Luigi Dallapiccola

Luigi Dallapiccola (nacido el 3 de febrero de 1904 en Pisino / Pazin , Istria , † el 19 de febrero de 1975 en Florencia ) fue un compositor italiano .

La vida

Placa en la casa de Dallapiccola en Florencia

Dallapiccola nació como hijo de un director de escuela, comenzó a tocar el piano a los ocho años y comenzó a componer a los once. Cuando estalló la Primera Guerra Mundial, sus estudios se interrumpieron en 1917. Su familia fue deportada a Graz durante casi dos años y allí fue internada. Durante este tiempo entró en contacto con la ópera alemana y austriaca, especialmente la de Richard Wagner y Wolfgang Amadeus Mozart . Su familia regresó a Istria en 1919, donde pudo continuar su educación, y también viajó a Trieste para recibir lecciones privadas de piano y armonía . De 1922 a 1924 Dallapiccola estudió piano con Ernesto Consolo en Florencia. El encuentro con Pierrot lunnaire de Arnold Schönberg cimentó su decisión de seguir una carrera como compositor, por lo que estudió composición con Vito Frazzi en el Conservatorio Luigi Cherubini de Florencia hasta principios de la década de 1930 . De 1934 a 1967 finalmente trabajó allí como profesor de piano y composición. Esta actividad le permitió viajar y conocer una amplia variedad de obras y compositores, entre ellos Alban Berg y Anton Webern . Luigi Dallapiccola estuvo activo hasta la vejez y viajó por Europa, Inglaterra, Estados Unidos y Argentina. Fue un profesor y conferencista valioso y ha enseñado en varias instituciones, incluido el Berkshire Music Center en Tanglewood y Queens College.

planta

Sus óperas ahora se consideran clásicos modernos . Uno de sus logros es la introducción de la técnica de doce tonos en Italia . Sin embargo, esta técnica de doce tonos no sigue las reglas "tradicionales" de Arnold Schönberg , sino que debe entenderse como un motivo. Su estilo compositivo también se caracteriza por un contrapunto que se basa en Johann Sebastian Bach y modelos italianos ( Tartiniana ). Dallapiccola fue mejor conocido por el estreno mundial de la obra orquestal con la soprano solista Partita (1930-1932). En toda su obra , que comprende unas cuatro docenas de obras, la música vocal ocupa el lugar más importante.

Aunque inicialmente todavía estaba impresionado por las fantasías de gran poder de Gabriele D'Annunzio, entre otras cosas, puso música a su "Kvarner Lied" (en italiano: La Canzone del Quarnaro ) en 1930 , en el que el reclamo de Italia sobre Istria, Dalmacia y el Se canta sobre las islas del Adriático en los últimos años que tomó posiciones más claras sobre cuestiones políticas y sociales en sus obras. Ejemplos de esto son los antifascistas Canti di prigionia (1938-1941, canciones de cautiverio ) y Canti di liberazione (1951-1955, canciones de liberación ).

El foco principal de la obra de Dallapiccola, sin embargo, fue el género de la ópera, que cultivó en un sentido muy italiano al no despedirse de la costumbre del bel canto , sino utilizarlo a la luz de la técnica de doce tonos y el contrapunto de alguna manera. que es más lírico que el de Alban Berg y Schönberg. Dallapiccola fue el director de la “Escuela Florentina de Dodecafonía ”, que ayudó a determinar la vida cultural de Florencia en ese momento , a la que pertenecía el guitarrista y compositor Reginald Smith Brindle.

En 1950, Dallapiccola fue nombrado miembro honorario de la Sociedad Internacional de Música Contemporánea ISCM . En 1964 recibió el premio Ludwig Spohr de la ciudad de Braunschweig y en 1973 el premio Antonio Feltrinelli . Desde 1964 fue miembro extranjero honorario de la Academia Estadounidense de Artes y Letras .

