Largo (música)
Largo ( italiano para "amplio") es una designación de interpretación musical . Como tempo marcado es Largo documentado desde el siglo 17 temprano. Giulio Caccini habla de una misura piu larga (1601), G. Frescobaldi de un tempo largo (1615). Desde mediados del siglo XVII, Largo ha sido la típica regulación del tempo del tranquilo 3/4 o 3/4, especialmente el ritmo de saraband ( A. Corelli ), que, sin embargo, no debe ser estirado, porque con la regulación Largo en el . y principios del siglo XVIII no un tempo muy lento, sino una ligera modificación de la medida del tiempo medio ( tempo ordinario ).
La diferencia de tempo entre Largo y Adagio no estuvo sujeta a ninguna norma fija hasta finales del siglo XVIII. Brossard (1703) y G. Walther (1732) definen el largo como una medida de tiempo muy lenta (fort lentement) y como un adagio doble y estirado (adagio adagio). Más esencial que la diferencia de tempo, sin embargo, parece haber sido la diferencia entre el desempeño más pesado del Largo y el desempeño más cauteloso del Adagio . De lo contrario, sería absurdo que Handel prescribiera Largo ma non adagio (Himno en el Señor pongo mi confianza , Edición completa XXXIV), Antonio Vivaldi Largo ma piu toste andante ( Pincherle No. 211). En la 88a Sinfonía de Haydn , también , el requisito de Largo exige una acentuación más enfática que una medida de tiempo muy lenta. Mozart usa el término Largo principalmente para introducciones lentas y puntiagudas rítmicamente. En Beethoven , que llama a las presentaciones una tumba , el largo aparece como un adagio ponderado .
Largo assai y Largo molto significan "muy amplio". El superlativo Larghissimo ("muy amplio") se remonta al siglo XVII ( A. Scarlatti , Clearco in Negroponte, 1686), pero rara vez se utiliza. El diminutivo larghetto (“algo ancho”) se encuentra a menudo y, en contraste con el pesado largo, denota una presentación más ligera y fluida que a veces se acerca al andante . Su aria Ombra mai fu , comúnmente conocida como "Largo von Handel", fue referida por el propio Handel como "larghetto".
Ver también
Evidencia individual
- ↑ Wieland Ziegenrücker: Teoría musical general con preguntas y tareas de autocontrol. Editorial Alemana de Música, Leipzig 1977; Edición de bolsillo: Wilhelm Goldmann Verlag y Musikverlag B. Schott's Söhne, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , p. 55.