplo, armas ceremoniales) , por lo que se lo conoce comúnmente como el centro de comando. Con 17,6 × 21,4 m, es el foso más pequeño y tiene una planta en forma de U. Desde el lado este, bajando las rampas de acceso principales excavadas, se encuentran los restos de una cuadriga en el pozo. Detrás de ella había tres soldados acorazados con largas armas de personal y la figura de un oficial de mando. El equipo parece haber estado listo para dejar el estacionamiento subterráneo inmediatamente hacia el este. En las ramas sur y norte del pozo se encontraron más portadores de hachas y lanzas acorazados. A diferencia de la mayoría de los guerreros, incluidos los de los otros dos pozos, estos no miraban hacia el este, sino que estaban de espaldas a la pared del pozo uno frente al otro. Se miraron el uno al otro, por así decirlo. Los excavadores encontraron ofrendas aquí, que consistían en astas de ciervo y huesos de animales, que presumiblemente se usaron para evocar la victoria.

Había carros de madera de cuatro caballos en los tres pozos de guerreros en diferentes números. La tripulación representada de estos equipos de un solo eje solía estar compuesta por uno de los siguientes tres tipos de soldados: auriga, oficial de mando y soldado de protección fuertemente armado. Sin embargo, estos se colocaron en su mayoría detrás y no encima del carro. Tres figuras de guerreros más grandes que la vida, una al lado de la otra, probablemente eran demasiado pesadas y demasiado anchas para las estrechas carrocerías de aproximadamente 1,4 m.

De los hallazgos se puede ver que un ejército de masas formado por campesinos y principalmente reclutados para la infantería había reemplazado a un ejército de combatientes de élite. Este cambio tuvo lugar a partir del 600 a. C. En todos los estados feudales de China, pero los más radicales en Qin. Aquí las organizaciones civiles y militares dependían en gran medida unas de otras. Una unidad militar estaba formada por cinco soldados que podían ser castigados colectivamente por el fracaso de los individuos en el campo de batalla. El ascenso del individuo en el sistema de rangos militares y sociales, la cantidad de tierra que lo llamaba como recompensa estatal y el monto de un posible salario de funcionario aumentaron con la cantidad de enemigos que pudo matar. Las figuras individuales de los soldados y los grupos de estos se organizaron en su función prevista dentro de las fuerzas armadas clandestinas como piezas fijas e indistintamente.

Todas las figuras se han diseñado individualmente para que no haya dos idénticas en postura, rasgos faciales o detalles del equipamiento. La nariz, las orejas, el cabello, la barba y la circunferencia de la cintura también difieren considerablemente. En el período Qin, se tuvo mucho cuidado con los peinados y las barbas. Los hombres adultos de la época solían dejarse crecer la barba, y todos los guerreros de terracota, salvo unos pocos, tienen barba. La esquila de cabello o partes de la barba era, según las crónicas, una forma de castigo nacional y, a la inversa, se castigaba severamente, por ejemplo, en una disputa privada. En todas las figuras, con gorro en la cabeza, se representan horquillas en el peinado, como suele ocurrir con los guerreros, broches, pañuelos en la cabeza, cintas de colores, nudos artísticos y trenzas. El peinado se adaptó al uso de un casco u otro tocado y las funciones de los soldados. Los soldados ordinarios ni siquiera usaban gorras en la cabeza, pero los soldados de infantería fuertemente armados usaban cascos pesados ​​en la batalla. Sin embargo, no se encontraron cascos ni escudos en los hoyos de las figuras de terracota. Las fuentes escritas y los hallazgos arqueológicos lo demuestran para las tropas de Qin. En uno de los carros tirados por caballos se encontró al menos un escudo protector parcialmente roto y pintado. El artefacto muestra uno de los escudos de los soldados de la dinastía Qin. Estos tenían generalmente dos pies de largo y cuarenta de ancho, con diseños geométricos rojos, verdes y blancos.

La primera pregunta que quedó sin respuesta fue si se habían reproducido soldados reales o si los creadores diseñaron libremente las diferentes figuras. Se pueden diferenciar fundamentalmente ocho formas de rostro diferentes en los guerreros de terracota y también se pueden encontrar en personas vivas, pero están fuertemente asociadas con características locales. En su implementación, reflejan una representación realista de los guerreros Qin de esa época. Los soldados del Ejército Qin fueron reclutados principalmente de la población Qin en el área de Guan-Zhong , pero también de otras áreas. La forma básica de las cabezas se hizo mediante modelado , luego se diseñaron los detalles de la cara. Esto hizo posible una producción comparable a una producción en fábrica , pero al mismo tiempo también la representación de diferentes tipos y personajes . Los diferentes tipos de caras sugieren que se utilizó una gran cantidad de formas negativas de este tipo. Las huellas dactilares encontradas en el interior de las cabezas confirmaron la producción con modelos, en los que las formas estaban compuestas cada una de dos mitades hemisféricas. Las costuras corrían verticalmente sobre el cráneo, a veces por delante y otras por detrás de las orejas. Con cabezas de un mismo modelo de dos partes, la apariencia y las expresiones faciales aún difieren debido al diseño diferente de los rasgos faciales, así como al disfraz de cabello y barba. Las orejas también están preformadas a partir de modelos y unidas. Las barbas están modeladas de manera muy elaborada, ocasionalmente también se cortan directamente en forma cruda. Los diversos tipos de barba definen la edad y el carácter de los guerreros graves representados. Las manos también se preformaron en modelos utilizando cuatro métodos de fabricación y luego se insertaron en los extremos de la manga. Entre los miles de manos, solo hay dos tipos, las que tienen los dedos rectos y las que tienen los dedos torcidos. Sus dimensiones están estandarizadas, la misma mano podría usarse en diferentes funciones. Esta producción de piezas de montaje , es decir, componentes estandarizados, también se aplica a las otras partes a partir de las cuales se ensamblaron las figuras. Solo un sistema de piezas a balón parado hizo posible la gran cantidad de figuras diferentes. Esto permitió incrementar la productividad hasta tal punto que la tarea se pudo cumplir con el material disponible y en el tiempo oportuno.

Todos los grupos de producción trabajaron de acuerdo con el mismo esquema y juntaron las figuras a partir de formas básicas idénticas. Hubo variaciones, y algunas partes de las figuras se formaron a veces a partir de placas de arcilla enrolladas o de cuentas de arcilla, pero la estructura de las figuras siempre se mantuvo igual.

En los 714 guerreros de terracota que se excavaron por primera vez, ya se podían distinguir ocho tipos de físico. El efecto de los personajes es en general sobresaliente, fuerte, heroico y elitista. El modelado de los cuerpos es simple pero inteligente. Los contornos y las líneas se mantienen estrictos aquí, la ornamentación se ha prescindido en su mayoría. Aunque las proporciones corporales suelen ser correctas, algunos guerreros tienen brazos demasiado cortos o de diferente longitud. A veces, los pies son demasiado pequeños o las manos demasiado grandes. Esto demuestra que no todos los fabricantes tenían el mismo nivel artístico. La característica principal del estilo realista de Terracotta Force es la fiel imitación de personas y objetos reales. Sin embargo, las figuras no son retratos de personas. La definición de retrato incluye la intención de lograr una semejanza detallada con un determinado individuo . El proceso de fabricación por sí solo, que dividió todas las piezas de trabajo en procesos de trabajo individuales, muestra que la producción no se basó en un concepto del individuo.

Al ejecutar las figuras, los diseñadores se esforzaron por ser realistas. Las figuras se agregaron a la tumba en lugar de personas vivas para que sirvieran al alma del difunto en la otra vida. Las figuras hechas de madera o arcilla de otras tumbas se hacen mucho más pequeñas y toscas y no alcanzan el mismo grado de realidad que las figuras de las tumbas de Qin Shihuangdi.

En el modelado también se utilizaron métodos artísticos de exageración y abstracción. Ciertas características fueron exageradas. Por ejemplo, el grosor de las cejas a veces se exageró y los pómulos se modelaron en forma cuadrada y angular. Esta forma de exageración enfatizó los personajes de los guerreros de terracota.

Tanto la corte como los artesanos del pueblo hicieron las figuras. Muchos nombres se han transmitido a través de inscripciones estampadas y grabadas en las figuras de guerreros y caballos. Pero también había meros números de serie . Debido a los diferentes orígenes, el estilo artístico también es diferente. Las figuras diseñadas por los artesanos de la corte son figuras de hombres fuertes. Aparecen como guardianes del palacio imperial en su tiempo. Las figuras de artesanos sencillos son más variadas. La técnica de los artesanos de la corte es más hábil, más uniforme y de estilo estricto. El de los demás es inconsistente y el estilo es diferente, pero más vivo y fresco. Se pueden concebir varias razones para estas diferencias, pero es de suponer que las diferencias están determinadas esencialmente por las diferentes experiencias de vida de los artesanos. Los artesanos de las personas asociadas con las personas de las clases bajas, de quienes generalmente se reclutaba el ejército Qin. Así que tomaron como modelo a personas conocidas de su propio entorno. Los artesanos de la corte trabajaron en equipo, lo que significa que su tecnología es más uniforme. Los artesanos comunes eran de diferentes orígenes y habían aprendido de diferentes maestros, el estilo y la técnica son diferentes con ellos. Es comprensible que los artesanos de la corte no fueran simples alfareros . Debes haber tenido ciertas experiencias para poder quemar figuras en estas dimensiones y cantidades. Estos estaban disponibles en el campo de la cerámica de construcción, en los fabricantes de tuberías de alcantarillado en los talleres del palacio. Se han encontrado extensos sistemas de canales hechos de arcilla, por ejemplo, bajo el oficio de maestro de vestuario en la necrópolis y bajo el palacio imperial. En tamaño y proporción, estos tubos se asemejan a las piernas de los guerreros de terracota. La tecnología de fabricación también debe haber sido muy similar. Las inscripciones confirman esta teoría: los capataces de los talleres del palacio solían estampar sus nombres en los suelos y tejas. Algunos de estos nombres también se encontraron en las figuras de terracota. Después de que se identificaron 85 maestros de esta manera, se pudieron hacer las proyecciones: los arqueólogos chinos suponen que cada uno de los maestros dirigía un grupo de diez a doce trabajadores. Por tanto, estos podrían haber dirigido una plantilla de alrededor de mil personas. Durante la época en que fue emperador, habrían tenido once años para las más de 7.000 cifras, es decir, una media de casi 700 cifras al año. Entonces fue muy posible.