Obras (selección)

• Fiuri de tapo para voz y piano, texto: Biagio Marin (1925)
• Caligo para voz y piano, texto: Biagio Marin (1926)
• Dalla mia terra para mezzosoprano, coro y orquesta (1928)
• Due liriche del Kalewala para tenor, barítono, coro de cámara y 4 percusionistas (1930)
• La canzone del Quarnaro para tenor y coro masculino (1930)
• Partita para soprano, coro y orquesta (1930-1932)
• Finca para coro masculino a capella (1932)
• Tre studi para soprano y orquesta de cámara (1932)
• Rapsodia para voz y orquesta de cámara (1932-1933)
• Sei cori di Michelangelo Buonarroti (el Joven) (1933-1936)
• Divertimento in quattro esercizi para soprano y 5 instrumentos (1934)
• Musica per tre pianoforti (Inni) para 3 pianos (1935)
• Tre laudi para soprano o tenor y 13 instrumentos (1936-1937)
• Canti di prigionia para coro mixto e instrumentos (1938-1941)
• Concierto Piccolo de Muriel Couvreux para piano y orquesta (1939-1941)
• Volo di notte , ópera en un acto basada en textos del compositor (según Vol de nuit de Antoine de Saint-Exupéry ) (1940)
• Cinque frammenti di Saffo para soprano y orquesta de cámara, en una traducción de Salvatore Quasimodo (1942)
• Tre episodi dal balletto "Marsia" para piano (1942-1943)
• Sonatina canonica para piano, en Capricci de Paganini (1942-1943)
• Marsia, balletto drammatico en un atto (1943)
• Sex carmina Alcaei para soprano y 11 instrumentos, en una traducción de Salvatore Quasimodo (1943)
• Il prigioniero , ópera en un acto, libreto del compositor (basado en La tortura de Auguste de Villiers de L'Isle-Adam ) (1944-1948)
• Due liriche di Anacreonte para soprano e instrumentos, en la traducción de Salvatore Quasimodo (1945)
• Ciaccona, intermezzo e adagio para violonchelo solo (1945)
• Rencesvals: Trois Fragments de la Chanson de Roland para voz y piano (1946)
• Due pezzi para orquesta (arreglo de Due Studi para violín y piano) (1946-1947)
• Due studi para violín y piano (1947)
• Quattro liriche di Antonio Machado para voz y piano (1948)
• Tre poemi para soprano y orquesta de cámara, textos de James Joyce , Michelangelo Buonarroti y Manuel Machado (también para voz y piano) (1949)
• Job, sacra rappresentazione para solistas, locutores, coro y orquesta, textos del compositor (basado en el libro de Job) (1950)
• Tartiniana para violín y orquesta, sobre temas de Tartini (1951)
• Canti di liberazione para coro y orquesta (1951-1955)
• Quaderno musicale di Annalibera para piano (1952)
• Canciones de Goethe para voz femenina y 3 clarinetes (1953)
• Piccola musica notturna para orquesta (también para conjunto de cámara) (1954)
• Variazioni para orquesta (arreglo del Quaderno musicale di Annalibera para piano) (1954)
• Para Mathilde por voz femenina y orquesta, texto: Heinrich Heine (1955)
• Tartiniana seconda para violín y orquesta, sobre temas de Tartini (1956)
• Tartiniana seconda para violín y piano, sobre temas de Tartini (1956)
• Concerto per la notte di Natale dell'anno 1956 para orquesta de cámara y soprano, textos de Jacopone da Todi (1956-1957)
• Cinque canti para barítono e instrumentos sobre poemas griegos en la traducción de Salvatore Quasimodo (1956)
• Requiescant para coro mixto, coro infantil y orquesta, textos de Oscar Wilde y James Joyce (1957-1958)
• Dialoghi para violonchelo y orquesta (1959-1960)
• Piccola musica notturna, versión octeto (flauta, oboe, clarinete, celesta, arpa, violín, viola y violonchelo) (1961)
• Preghiere para conjunto de cámara y barítono, texto: Murilo Mendes (1962)
• Tres preguntas con dos respuestas para orquesta (1962)
• Parole di San Paolo para mezzosoprano y 11 instrumentos en I Corintios (1964)
• Ópera de Ulisse en dos actos con prólogo, libreto del compositor (basado en Homero ) (1968, su opus summum)
• Sicut Umbra ... para mezzosoprano y 15 instrumentos, texto: Juan Ramón Jiménez (1970)
• Tempus destruendi - Tempus aedificandi para coro mixto a capella (1970-1971)
• Commiato para soprano y 15 intérpretes, texto: Brunetto Latini (1972)

