Juego de canciones

El juego de canciones fue un género teatral de moda en la primera mitad del siglo XIX y correspondía aproximadamente al vodevil francés .

caracterización

En contraste con los actos cómicos y frívolos de las comedias francesas y las arias artísticas de las óperas italianas, el juego de canciones prefería temas sentimentales, a menudo patrióticos, con interludios musicales similares a canciones populares .

La frontera con otros géneros de teatro musical es fluida. Cuando los interludios musicales se compusieron nuevamente y fueron más allá de la simplicidad de la canción popular, las piezas pertenecieron más al Singspiel (la contraparte alemana de la Opéra comique ).

El compositor Johann Friedrich Reichardt fue uno de los primeros en utilizar el término Liederspiel alrededor de 1801. Su pieza Lieb und Treue (1797) permaneció en el repertorio de Berlín durante años. En el espíritu de la "segunda escuela de la canción de Berlín" en torno a Reichardt y Carl Friedrich Zelter , el aspecto musical del juego de la canción debe seguir siendo enfáticamente simple. Conservó un significado local en Alemania, pero no pudo establecerse en Viena, la ciudad más grande de habla alemana en ese momento. A mediados de siglo, el juego de las canciones pasó de moda.

Práctica de actuación

A diferencia del Singspiel o el Spieloper , el Liederspiel no fue diseñado para cantantes especializados, sino para actores cantantes. Las canciones almacenadas no eran de ópera, a menudo solo estróficas y fáciles de cantar. A veces, se cantaban nuevos textos con melodías "populares" bien conocidas y, aparentemente, el público a veces cantaba junto con lo que podría haber parecido un canto de iglesia llevado al teatro. El teatro se convirtió así en un espacio privado o espacio sagrado , similar a cómo en las canciones de Franz Schubert el esplendor del canto de la ópera se transformó en una experiencia aparentemente íntima.

Autores y ejemplos

Letristas importantes de los juegos de lieder fueron August von Kotzebue y más tarde Karl von Holtei ( Der alten Feldherr 1825, con el entonces famoso “Mantellied”), quien apareció en ellos él mismo y se acompañó en la guitarra. Johann Wolfgang Goethe probó suerte en este género, pero no tuvo éxito con el público. La mayoría de los Liederspiele se tradujeron del francés, a pesar del esfuerzo por crear algo específicamente alemán con ellos.

Uno de los juegos de canciones más famosos (del que todavía se hablaba décadas después en los círculos sociales) fue el juego de salón Rose, Die Müllerin, interpretado por Elisabeth von Staegemann en el Salón de Berlín en 1816 . Ludwig Berger realizó una ambientación cíclica de los poemas insertados bajo el título The beautiful miller - cants from a social song game (op. 11). Este ciclo precede al ciclo de canciones de Schubert Die Schöne Müllerin de 1823, porque Wilhelm Müller también proporcionó cinco de un total de diez poemas para esto.

Compositores como Ludwig Berger , Conradin Kreutzer , Friedrich Heinrich Himmel ( Fanchon o Leyermädel 1804), Franz Carl Adelbert Eberwein ( Lenore 1829 en un texto de Holtei) y más tarde Carl Zeller ( Die Thomasnacht 1869) han puesto música a las canciones.

literatura

  • Johann Friedrich Reichardt: “Algo sobre Liederspiel”, en: Allgemeine Musikische Zeitung 43: 1801
  • Susanne Johns: La obra escénica de la canción entre 1800 y 1830. Una contribución a la historia del teatro de Berlín , Frankfurt am Main: Lang 1988. ISBN 3-631-40435-2