Artesanos simples y, a veces, presidiarios hicieron las figuras de terracota. Resulta que entre las numerosas figuras de guerreros, que irradian autoridad en la postura y la expresión facial , hay algunas con expresiones completamente diferentes. Las diferencias no están solo en la expresión facial cansada y el cuerpo delgado de estos guerreros graves, sino también en una apariencia triste. Algunos artesanos aparentemente se atrevieron a mostrar su disgusto.

Los guerreros sepulcrales están hechos de loess quemado , que se extrajo en las cercanías, y los pozos del complejo del mausoleo también se excavaron en tierra de loess. Los análisis muestran que la materia prima utilizada para las figuras es muy uniforme y es idéntica en su composición al suelo en la ladera norte de la montaña Li, cerca de la tumba. Las figuras, que son huecas por dentro, fueron cocidas en hornos entre 900 y 1050 ° C. A estas temperaturas, la arcilla sin esmaltar permanece porosa. Por lo tanto, en lo que respecta al material, los expertos hablan de terracota: tierra cocida. A unos 200 metros al sureste del pozo 1, fragmentos de figuras sugieren uno de los sitios del horno. Los expertos estiman que podrían quemarse dos caballos o figuras de seis soldados al mismo tiempo. Las figuras se realizaron mediante un proceso que todavía se utiliza en China hoy en día, la cocción de reducción . Esto crea el óxido de hierro gris característico de las figuras de terracota sin pintar . Los guerreros de terracota de pie pesan entre 150 y 200 kg. Constan de siete partes principales, el pedestal como base, los pies, las piernas debajo de la túnica, el torso , los brazos, las manos y la cabeza. Quemar figurillas de arcilla de tales dimensiones fue muy complicado, especialmente porque el grosor de la pared fluctuaba mucho. Las cifras se redujeron en aproximadamente un 10 por ciento durante el incendio, esto tuvo que hacerse de manera uniforme en todas partes, de lo contrario aparecerían grietas.

El arte de las figuras de terracota de Qin marca la madurez creciente del arte chino temprano en el diseño plástico en el chino antiguo.

La vestimenta representada de las figuras guerreras.

Dado que los soldados de Qin vestían ropa privada, no había uniformes uniformes. Por lo tanto, la ropa que se muestra en las figuras brinda buena información sobre los hábitos generales de vestimenta de la sociedad Qin. Las figuras de los soldados se mostraban vestidas con una mezcla de estilos de ropa utilizados por los chinos de la época, así como por los pueblos ecuestres y las asociaciones tribales de la estepa euroasiática . El estado de Qin estaba cerca de la frontera con pueblos no chinos como los Rong en el norte o Di en el oeste. En el período Qin, los soldados provenían de clases sociales más bajas, en su mayoría agricultores. Por lo general, tenían que proporcionar su propia ropa para el servicio militar. Es de suponer que existían normas uniformes especiales solo para los soldados de caballería . La vestimenta de los soldados de infantería y de los ayudantes de los carros probablemente correspondía a la vestimenta habitual de los campesinos. Fuentes escritas como los libros de tiras de bambú de la era Qin del hallazgo de la tumba de Shuihudi muestran que el consumo de tela para la fabricación de ropa y armaduras típicas fue inmenso durante la era Qin. Los cálculos aproximados realizados en las figuras de terracota lo confirman en gran medida. La mayoría de la población de Qin y sus soldados comunes usaban seda como ropa, las personas de las clases sociales más bajas usaban principalmente cáñamo barato .

Las figuras guerreras suelen llevar cinturones en la cintura, los cuales han sido diseñados de manera realista y detallada en cuanto a largo, diferentes anchos, el tipo de nudo del cinturón, la forma del gancho del cinturón y la forma en que termina el cinturón. están anclados al gancho del cinturón. Se muestran con o sin decoración y con aspecto de cuero. Se pueden ver orificios de gancho en los extremos del cinturón. En el capítulo Shuolin xun de la obra filosófica Huainanzi (Maestro de Huainan ) del período Han dice: “Si miras los ganchos del cinturón de todas las personas en la habitación, todos son diferentes. Pero todos llevan el mismo cinturón ”. Las figuras de terracota reflejan el hecho de que la gente durante el período Qin también concedía gran importancia a la decoración de los cierres del cinturón. Los cinturones, que probablemente deberían mantener la ropa unida, generalmente se ubican debajo del abdomen, de modo que parece un poco empujado hacia arriba y hacia adelante. Esta costumbre se mantuvo hasta el comienzo de la dinastía Tang . Los vientres redondos y una cintura pronunciada se representan como el ideal de belleza para los hombres en el período Qin.

Los soldados generalmente se representaban con zapatos de cáñamo, los jinetes con botas, como cuero con cordones. Los zapatos de las figuras de oficiales y soldados solo diferían en la forma de la punta del zapato. La forma de la bota con ejes hasta la parte inferior de la pierna se originó en los pueblos ecuestres. El costo de hacer botas era mucho más alto que el de los zapatos, pero eran más fuertes, más duraderas y más cómodas. Los jinetes, por tanto, solo llevaban botas. Algunos de estos fueron posteriormente ocupados por otros soldados, como también mostraron los hallazgos.

Los fragmentos de color de las túnicas y los pantalones muestran que eran monocromáticos. Los tocados, cinturones y armaduras también estaban decorados con diversos adornos. Poco se sabía anteriormente sobre la ornamentación del período Qin. Los carros de madera de los pozos también fueron pintados con finos ornamentos artísticos, pero solo un pequeño número de ellos ha sobrevivido. La ropa refleja diferencias de rango militar y social.

Figuras de guerreros sin armadura

Básicamente, se pueden distinguir dos tipos de fuerzas armadas en los tres fosos equipados con figuras de soldados: caballería e infantería. Estos últimos incluyen las figuras con un brazo en ángulo cuya mano parece agarrar un arma que ya no existe. Incluso sin sus armas, un espectador generalmente puede identificar fácilmente a estas figuras como portadoras de armas. Algunos parecen haber sostenido una espada en su segunda mano. Otros, con apariencia y postura casi idénticas, actuaban como ballesteros. Esto se pudo ver en los restos de las ballestas y los pernos de bronce de las ballestas, que se encontraron en las inmediaciones de los tiradores. Los arqueros también pertenecen a esta clase de tropas y son el único grupo de figuras hasta la fecha que no se han encontrado modeladas en una vista frontal. Se les mostró en la posición de paso con el torso ligeramente inclinado hacia adelante y girando hacia un lado. Para asegurar una postura firme y estable, la pierna trasera se giró 90 grados hacia afuera. Un brazo, estirado de hombro a mano, apuntando hacia abajo, mientras que el otro estaba doblado a la altura del pecho. Los dedos de su mano estaban ligeramente doblados hacia adentro, como si estuvieran agarrando una flecha. A veces, la posición de la mano izquierda parece poco realista porque se bajó demasiado y el brazo a veces se alargó demasiado. Incluso sin sus arcos y flechas, que hoy faltan, pueden ser reconocidos como arqueros. Parece como si acabaran de sacar sus arcos con una flecha cada uno y son capaces de disparar inmediatamente a un objetivo que se presente. Sus chaquetas de forro grueso, que terminan por encima de las rodillas y que se pueden ver cerradas en la mitad derecha del cuerpo por cinturones y ganchos implícitos, parecen querer darles suficiente libertad de movimiento. Además, gracias a su grueso forro, parecen aptas para ofrecer cierta protección frente a las flechas que vuelan hacia abajo. La ropa ligera y sencilla de los arqueros permitía velocidad y movilidad.

Las figuras de infantería sin armadura y con armadura ligera llevaban un moño redondo en la mitad derecha de la parte superior de la cabeza. Probablemente estaba relacionado con la costumbre de la época de Qin de reservar el lado derecho para el lugar de honor que los nudos a la derecha de la cabeza se usaban a menudo. En la biografía del líder rebelde Chen She en Shiji (grandes registros de historiadores) se hace referencia a estas costumbres en general. Solo algunas de las figuras de soldados de infantería con armadura y las representaciones de los soldados de infantería con pañuelo en la cabeza también tenían un nudo redondo en la mitad derecha de la cabeza. Los bollos redondos en la parte superior de la cabeza se encontraban a menudo en los peinados en China. Las figuras desde el período de primavera y otoño hasta los primeros días de los Estados Combatientes también usan nudos redondos, pero siempre se sientan en el medio de la parte superior de la cabeza. Las figuras de terracota de Shihuangdi, por otro lado, tenían los nudos redondos en el lado derecho. Esto indica que los nudos de pelo en el lado derecho de la cabeza probablemente solo se usaron en el ejército, ya que no están en ninguna parte, excepto aquí, arqueológicamente probados. Figuras, relieves y pinturas murales de las últimas dinastías Han a Tang muestran nudos de pelo en el centro de la cabeza.

Figuras de guerreros acorazados

Los soldados representados con piezas de armadura tenían que realizar tareas comparables; muchas de las figuras anteriormente tenían armas de corte largo y punzantes para el combate de largo alcance en sus manos. Las hachas de las dagas y las lanzas medían una vez 3 metros y más. Algunos de los guerreros de tanques también estaban equipados con una espada, para un posible combate cuerpo a cuerpo. A diferencia de sus contrapartes sin armadura, los arqueros con armadura no están listos para disparar, pero parecen arrodillarse a la espera. Sobre ellos también se encontraron restos de arcos de madera y puntas de flechas de bronce. En el torso de estas figuras, los cuellos de las túnicas hasta las rodillas se podían ver debajo de la armadura. Las piernas de las figuras armadas y desarmadas estaban envueltas en pantalones, a veces representadas con una espinillera similar al cuero, por ejemplo, en el caso de los arqueros de pie. En otros casos, las polainas modeladas envuelven la parte inferior de las piernas de los personajes. Los pies de guerrero representados vestían zapatos bajos rectangulares modelados o botas con ejes altos. La armadura de escamas escultóricas tiene una protección para los hombros que sobresale y se extiende desde el pecho hasta las caderas. De esta forma, sus cuerpos quedaron parcialmente protegidos. Gran parte de la armadura que se muestra se ha mantenido un poco más corta en la parte posterior, por ejemplo, para permitir una mayor libertad de movimiento al caminar. Las figuras de caballería a veces llevaban armadura simulada y gorras planas atadas debajo de la barbilla, que probablemente deberían ajustarse bien al montar. Los aurigas blindados se identificaban fácilmente como tales por su posición y postura. Se pararon erguidos entre los otros dos tipos de figuras, como si quisieran agarrar las riendas del caballo con las manos y los antebrazos extendidos hacia adelante. Las aletas que sobresalían en los extremos de las mangas de la armadura de algunos conductores proporcionaban protección para las manos de las flechas que volaban hacia abajo, mientras que otros conductores de remolques tenían que arreglárselas con corazas sin mangas. Los soldados con armadura para proteger a los equipos de guerra se encuentran regularmente a la derecha de los aurigas. Su pose muestra que lleva un arma de asta larga y una espada. Los oficiales de mando, a menudo denominados "generales", se colocan a la izquierda de los aurigas. A primera vista, una figura del pozo 1 parece estar desarmada. Sin embargo, la posición de su mano izquierda plana al nivel del ombligo sugiere que una vez descansó sobre el pomo de una espada. El mango de un arma de este tipo que se encuentra en una figura confirmó esta impresión. La mano derecha estaba suelta encima de la izquierda. Los oficiales señalaron a sus subordinados frente a ellos con el índice extendido. Estaban en la cima de la estricta jerarquía de las fuerzas armadas y se aseguraron de que funcionaran. Los diferentes rangos de los guerreros graves se caracterizaban principalmente por el tocado. La gorra elaboradamente doblada del oficial de mando, a menudo llamada "gorra de faisán", se destacó notablemente de las figuras más simples de los aurigas. El rango más alto del oficial no solo se podía leer de su comando claro. Las diferencias jerárquicas se hicieron aún más claras al comparar los equipos asignados a los carros con los arqueros sin armadura. Las cabezas de estos tiradores no usaban gorras, en cambio, el cabello aquí en la parte posterior de la cabeza está trenzado en varios mechones y artísticamente reunidos en un moño en el costado del cráneo. Se pueden identificar varios tipos de peinados en el peinado de los guerreros de terracota. Incluso si esto parece una expresión de individualidad hoy, era más bien otro medio de mostrar las sutilezas del ranking. Una comparación de un oficial de comando blindado y un simple soldado de infantería sin armadura o figuras con diferentes tipos de armadura también muestra que el tipo de protección de la armadura también depende en gran medida del estado militar del usuario. Los generales se pueden dividir en tres tipos: Tipo I , que se muestra con las manos cruzadas frente al estómago, sostenidas por una espada, con protección en la parte superior del brazo. Generales II con las manos extendidas con armadura decorada de manera similar, pero sin protectores de brazos. Los generales de Tipo III solo se identifican como generales por sus gorras y no usan armadura. Los oficiales con armadura recta, que se abre no solo en el hombro izquierdo, sino también en el lado izquierdo y se cierra allí tirando de los bordes y se puede deslizar desde el costado, representan una especialidad. Las placas de armadura están aquí como los soldados simples 'Figuras Se muestran conectadas entre sí, pero el corte es similar al de las figuras de oficiales con una parte superior lisa y bordes circundantes, el extremo inferior colgando hasta los muslos y recto. Debido a este tipo de tanque "exótico", estas figuras de oficiales se han interpretado como representantes de minorías étnicas chinas.

Los generales de terracota llevaban un gorro con plumas de faisán pintadas. Los pintores resaltaron las estructuras primaverales del fondo con la ayuda de sus pinceladas. De esta forma, las plumas se reproducían generalmente. La armadura tiene placas de armadura elaboradamente atadas, adornos de ropa con patrones y capas de tela en el pecho y la espalda hechos de seda. La armadura de los oficiales de la carreta solo llega por debajo del área del estómago y está bloqueada en la parte posterior con correas cruzadas. También usan gorras con una raya cuadrada en ángulo en la cabeza.

Los tanques de algunas figuras de guerreros estaban pintados con patrones elaborados. Los adornos se pueden dividir aproximadamente en formas geométricas, como diamantes y estrellas, pero también motivos florales y zoomorfos como pájaros, dragones y fénix . Los tanques muestran cuatro rangos, desde el más bajo para soldados simples hasta el de oficiales de alto rango. Los soldados de infantería blindados, todos antes con una lanza en la mano derecha y posiblemente una espada en la izquierda, son los más comunes. En general, solo hay un repertorio relativamente pequeño de tipos para todas las partes individuales de las figuras. Los informes de excavación distinguen entre dos tipos de blindaje, cada uno con tres subtipos, según la forma y el diseño.

Coloración de las figuras de terracota

Primero, se aplicó una capa de barrera aún no identificada a la terracota. Sin esta medida, la imprimación de pintura posterior habría penetrado más profundamente. Aunque esto habría resultado en una mejor adherencia de la capa de pintura, el consumo de pintura también habría aumentado significativamente.

El esquema de color de las figuras de terracota se construyó con capas pigmentadas sobre una imprimación marrón oscuro de una o dos capas hecha de laca de Asia oriental , que se obtuvo de la savia del árbol de laca como un producto viscoso de color amarillo grisáceo. Este barniz Qi siempre ha sido valioso porque su extracción es compleja y los árboles solo se pueden explotar de forma limitada. Los análisis también mostraron que se utilizaron predominantemente materiales valiosos para pintar. Dado que el barniz Qi es impermeable, resistente al calor y también resistente a los ácidos, generalmente es bueno para proteger y decorar superficies. En la antigua China, las armas y armaduras de cuero se pintaban con él desde el principio.

Muchos años de trabajo e innumerables manos se utilizaron para colorear las figuras. En todas las figuras, la pintura se aplicó con pincel. La forma característica en que el artista pinta, también la peculiaridad, la característica del diseño artístico, especialmente las líneas, aún se puede ver en muchos de los fragmentos. En general, la elección del color muestra una preferencia por colores intensos e ininterrumpidos. Los colores de la ropa del soldado que se muestran sugieren que no había reglas fijas para el uso de ciertos colores y que, por lo tanto, las diferencias jerárquicas no eran decisivas en la elección del color. Para la ropa, estaban disponibles bermellón, morado, rojo óxido, verde oscuro, verde claro, violeta, morado oscuro, blanco, azul claro y marrón. Los colores de las figuras son fuertes y los colores claros. Se prefirieron claramente las combinaciones de colores de colores. Cuando se trata de ropa de guerrero, predominan el rojo y el verde o el violeta y el celeste. También se colorearon las correas de los cordones de los zapatos y las botas, así como las de la barbilla para los sombreros. Además, se puso gran énfasis en la decoración. Los diferentes colores representaban ciertas emociones: el rojo provocaba entusiasmo , alegría, coraje, amor y espíritu de lucha; El verde simboliza la paz, la permanencia, la vitalidad y la dicha; Violet estaba asociada con la gracia y la elegancia; El azul tocó sensaciones profundas y constantes. Los colores de la ropa de las figuras de terracota expresaron calidez, alegría y vivacidad y trataron de transmitir prudencia y coraje. Subrayaron y enfatizaron la forma de las figuras, que expresaban valentía, coraje y firmeza. Todo el modelado de las figuras, que hoy las hacen parecer pagodas , transmitía una fuerza tranquilizadora e inquebrantable. En general, los colores de la ropa de las figuras parecen cálidos y animados, de ninguna manera deprimidos o tristes. El esquema de color de las figuras es entendido por la investigación como una imitación de la ropa real del ejército de Qin Shihuangdi. El examen de la pintura de los rostros y las manos revela que las figuras individuales muestran una imagen diferenciada de la piel encarnada. Posiblemente para caracterizar más claramente al ejército imperial, el cual fue reclutado entre varios grupos étnicos de diferentes reinos. Los fragmentos encontrados generalmente mostraban tintes de carne rosada y montajes de piel de color rosa oscuro en las figuras. Una cabeza de figura del pozo 2 también tiene una pintura facial verde.

Básicamente, no había tintes de color en las superficies individuales, sino una policromía individual muy elaborada de cada figura con tonos de piel, labios y ojos precisos, crecimiento de la barba y una ejecución detallada de las uñas o los detalles de la ropa. Incluso se mostraron diferentes colores de ojos y pelos en la parte posterior del cuello. Cada correa de cinturón, cada escala blindada y cada elemento de conexión estaba coloreado con precisión. Patrones pintados finos y detallados adornaban los bordes y dobladillos de las prendas. El uso de colorantes raros y de alta calidad despertó una imagen de riqueza radiante y gran poder. Incluso los escasos restos del antiguo esplendor que han sobrevivido aquí hoy representan el mayor stock de colores antiguos en esculturas; en otros lugares, por otro lado, solo hay rastros o fuentes escritas de la antigüedad . Se utilizó mucho bermellón para el esquema de color. Las proyecciones aproximadas basadas en las cifras sugieren que los artesanos procesaron al menos 2.000 kg de cinabrio en las fuerzas armadas de terracota. Si los expertos asumen un precio por kilo de 2.000 euros por el cinabrio de alta calidad en Alemania, o una décima parte en la China actual, la aritmética en ambos casos es enorme. Revestir miles de figuras grandes con barniz y pintarlas hasta el último detalle fue un desafío increíble en sí mismo. Pero obviamente no estaba más allá de las demandas de un emperador que una vez incluso pensó en pintar por completo las murallas de la ciudad de su capital.

Se detectaron pigmentos producidos de forma natural y artificial. Además, no solo son importantes los materiales de pintura utilizados, que caracterizan la versión en color de las figuras de terracota, sino también la elaborada técnica de pintura, que se seleccionó para pintar una superficie total estimada de 16 kilómetros cuadrados. El uso dirigido y coordinado de pigmentos puros o mezclas para pintar o diferenciar partes individuales de las figuras, así como la estructura del colorante en parte de una capa y en parte de varias capas, demuestran la alta calidad de la técnica de pintura entonces muy avanzada. Las muchas gradaciones de color de los tonos de piel y la ropa representada están en armonía con la superficie marrón sedosa y suave de la laca de Asia oriental. Además, brilla el barniz finamente aplicado. Por el contrario, las versiones de color son más gruesas y mates. El cabello negro brillante contra las cintas para el cabello de color rojo brillante pero sedoso mate y las pupilas brillantes oscuras contra la piel rosa mate forman más contrastes.

Los pigmentos naturales fueron carbonato de plomo , caolinita , cinabrio , malaquita , azurita , auripigmento y ocre amarillo y rojo . Hecho por el hombre de raza blanca opuesta pierna, plomo blanco , plomo rojo y un pigmento violeta, el llamado Han-violeta .

Las armas de los guerreros de la tumba

Se encontraron armas reales: espadas de bronce, puntas de flecha y de lanza de bronce y hierro , así como ballestas con mecanismo de gatillo de bronce. Las armas de los guerreros de terracota, fechadas con un sello, datan, entre otras cosas, de los primeros años del reinado, cuando Qin Shihuangdi todavía era rey. Así que ya habían sido utilizados por soldados reales antes de que fueran puestos en manos de los soldados de tierra. Estas armas de las fábricas estatales son los primeros productos en China que, de acuerdo con la ley, tenían anotado el nombre del fabricante. El propósito no era un individualismo floreciente o firmas como expresión del orgullo personal de los productores por su trabajo, sino una oportunidad para el control de calidad. También había números de serie. Cada pieza era de una calidad técnica constantemente alta, aunque las inscripciones en las armas muestran que fueron fabricadas en grandes cantidades en fábricas estatales.

Las armas encontradas por los guerreros de la tumba son similares en tipo y forma a las de los seis imperios subyugados, pero están hechas casi exclusivamente de bronce. Al principio, solo se descubrieron una lanza, una flecha de hierro y dos puntas de flecha de bronce con un eje de hierro en las partes de armas hechas de hierro forjado. Durante el Período de los Reinos Combatientes, las regiones ya eran conocidas hasta cierto punto por la producción y el uso de componentes de armas de hierro. Ya en el siglo IV a.C. El procesamiento del hierro se desarrolló inicialmente en técnicas de defensa: el casco blindado de hierro más antiguo conservado y restaurado proviene de Xiadu (tumba M 44). Los combates con ballestas y armas de hierro y acero no se produjeron hasta la última mitad de los enfrentamientos entre los “Estados Combatientes”, y para sus guerreros, las armaduras y los cascos fueron inicialmente de hierro. La espada de hierro más antigua conocida en China data del siglo VIII a. C. A. C. ( período Chunqiu temprano , 722 a 481 a. C.). Según el análisis de los hallazgos de la tumba, los expertos argumentan que el desarrollo de armas de hierro se estancó en el período Qin. Sin embargo, se encontraron muchas herramientas de hierro en la tumba. Por el contrario, las armaduras lamelares con escamas de cuero móviles, que las figuras muestran en varios diseños, se consideran un nuevo desarrollo en la tecnología de armas del período Qin . El estado de Qin fue generalmente atrasado en términos de tecnología de armas , pero finalmente pudo anexar a todos los adversarios. Según sus inscripciones, las armas de los pozos se fabricaron en el taller imperial Sigong organizado centralmente . Aquí también se producían accesorios para los carros imperiales y las bridas de los caballos. Las fechas en las inscripciones indican desde el tercer año de reinado - mientras todavía como rey - una producción casi continua, con interrupciones, hasta casi los últimos años imperiales de Qin Shihuangdi. Antes del séptimo año de fabricación (240 a. C.), su canciller Lü Buwei era el principal funcionario responsable del control. Después de eso, falta el nombre de la persona que supervisa y solo se encuentran los nombres de los artesanos que produjeron en el taller central. Esto muestra un debilitamiento del poder del Canciller y, por lo tanto, un fortalecimiento del poder centralizado del emperador.

Se mostraba a tiradores arrodillados apretando sus ballestas, las láminas de cuero de su túnica blindada se reproducen en detalle en arcilla. También se ha elaborado la estructura de la suela expuesta del zapato. La ballesta china utilizada se desarrolló ya en el Período de los Reinos Combatientes (alrededor del 475 a. C.). A diferencia de las ballestas europeas más conocidas, no tiene un eje para un tope de hombro, sino solo un mango. El arco estaba hecho de madera o cuerno, el eje de madera. El mecanismo de disparo estaba hecho de bronce y ya estaba estandarizado en la producción en serie durante el período Qin . Constaba de cuatro piezas individuales y se fabricaba con tanta precisión que las tropas de Qin podían llevarlo al campo como pieza de repuesto y reemplazarlo fácilmente si era necesario. La precisión de las piezas móviles, fundidas exactamente entre sí, era de solo una fracción de milímetro. Se puede suponer que esta precisión en la fabricación de armas contribuyó al éxito de Qin contra los estados feudales rivales .

La restricción del tendón fue diseñada para ser simple y funcional. Con la ayuda de la producción en serie, el comando militar pudo equipar rápidamente a un gran número de soldados. El poder de penetración de estas ballestas no era tan alto como el de las utilizadas posteriormente por los europeos, pero la cantidad que se hizo posible compensó esta desventaja. Se pueden encontrar formas tempranas en China, por ejemplo, para equipar a los agricultores fortificados simples con él en caso de una invasión inminente de pueblos ecuestres del noroeste.

La suposición inicial de que los constructores de las tumbas ya habían protegido las armas contra el deterioro mediante una solución de sal de cromo, resultó ser un error según un estudio publicado en 2019; los hallazgos de cromo en las armas son, por lo tanto, contaminación de los colores de pintura inmediatamente adyacentes. El buen estado de conservación se debe probablemente al valor de pH moderadamente alcalino y al tamaño de partícula muy pequeño de la tierra, así como a la composición del bronce.

galería de fotos

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  Soldado de caballería blindado

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  Ballestero blindado en el perfil lateral

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  Ballestero blindado con pintura facial anteriormente verde

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  Arquero sin armadura

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  Figura oficial de rango medio

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  Oficial en vista lateral

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  Oficial de alto rango, general

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  Los cuatro hoyos de los soldados de terracota

Pit No. K 9801, con cascos y armaduras de losa

En 1998, en uno de los pozos de tierra (código de identificación K9801 ) en el área del mausoleo amurallado, se descubrieron piezas individuales de armadura de losas de piedra que se habían derrumbado. Desde entonces, se han excavado grandes cantidades de baldosas de armadura de piedra y cascos en un área de 145 metros cuadrados. La armadura para el cuerpo del guerrero alguna vez estuvo hecha de cientos de piezas de piedra, que estaban conectadas con alambre de bronce como escamas para formar camisas protectoras. Según el conocimiento, la armadura constaba de alrededor de 600 partes individuales. Con una jornada laboral de ocho horas - como uno de los factores de cálculo asumidos - hay estimaciones del tiempo de finalización de un armamento de casi un año. Según otras estimaciones, el pozo de la tumba contiene más de cinco millones de tejas. Esto indica una actividad gigantesca y una multitud de instalaciones de producción de mano de obra y armas necesarias. Después de más de diez años de trabajo, los arqueólogos chinos han restaurado algunas de las armaduras de piedra.

El largo proceso de fabricación habría sido demasiado caro para simples soldados de infantería, por lo que solo los oficiales superiores y los rangos de oficiales entraron en duda como cargadores o soldados de una fuerza de protección especial del emperador. La armadura de piedra caliza no era adecuada para el combate ofensivo activo - era demasiado pesada para eso - es concebible una función protectora para los guerreros pasivos. Además, la armadura de cuero utilizada en ese momento parece haber servido de plantilla para la gente de piedra. La construcción a escala permitió en general un alto grado de movilidad. La armadura dejaba suficiente espacio para moverse alrededor de las articulaciones del cuerpo. La mayor parte de la armadura es del mismo tipo: los discos de piedra tienen diferentes formas geométricas, con bordes que no se superponen y están parcialmente decorados artísticamente. Pero también hay algunos tanques hechos de placas de piedra muy delgadas y con un diseño de escamas de pescado. Las armaduras de piedra para caballos de guerra también han sido probadas arqueológicamente. La armadura se unió originalmente a soportes de madera y se colocó en los pozos.

Con base en estudios de campo e investigaciones adicionales, los arqueólogos del mausoleo concluyen que la extracción de piedra se llevó a cabo en las regiones montañosas del norte del condado de Fuping (provincia de Shaanxi ). De hecho, el libro de historia de Shi Ji menciona que el material de piedra se extrajo de las montañas del norte. El material de las placas de blindaje es una piedra caliza de color marrón grisáceo a gris oscuro (losa de piedra caliza). Se caracteriza por la foliación , que le permite dividirse fácilmente en plaquetas relativamente delgadas (de 3 a 5 mm). Las superficies de la hendidura son oscuras y ligeramente marrones. Es una piedra caliza extremadamente densa.

En un pozo de la era Qin cerca de la tumba, los utensilios que se usaron para hacer los cables de conexión para la armadura de piedra caliza se encontraron junto con placas de armadura sin terminar o rotas. A continuación se muestra un modelo de arcilla que explica la tecnología de trabajo y los mecanismos de fabricación de los alambres. El molde, de unos 10 cm de largo y 4 cm de ancho, fue perforado a lo largo de su longitud. Los orificios estaban muy juntos y en sección transversal mostraban la forma y el tamaño exactos de los alambres de la placa original. Probablemente, todos los cables se fundieron en un corto período de tiempo y no, como era común en Europa en ese momento, se accionaron. La fundición en molde de arcilla es un avance tecnológico para la fundición a presión por gravedad y la fundición en molde ("método de cera perdida"). Los primeros hallazgos de alambres fundidos datan del Neolítico tardío de China.

Al examinar un orificio de perforación de placa con el microscopio electrónico de barrido , se pudo detectar una abrasión de perforación fina a lo largo de la pared. Un análisis de material mostró abrasión por hierro. Se podría suponer que el taladro utilizado debe haber sido un taladro de hierro forjado. Sin embargo, solo se han encontrado unas pocas brocas del período Qin en otros lugares. Los taladros de bronce se consideraron inicialmente como taladros, ya que en China en el período Qin el uso de bronce era más común que el uso de hierro, sin embargo, la vida útil era demasiado corta en comparación con los taladros de hierro forjados a mano. Sin embargo, no hay representaciones, descripciones o hallazgos de simulacros completos de ese momento. También es probable que se hayan utilizado husillos de carreras o una broca de violín . La gran cantidad de agujeros con los que se proporcionaron las plaquetas de piedra caliza sugiere que el proceso de fabricación tuvo que racionalizarse. Pruebas anteriores demostraron que la producción con un simple taladro manual (un solo orificio) demoraba hasta 20 minutos. Con la ayuda de un arco de violín simple , se podrían perforar placas de piedra de 5 mm, correspondientes al grosor de la armadura, en al menos 2-3 minutos. Una extrapolación solo para el tiempo de perforación de todas las placas de blindaje daría como resultado una cantidad de tiempo muy alta.

Se descubrieron orificios redondos y poligonales variados en las placas de piedra, lo que también indica el uso de cabezas de taladro puntiagudas y planas con diferentes números de bordes cortantes en la "técnica del violín".

Incluso los diseños de superficie extremadamente complicados de los objetos encontrados en otros lugares del período de los Reinos Combatientes hablan a favor del uso de las primeras herramientas de hierro. La introducción de los bancos de trabajo mecánicos ya se produjo en el período de Zhou oriental (770 v. Chr. A 256 v. Chr.). Se utilizaron instrumentos de corte rotativos, taladros y cabezales abrasivos. Se supone que los niños ya estaban preparados para las diversas tareas y participaron en los largos pasos de trabajo. La especialización dentro de los talleres de producción individuales también es típica. Los objetos, que requerían mucho esfuerzo y habilidad, nunca fueron hechos por individuos, sino que pasaron por varios talleres de armaduras de piedra en los que se dividieron los diferentes pasos de trabajo como serrar, esmerilar, perforar y pulir. Los investigadores podrían adoptar el conocimiento existente sobre el procesamiento tradicional del jade en chino antiguo, ya que los principios de los diversos pasos de procesamiento de esta piedra preciosa fibrosa y resistente podrían aplicarse fácilmente a otras rocas como la piedra caliza. Desde la época de los Reinos Combatientes , la influencia en la época de guerreros importantes se puede ver en el jade. Ahora la piedra también se usaba como joyería para personas y armas. La dinastía Qin que siguió no se desarrolló significativamente con respecto a este arte de jade, ni desarrolló un estilo independiente.

Las excavaciones indicaron que el pozo pudo haber sido un arsenal de armas para la fuerza subterránea de Qin. El renombrado arqueólogo y ex director del mausoleo, Yuan Zhongyi , especuló inicialmente en 2002 que los objetos descubiertos probablemente eran solo modelos puros que habían sido creados especialmente para la tumba.

Pozo No. K 9901, "Artistengrube"

Esculturas de terracota revestidas de colores más ligeros revelaron este hoyo en el área del mausuleum amurallado, representado con lomos de lomo de diseño colorido en una preciosa seda de imitación estampada multicolor. A diferencia de otras figuras, los cuerpos de las figuras de los "artistas" estaban parcialmente expuestos. Las once figuras se pararon erguidas sobre sus pedestales. Algunos levantaron un brazo o levantaron el talón de un pie, dando la impresión de movimiento. Otros, sin embargo, mantuvieron los brazos cruzados sobre el estómago como si esperaran su intervención. Algunos son altos y fuertes, mientras que otros se muestran pequeños y estrechos. Todas las figuras se encontraron rotas, seis fueron inicialmente restauradas. El proceso de fabricación de estas figuras fue básicamente el mismo que el de los soldados de terracota, por lo que el método de restauración también fue idéntico. En el pozo se encontraron cuatro herraduras y una brida de piedra de un carro tirado por caballos. Además, armas como lanzas y puntas de flecha y tanques blindados. También se recuperó un caldero de bronce decorado que pesaba 212 kg. Los constructores dividieron el pozo en tres corredores, que estaban alineados en dirección este-oeste.

Se cree que aquí se retratan las acrobacias. Sin embargo, con base en los hallazgos, solo se puede especular sobre el tipo de demostración que se suponía que entretendría al emperador para la posteridad. Quizás tocaron instrumentos musicales, hicieron gimnasia o practicaron en competencias físicas, por ejemplo.

En 2006, se examinaron los patrones de faldas de las figuras del artista, que difieren en técnica de pintura de los de los soldados de terracota en que son monocromáticos y tridimensionales. Las formas geométricas utilizadas son en algunos casos similares, por ejemplo los diamantes rotos, los adornos en ángulo y los "cuerpos celestes" de ocho puntas (interpretados principalmente como "sol"), pero a veces también diferentes, con formas curvas o aplicaciones en forma de roseta . Las similitudes se pueden demostrar sobre todo con los textiles documentados arqueológicamente de Mawangdui, cerca de Changsha . Allí se encontraron telas que tienen patrones casi idénticos de diamantes rotos en filas escalonadas. Es una gasa de seda y una tela de damasco . Las representaciones de telas con decoraciones en forma de roseta podrían representar bordados, damascos o textiles de terciopelo. El origen de las decoraciones en forma de roseta, que recuerdan a flores dispersas, aún no se ha aclarado, ya que no hay adornos florales documentados de esta época en China. El origen de estas formas sigue sin estar claro.

Mientras que en las figuras de guerreros, los huesos y músculos están ocultos bajo las capas de múltiples capas de las anchas prendas imitadas y las gruesas imitaciones de la armadura, y parecen torpes y rígidas, aunque en un momento se buscó claramente una representación realista, y un espectador ve el mismo Con las manos con formas realistas o las secciones de la cabeza y el cuello, este espectador de las figuras posiblemente bailarinas y acróbatas, por otro lado, tiene la impresión de una representación corporal predominantemente realista. Las figuras generalmente solo están vestidas con un taparrabos , lo que permite una vista de la anatomía del cuerpo . Los escultores de Qin se esforzaron por armonizar el cuerpo de la figura con los huesos, las articulaciones y los músculos asociados, que existen de forma natural. La parte superior del cuerpo de una figura, por ejemplo, en la que quizás se representó a una bailarina, muestra un área del pecho y el estómago bien desarrollada, mientras que las piernas están modeladas de una manera anatómicamente correcta, con articulaciones de rodilla y rótulas que se pueden sentir debajo. Una segunda figura de supuesta bailarina, también con un brazo y piernas levantados en una posición de entrepierna, muestra costillas debajo de la piel tensa del pecho. La comprensión precisa del cuerpo de los artesanos Qin se vuelve aún más clara en una figura de complexión robusta y musculosa, que puede haber modelado un acróbata o un levantador de pesas. Las partes de su cuerpo mostraban numerosos detalles anatómicos como bíceps y se sugirieron tendones internos. Nunca antes se había retratado tal cosa en China. Si ahora se tiene en cuenta la pintura realista, uno puede imaginar que para los chinos, que por lo general no estaban familiarizados con la escultura realista en ese momento, las figuras habrían parecido personas reales.

Los ejes de los hombros de los bailarines, que permanecen horizontales a pesar de un brazo levantado, y las rodillas rígidas y desnudas del levantador de pesas demuestran que lo que se logró aquí no fue algo así como una comprensión "griega" del cuerpo humano en el arte, que es probablemente desconocido para los chinos . El hecho de que no existiera una tradición de escultura a gran escala en China en ese momento que pudiera haber llevado a estas representaciones realistas de personas, que estos fueron los primeros intentos de abordar el tema del cuerpo humano en la representación plástica de una manera realista. , es sorprendente. En la antigua Grecia, donde las representaciones realistas del cuerpo humano habían sido el centro de interés de generaciones de escultores, el arte de crear esculturas corporales creíbles requería doscientos años de desarrollo intensivo. El descubrimiento de la anatomía humana también fue un proceso intelectual que tuvo lugar lentamente y llevó a través de muchos pasos individuales desde la escultura griega arcaica a la clásica.

En China, hasta finales del siglo III a.C., No se hizo ningún esfuerzo especial para representar cuerpos humanos anatómicamente correctos. La innovación llegó de repente. Después del reinado del primer emperador, no se prosiguió con la realización de esculturas realistas o realistas. En cualquier caso, estos no existían en la vida cotidiana en China para la gente común. Durante varias generaciones, todavía se hicieron esculturas de gran formato para las tumbas de la dinastía Han en una cierta proximidad local al complejo de tumbas de Qin Shihuangdis. En los pozos laterales de las tumbas imperiales del período Han Occidental temprano (206 a. C. a 9 d. C.), se encontraron figuras desnudas de 50 a 80 cm de altura que mostraban cuerpos humanos formados sumariamente, apenas formados y que originalmente vestían ropa hecha de tela. Más tarde, los artesanos generalmente solo modelaron estatuillas pequeñas e incomparables y durante siglos no se hizo ningún nuevo intento de mostrar la estructura anatómicamente correcta de una persona en una escultura.

Las primeras excavaciones de prueba, dentro de la parte del mausoleo que alguna vez estuvo amurallada, tuvieron lugar en 1999. Octubre de 2011, K9901 se puso a disposición del público.

Hoyo No. K 0007, "Hoyo de las aves acuáticas de bronce"

La fosa de la tumba se creó a unos 900 metros al noreste de la esquina este de la pared exterior del mausoleo. Un segundo pozo de animales con entierros de aves se encontró a unos 500 metros de distancia ya en 1996. Ambos pozos estaban cerca de antiguos estanques de peces y de alguna manera vinculados a su entorno.

Desde 2001 se ha excavado el foso, en el que se imitó un paisaje de arroyo parecido a un parque, alrededor del cual se agruparon grullas de bronce , gansos y cisnes . La instalación en forma de túnel mide casi 1000 metros cuadrados. Las paredes y el techo alguna vez fueron revestidos con tablas de madera, el piso del túnel fue atravesado por un arroyo ramificado de unos 60 metros de largo y 1,4 metros de ancho. En 2002 se encontraron un total de 47 esculturas de aves acuáticas en el pozo. Técnicamente fascinantes y únicas, las aves fueron representadas con un plumaje realista. Los tipos de plumas de diferentes diseños, como la pelusa , el plumón y las plumas de las alas , y su disposición en las esculturas muestran que los artesanos del período Qin habían estudiado las aves vivas con mucho cuidado antes de hacer estas figuras. Las esculturas de tamaño natural se ejecutaron como fundiciones de bronce huecas y cada una de ellas estaba completamente provista de un acabado de pintura de varias capas. Los hallazgos representan la evidencia más antigua de una escultura de bronce hueca de tamaño natural en China.Una gran grúa sostenía un pez pequeño en su pico como si lo acabara de atrapar. Ninguno de los animales tenía la misma postura de la cabeza, cada uno se mantenía en movimiento natural: estiraban el cuello en el aire o los inclinaban hacia el agua, empujaban, abrían el pico y parecían parlotear. Los pájaros originalmente estaban parados sobre pedestales. Los cisnes miden aproximadamente 0,90 metros de largo, las grullas y los gansos salvajes miden entre 1,3 y 0,5 metros de largo.

Todas las aves resultaron gravemente dañadas, causadas por la destrucción parcial temprana del pozo del mausoleo, por el fuego y el vandalismo, por un colapso posterior del techo y la entrada de agua subterránea. Como parte de la cooperación entre Alemania y China en el ámbito de la protección de los bienes culturales patrocinada por el Ministerio Federal de Educación e Investigación , se restauraron algunas esculturas entre 2003 y 2005. Los objetos fueron procesados ​​en los talleres de restauración del Instituto Arqueológico de la provincia de Shaanxi en Xi'an. Las medidas fueron llevadas a cabo por restauradores del Museo Central Romano-Germánico junto con colegas chinos del instituto allí. La restauración resultó muy compleja debido al estado del hallazgo de las figuras. Los pájaros de bronce muy corroídos mostraron gruesas capas de corrosión en relación con los restos de la pintura. Los varios años de trabajo fueron acompañados de análisis intensivos de la antigua técnica de fabricación de las esculturas. En cuanto a la técnica de fundición de la época, estas no mostraban una imagen homogénea en detalle, sino que claramente se referían a una fundición mediante el proceso de cera perdida . Además, se analizó el ligante utilizado en la pintura y los pigmentos de los residuos y se realizaron pruebas sobre la técnica de aplicación de pintura empleada en ese momento. La estructura de la superficie de la versión en color también se correspondía originalmente con el plumaje de las aves acuáticas reales que sirvieron de modelo. Por ejemplo, se reprodujeron plumas de plumón en la zona del pecho y el gran plumaje de las alas. La impresión realista se vio reforzada por el diseño colorido del marco, que, sin embargo, solo ha sobrevivido en un área pequeña. Se puede afirmar claramente que todas las grúas fueron diseñadas en blanco, todos los gansos en negro y los cisnes en ambas variantes de color; Además, se pudieron descubrir pequeños rastros de pintura roja en el área de la cabeza.

Los músicos de terracota también salieron a la luz aquí; una vez estuvieron en nichos con paneles de madera en las paredes laterales del foso. Su ropa se mostró con túnicas y pantalones hasta la rodilla. En las cabezas de las esculturas, simples sombreros de imitación cubrían la raya modelada del cabello y los nudos en la parte posterior de las cabezas. Siete figuras se mostraron arrodilladas, uno de sus brazos estaba en ángulo hacia arriba a la altura de la cabeza durante el modelado, mientras que el otro se hizo colgando y extendiéndose ligeramente hacia adelante. Ocho figuras estaban sentadas en el suelo con las piernas extendidas. Las palmas de sus brazos orientados hacia adelante se hicieron para apuntar una vez hacia abajo y una vez hacia arriba durante la fabricación. Esta expresión física en particular sugirió que deberían representar a los jugadores de cítara . Los restos de instrumentos musicales de madera, en su mayoría desmoronados, descubiertos cerca también identificaron a las figuras con bastante claridad como músicos en general. Una de las pistas encontradas es una pequeña púa de apertura . El total de 15 figuras de terracota fueron representadas con túnicas largas con pliegues de izquierda a derecha, atadas con un cinturón similar al cuero. Adjunto al cinturón en el lado derecho hay un pequeño bolsillo rectangular, que se muestra colgando. Las figuras tienen calcetines de imitación de zapatos y están sin zapatos. Todos son portadores de bigote. Una de las figuras mide solo 86 cm de alto y 38 cm de ancho de hombros. Se encontraron más de 260 objetos pequeños en un área cercana a la figura. Incluyendo una pieza de plata con forma de uña, más de doscientos objetos de bronce con forma de punzones y nueve piezas de material óseo de diferentes formas.

Incluso las olas deben ser visibles en el curso de agua del arroyo; los arqueólogos encontraron ondas de agua formadas a partir de arcilla . El foso de la tumba se diferencia de los otros fosos en muchas áreas, en particular por la representación del arroyo, las plataformas de exhibición para las aves acuáticas de bronce, los techos dobles hechos de esteras con patrones de espina de pescado, los paneles de pared con conexiones de lengüeta y ranura y el nichos de pared. Se creó un lugar especial para todos los objetos. Los arqueólogos ven esto como una necesidad artística para el diseño de fosas.

Pozo No. K 0006, "pozo oficial"

En 2000, se encontró un pozo con figuras de terracota interpretadas como cuatro funcionarios y cuatro aurigas en la esquina suroeste de las paredes internas del complejo de la tumba. La pintura de los rostros aún se encontraba en buen estado, no se encontraron armas militares. Todos los "funcionarios" probablemente estuvieron una vez allí con las manos juntas, escondidos en las mangas de sus ropas. Cada una de estas figuras fue representada con un cuchillo en conexión con un acero de afilar, colgando de una correa del cinturón. Estas herramientas de corrección se utilizaron para raspar el texto en tiras de escritura hechas de madera o bambú, el material sobre el que se escribió durante la dinastía Qin. Esta forma de llevar se desarrolló de una manera real entre los escritores durante el período Qin. Las cifras oficiales, presumiblemente, podrían haberse modelado en un nivel intermedio de los tribunales del período Qin, como suponen algunos arqueólogos. Algunos creen que el pozo estaba destinado a ser un establo subterráneo para el emperador y que los objetos estaban destinados a preparar un futuro viaje del emperador.

El pozo tiene cinco metros de profundidad, se extiende en dirección este-oeste y contiene una cámara frontal y una trasera. Los muros tienen 2,7 metros de altura, hechos de tierra compactada. El piso y el techo fueron hechos de madera durante la construcción. Se encontraron rastros de un carro de madera tirado por caballos en la parte occidental del pozo. Los primeros nueve esqueletos de caballos adultos se excavaron en la cámara trasera. Según la ubicación, se estimó que un total de 20 caballos están enterrados en el pozo.

En octubre de 2011, K 0006 se puso a disposición del público.

Los espléndidos carruajes tirados por caballos de bronce

En 1978, los excavadores descubrieron un gran pozo con caballos y carros como ajuar funerario a 20 metros al oeste del túmulo funerario del emperador . Durante la excavación de prueba posterior en un área pequeña, dos carruajes de bronce salieron a la luz de este pozo de 7,8 metros de profundidad. Además, grandes cantidades de heno que alguna vez se dispusieron para los caballos de tiro. Son el equipo de caballos más antiguo, más grande y técnicamente más avanzado conocido en China.

Los caballos de bronce en realidad estaban en un santuario de madera . Dado que la madera se había podrido con el tiempo y el pozo se derrumbó como resultado, los dos equipos se vieron gravemente afectados. Después de una restauración que requirió mucho tiempo , el segundo equipo ha estado abierto al público en su forma original desde el 1 de octubre de 1983. El otro equipo solo se pudo ver ocho años después porque estaba muy dañado. Ambos equipos se han producido de forma extremadamente laboriosa en aproximadamente la mitad de su tamaño real. Están decoradas con numerosos elementos de plata y oro, y al segundo equipo se han adherido 1.720 decoraciones, realizadas con más de tres kilogramos de oro y cuatro kilogramos de plata.

Las investigaciones mostraron que la producción requería procesos como fundición , tallado , soldadura , remachado , incrustación , limado y esmerilado . Las conexiones rígidas se realizaron, entre otras cosas, mediante soldadura, ribeteado, mediante manguitos e inserciones. En el automóvil se utilizaron tecnologías de conexión móvil, como conexiones de botón y conexiones articuladas. Se logró un alto nivel de artesanía en cada procedimiento . La brida es, por ejemplo, de tubos alternados de plata y oro ensamblados por soldadura, la brida, pero apenas es una costura soldada visible. Las riendas , donde se utilizó la técnica de conexión articulada, todavía se pueden mover hoy. La mayoría de los componentes se fabricaron mediante el proceso de fundición , que muestra con mayor claridad el estado de la técnica en ese momento. Las partes más delgadas del paraguas, que sirve como cubierta del automóvil, tienen solo 2 milímetros de grosor y las más gruesas 4 milímetros. La composición de la aleación está casi en línea con el estándar actual. Al regular el contenido de cobre , estaño y plomo , se lograron componentes de bronce con diferentes grados de dureza .

Al igual que las figuras de terracota del mausoleo, los dos vanos de bronce también se representan de manera realista hasta el último detalle . Los caballos y los aurigas parecen vivos porque las proporciones de sus cuerpos se han adaptado anatómicamente y todos los detalles corresponden a la anatomía . El rostro, la barba corta, las pestañas, las líneas de las manos, el cabello y las uñas del líder del equipo se reproducen de manera realista. Los aurigas del cuboide de bronce estaban representados con bordes decorados con colores brillantes en las mangas de sus chaquetas dobles. Las chaquetas se mantuvieron en verde, los adornos se ejecutaron con un patrón geométrico de finas líneas negras y rojas sobre un fondo blanco. Se puede leer un rango de oficial en las figuras de auriga. A diferencia de esta forma de trabajar, la pintura de la carrocería no está diseñada para ser fiel a la naturaleza. Los patrones de tigre , dragón y fénix están pintados en colores muy brillantes sobre el color base blanco por fuera y por dentro . El borde de la caja está decorada con colores, estilizado ornamentos . Cada uno de los caballos de tiro estaba adornado con una borla hecha de finos hilos de bronce, cada uno de menos de 1 mm de diámetro. La cuestión de si estos fueron fundidos, estirados en frío o laminados en caliente hasta ahora ha quedado sin respuesta.

Los dos equipos originalmente estaban uno detrás del otro en uno de los pozos y también se exhiben en el museo del mausoleo de esta manera. Son equipos de barra de tiro con cuatro caballos y un oficial de dirección. Cada combinación pesa más de 1,2 toneladas y consta de más de 3000 piezas individuales.

El equipo delantero es el llamado vagón alto , ya que sus ocupantes debían estar de pie. A diferencia de un carro normal , un paraguas artísticamente decorado sirve como techo para este carro. En la carrocería del automóvil se pueden ver implementos de guerra: un carcaj de bronce con 50 flechas afiladas y uno con 12, una ballesta y un escudo de bronce . Solo una figura, el oficial, se puede ver en este equipo. Tiene las riendas en la mano, tiene una espada al costado y mira hacia adelante. A juzgar por su apariencia, representa a un general : en el conductor del coche de bronce nº 1, un disco blanco con puntos imita un bi-disco de jade con el típico patrón de vetas. La figura muestra que los discos rituales se usaban como colgantes de cinturón. Los espacios en blanco estructurados de manera similar en la cima de este Guerrero de Bronce recuerdan incrustaciones , por ejemplo, los objetos de bronce Tauschierungen qinzeitlicher de plata y oro . El hecho de que los objetos de plata y piernas se representaran con pintura blanca también se muestra en las hebillas del cinturón modeladas (en realidad de bronce o plata) y las pinzas para el cabello y los botones de palanca (en la naturaleza hechos de hueso) en los guerreros de terracota. El plástico pesa más de una tonelada. También se le llama "El coche de inspección".

El equipo de atrás es el llamado coche agradable . Tal equipo estaba disponible como un automóvil de pasajeros para los miembros de la familia imperial y los nobles. Los caballos tienen diferentes tamaños: de 65 a 75 centímetros. El auriga mide 51 centímetros cuando está sentado. Con los caballos, todo el equipo tiene 3,28 metros de largo y 1,04 metros de alto. Este equipo cuenta con una carrocería ornamentada y pintada, que se divide en dos salas. En la sala del frente, el auriga se sienta sobre sus talones, lleva un sombrero alto, las riendas en la mano y una espada al costado . La habitación trasera cerrada tiene una cubierta de techo en forma de caparazón de tortuga , en el interior el viajero puede acostarse en el piso bien acolchado o sentarse cómodamente en el banco. La carrocería está provista de una ventana en la parte delantera y en ambos lados. A través de orificios en forma de diamante de alta ingeniería, los reclusos podían ver de adentro hacia afuera, pero no de afuera hacia adentro. Dado que la cabina del automóvil está ventilada, también se le llama "El automóvil con aire acondicionado".

El carro y el automóvil de pasajeros pertenecían a la caravana imperial como escoltas. El carro servía de carro de guardia en el viaje, el carro de pasajeros para mujeres o ministros como escolta imperial. Mientras que los guerreros de terracota son vistos como una fuerza protectora para el imperio subterráneo del emperador, los carruajes de bronce en el complejo de la tumba se ven desde el concepto general como los vehículos de viaje para el alma del emperador.

Se dice que el carro del emperador fue completamente dorado y tirado por seis caballos, y también pudo haber estado en el pozo en el que se excavaron los dos equipos de bronce. Esta consideración se basa en el hallazgo de que quedan al menos seis equipos metálicos en ese pozo. Según los registros históricos, el emperador tenía dos columnas de autos a su disposición, una de las cuales constaba de 18 autos y la otra de 36. Se cree que podría haber una columna entera de 81 autos bajo tierra cerca de la tumba. Antes del descubrimiento de los dos equipos, los excavadores ya habían encontrado vagones con barra de tiro , pero estos alguna vez fueron hechos de madera de corta duración, por lo que los expertos apenas pudieron reconstruir la ruta de fabricación. Como resultado, la forma del vagón y la forma en que estaba amartillado eran en gran parte desconocidas. Dado que los carruajes de bronce encontrados en la tumba se han conservado por completo después de la construcción, proporcionan material informativo para la investigación de los viejos vagones con barra de tiro, historia del arte , metalurgia , filas de conductores de carromatos y ropa de la dinastía Qin .

Los caballos de San Marco son un grupo de cuatro esculturas de caballos de bronce dorado de tamaño natural , cuyas copias modernas adornan la logia en el portal oeste de la Basílica de San Marcos en Venecia . Las esculturas originales, que se exhiben hoy en el Museo de San Marco , son partes de la única otra cuadriga de bronce de plástico libre que ha sobrevivido desde la antigüedad y la antigüedad china paralela .

galería de fotos

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  El vagón alto , visto de frente

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  Mira dentro del auto

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  Vista desde la derecha, un bi-disco usado como colgante en el cinturón

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  Vista desde diagonalmente a la izquierda, ballesta Qin frente a la carrocería del automóvil

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  Caballos de tiro con arnés ornamentado

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  El coche cómodo de diagonal a la izquierda.

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  El auriga sentado con las riendas frente a una de las ventanas con barrotes

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  Mira dentro del auto

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  Cabezas de caballo de bronce

Entierros de animales

Al sur de la puerta oeste de la pared interior, los excavadores encontraron 31 pájaros y animales raros enterrados en una serie de ataúdes de arcilla. Además de los esqueletos de animales, los ataúdes contenían platos de arcilla y anillos de bronce adecuados para alimentar a los animales, presumiblemente para ser atados. Las figuras de los cuidadores de animales de terracota se arrodillaron en el pozo, presumiblemente para supervisar a los animales una vez preciosos. Durante su vida, estos animales pueden haber habitado el jardín de placer imperial o un recinto dentro del bosque de Höchst ( Shang-lin ), ese extravagante parque de caza en el que el emperador recolectaba raros especímenes de flora y fauna de tierras lejanas. En la esquina suroeste de la necrópolis, también se encontraron más de 300 esqueletos de caballos en un pozo. A algunos de ellos les cortaron las extremidades, lo que indica que fueron asesinados antes de ser colocados en sus ataúdes de madera. Las inscripciones en fragmentos de cerámica también muestran que los caballos procedían de los establos del palacio. Los novios de terracota de excelente calidad de fabricación, que se asemejan a las figuras de los soldados de terracota, pasaron a primer plano con ellos.

En 2000 se destapó un pozo con doce figuras de terracota, interpretadas como ministros, y numerosos esqueletos de caballos.

Al este de la ciudad de los muertos, cerca del pueblo actual de Shangjiaocun, los arqueólogos encontraron otros caballos enterrados cerca del entierro lateral de 17 esqueletos masculinos y femeninos.

Entierros laterales de cuerpos femeninos y masculinos

En el entierro secundario encontrado de 17 hombres y mujeres en ataúdes de madera, los equipos de excavación descubrieron objetos hechos de oro, plata y jade, así como fragmentos de seda que alguna vez fueron elaborados de manera intrincada. Esto marca su una vez alto rango social. Parece como si los hubieran matado: algunos de sus miembros habían sido amputados. El gran historiador Qian informó que los príncipes y las princesas, así como los ministros leales, fueron presionados hasta que pidieron que se les permitiera seguir a su antiguo maestro hasta la muerte y que se les diera un lugar de entierro en su tumba. Sin embargo, solo se puede especular si pidieron seguir a su antiguo maestro a la tumba, si fueron sacrificados en un ritual religioso o si fueron víctimas de intrigas políticas.

Estado de conservacion

El sitio del mausoleo había sido saqueado solo unos años después de su finalización y partes del complejo habían sido gravemente destruidas. Por ejemplo, las esculturas de los soldados a menudo fueron despojadas de sus armas originalmente funcionales. Pero también hubo túneles de ladrones de tumbas fallidos. Muchas figuras de terracota se han roto porque se prendieron fuego a las estructuras de madera subterráneas de los pozos en los que se encontraban. En los pasillos colapsados, muchas figuras fueron aplastadas por las capas de tierra de arriba. Las huellas de la destrucción aún se pueden ver hoy: las vigas de madera están carbonizadas, la terracota y la tierra muestran claras huellas de fuego. Más tarde, se lavó arena en los pozos, las vigas del techo se doblaron y colapsaron, y el suelo se deslizó hacia abajo. Los entierros más recientes en el sitio del mausoleo parecen indicar que el área continuó teniendo un significado especial en la conciencia de los residentes rurales durante mucho tiempo. El sitio tampoco se construyó a gran escala al principio.

En la tierra de las excavaciones, a menudo solo hay impresiones de los diversos componentes del mausoleo, que ahora han desaparecido por completo. Estos incluyen, por ejemplo, los techos con vigas de los antiguos pasillos y las esteras tejidas para sellar los pasillos, pero también carros de madera y los ejes de madera de armas y flechas.

Las primeras figuras de guerreros, esas 1100, que se pueden ver en la Sala 1 del Museo, fueron desenterradas y pegadas demasiado rápido. La pintura y la pintura se pierden. Las figuras disparadas estuvieron enterradas en un suelo saturado de agua durante miles de años y perdieron su capa de pintura original en muy poco tiempo después de que quedaron expuestas. No fue hasta mediados de 2004 que los expertos de Bavaria , en colaboración con colegas chinos, lograron desarrollar un proceso para proteger este recubrimiento de color. En 2012, investigadores de la Universidad Técnica de Munich recrearon dos de los coloridos guerreros.

El problema fundamental es que las figuras de terracota comienzan a secarse después de haber sido excavadas. Los restos de las ricas pinturas que aún existen se están desprendiendo rápidamente del subsuelo. A menudo, las capas de pintura se adhieren al suelo incluso cuando se eliminan las figuras. Bloques enteros con residuos de pintura, presionados en el suelo suelto circundante, se incrustan con la ayuda de yeso y se conservan y luego se archivan.

Además, existe una amenaza por el aumento general de la modernización de China. Xi'an era una pequeña ciudad hace 25 años, y lo que ahora es el distrito de Lintong era una aldea agrícola. Millones de personas se han asentado aquí. El creciente consumo de agua hace que el nivel freático se hunda y las figuras de terracota, en la tierra circundante, se sequen. Las capas de pintura se desmoronan. Los pasillos con los sitios de excavación deberían tener aire acondicionado. Se necesitan urgentemente nuevas tecnologías inteligentes, plantas y edificios de protección para regular la humedad de forma natural.

Ahora se debe hacer mucho para proteger las figuras originales al aire libre. Son sensibles a las fluctuaciones de temperatura y humedad causadas por veranos cálidos y húmedos e inviernos helados, así como a las esporas de hongos del aire y el suelo del medio ambiente.

Museo del mausoleo de Qinshihuang

El Museo del Mausoleo de Qinshihuang dentro del área de excavación incluye los pozos al este del Sha , a cinco kilómetros de Lintong. Entre otras cosas, algunos de los soldados y caballos de terracota expuestos en sus fosas se pueden ver allí. Todas las fosas de los guerreros graves ahora están cubiertas. La más conocida es probablemente la construcción sobre el foso principal, sobre el que se arquea un techo de aluminio de 200 metros de largo y 70 metros de ancho.

La mayoría de las figuras descubiertas permanecen en el sitio. Sin embargo, se retiraron algunas figuras para examinarlas, conservarlas y exhibirlas en otro lugar. Solo se les permite salir de China en casos excepcionales, pero ocasionalmente se emiten en el extranjero.

Más investigación

El objetivo principal de los arqueólogos chinos es excavar los soldados de terracota restantes y restaurarlos si es necesario. Lo mismo debería suceder con las columnas de automóviles sospechosas.

En unos años, los responsables planean abrir el túmulo funerario. Hasta el día de hoy solo podemos adivinar lo que contiene.

El historiador Sima Qian describió en su 109 al 91 a. C. Shiji escribió el trabajo en la tumba de Qin Shihuangdi de la siguiente manera:

[El Primer Emperador] tenía el río Amarillo, el Yangtze y los océanos modelados a partir de mercurio ; un mecanismo hizo fluir el mercurio. El techo estaba adornado con las constelaciones del cielo, el piso con una representación del país. Las lámparas estaban llenas de aceite, que se suponía que debía arder durante un tiempo particularmente prolongado.

Estudios recientes que utilizan tecnología informática y de sonar han demostrado una alta concentración de mercurio en la montaña.

La investigación cultural e histórica del arte de los académicos chinos cuenta con el apoyo de la República Federal de Alemania como parte del proyecto chino-alemán sobre cooperación en la protección de los bienes culturales. El Ministerio Federal de Educación e Investigación (BMBF) y la provincia de Shaanxi han trabajado juntos desde 1988 . Como antiguo centro de China en la antigua China, cuya capital data del 221 a. C. Estuvo ubicada en Xi'an hasta el siglo X d.C., y como punto de partida de la Ruta de la Seda, la provincia tiene una gran importancia histórica. La cooperación incluye, entre otras cosas, el estudio de fuentes, investigaciones científicas de materiales y técnicas, así como intentos de reconstrucción, ya que se sabe poco sobre las técnicas del arte antiguo, los recursos, las rutas comerciales y las posibilidades de producción, especialmente para el período Qin. En el lado alemán, el Museo Central Romano-Germánico en Mainz y la Oficina Estatal de Baviera para la Preservación de Monumentos están involucrados en la cooperación. El proyecto está financiado por el BMBF y apoyado con fondos del estado de Baviera. Como parte del proyecto, se han desarrollado métodos para conservar la coloración desde 1991; Desde 2001, algunos guerreros de terracota con pintura conservada también se pueden exhibir en el museo en el sitio de excavación. Desde 2000, la cooperación también se ha expandido a otros hallazgos recientemente descubiertos del complejo de tumbas, como B. la armadura de placas de piedra caliza.

En 2010 el equipo arqueológico del "Ejército de Terracota" fue galardonado con el Premio Príncipe de Asturias en la categoría de Ciencias Sociales.

Ver también

• Lista de pirámides
• Pirámides chinas

literatura

• Roberto Ciarla (Ed.): Guerreros por la eternidad. El ejército de terracota del primer emperador de China. Edición revisada. Editores vmb, Vercelli 2011, ISBN 978-88-540-1771-9 .
• Peter-Matthias Gaede (ed.): El gran libro de arqueología. Expediciones a mundos míticos. (= Volumen de recogida de GEO ). 1ª edición. Gruner + Jahr , 2003, ISBN 3-570-19436-1 .

enlaces web

• Entrada en el sitio web del Centro del Patrimonio Mundial de la UNESCO ( inglés y francés ).
• Exposición itinerante de la mayoría de las réplicas del "Ejército de terracota" en Alemania
• La historia del ejército de terracota. ( Recuerdo del 27 de febrero de 2012 en el Archivo de Internet ) Documentación de la exposición itinerante, PDF 60 kB

Evidencia individual

34.382005555556 109.25347222222Coordenadas: 34 ° 22 ′ 55 ″  N , 109 ° 15 ′ 12 ″  E