literatura

• Harald Kaufmann , Sobre la relación entre dos musas. Sobre el problema del tono de las palabras: “Prigioniero” de Dallapiccola, la canción calcada de Webern “The Sun” , en: Harald Kaufmann, Spurlinien. Ensayos analíticos sobre lenguaje y música , Elisabeth Lafite, Viena 1969.
• Fiamma Nicolodi (Ed.), Per L. Dallapiccola. Saggi, testimonianze, carteggio, biografia e bibliografia , Suvini Zerboni, Milano 1975.
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• Fiamma Nicolodi (Ed.), Luigi Dallapiccola. Parole e musica , (edizione aggiornata ed ampliata), Il Saggiatore, Milán 1980.
• Fiamma Nicolodi, Gusti e tendenze del Novecento musicale in Italia , Sansoni, Firenze 1982.
• Dietrich Kämper : cautiverio y libertad. Vida y obra del compositor Luigi Dallapiccola. Guitarra + Laute Verlagsgesellschaft, Colonia 1984, ISBN 3-88583-005-1 .
• Fiamma Nicolodi, Musica e musicisti nel ventennio fascista , Discanto, Fiesole / FI 1984.
• Massimo Venuti, Il teatro di Dallapiccola , Suvini Zerboni, Milán 1985.
• Jessica Harrison Howard, "Prigioniero" de Luigi Dallapiccola: un análisis musical-dramático de la escena 4 , Ann Arbor (UMI) 1989.
• Jürg Stenzl , de Giacomo Puccini a Luigi Nono. Música italiana 1922-1952: Fascismo ─ Resistenza ─ República , Frits Knuf, Buren 1990.
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• Mila De Santis (Ed.), Dallapiccola. Letture e prospettive, Atti del Convegno Internazionale di Studi (Empoli / Firenze, 16-19 de febrero de 1995) , Ricordi / LIM, Milano / Lucca 1997, ISBN 88-7096-220-2 .
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• Ulrich Tadday (Ed.): Conceptos musicales 158. Luigi Dallapiccola. texto de edición + kritik, Munich 2012, ISBN 978-3-86916-216-4 .
• Luciano Alberti, La giovinezza sommersa di un compositore: Luigi Dallapiccola , Leo S. Olschki, Firenze 2013, ISBN 978-88-222-6230-1 .
• Harmut Krones, Therese Muxeneder (eds.), Luigi Dallapiccola the Vienna School and Vienna , escritos del Centro de Ciencias Arnold Schönberg, Böhlau Verlag 2013, ISBN 978-3-205-78822-5 .

Evidencia individual

1. ^ Luigi Dallapiccola | Biografía e Historia | Toda la música. Consultado el 27 de agosto de 2018 . 
2. ↑ Martin Demmler: Compositores del siglo XX . Reclam, Stuttgart 1999, ISBN 3-15-010447-5 , págs. 86-88 . 
3. ↑ Jörg-Peter Mittmann: El impresionista dodekaphone. Sobre Piccola musica notturna de Luigi Dallapiccola, Revista de la Sociedad de Teoría Musical, 2010
4. ↑ Texto original por D'Annunzio: Beffa di Buccari ( Memento de la original, del 24 de septiembre, 2015 en el Archivo de Internet ) Información: El archivo de enlace se inserta de forma automática y sin embargo no ha sido comprobado. Verifique el enlace original y de archivo de acuerdo con las instrucciones y luego elimine este aviso. Escrito en 1918, tras el legendario golpe de Estado del capitán de fragata Costanzo Ciano en la bahía de Buccari. @ 1@ 2Plantilla: Webachiv / IABot / www.reocities.com
5. ↑ Fe, Libertad, Resistencia. Notas sobre Canti di prigionia Habakuk Traber de Luigi Dallapiccola , Berlín 2002
6. ^ Reginald Smith Brindle: Variaciones e interludios. Cincuenta años con la guitarra. En: Guitar & Laute 9, 1987, número 1, págs. 29–45; aquí: pág.34.
7. ^ Miembros honorarios de ISCM
8. ↑ Miembros de honor: Luigi Dallapiccola. American Academy of Arts and Letters, consultado el 8 de marzo de 2019 . 

enlaces web

• Obras de y sobre Luigi Dallapiccola en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana