Karl Ernst Osthaus

Karl Ernst Osthaus . Pintura de Ida Gerhardi (1903). La pintura se exhibe en el Museo Osthaus Hagen .
Retrato de Ernst Osthaus . Pintura de Bernhard Pankok (1918)

Karl Ernst Osthaus (nacido el 15 de abril de 1874 en Hagen ; † el 27 de marzo de 1921 en Merano ) fue uno de los mecenas y coleccionistas de arte alemanes más importantes de principios del siglo XX.

La vida

Origen y juventud

Karl Ernst Osthaus nació el 15 de abril de 1874 en Hagen como hijo de Carl Ernst August Osthaus (1842-1902) y Selma Emilie Funcke (1852-1874). El padre era banquero de Essener Credit-Anstalt , la madre procedía de una familia de industriales. En la creciente economía del área del Ruhr , la familia había logrado rápidamente la prosperidad. Karl Ernst Osthaus mostró inclinaciones estéticas desde el principio, que, sin embargo, encontró poca comprensión por parte de su padre. Después de graduarse de la escuela secundaria en agosto de 1892, lo envió como aprendiz comercial a la hilandería Mühlenthaler en Dieringhausen , de la que era socio, para que Karl Ernst Osthaus pudiera demostrar su valía en la vida empresarial. Después de una crisis nerviosa, su padre le permitió interrumpir su aprendizaje al poco tiempo.

Educación

Desde el semestre de verano de 1893, Osthaus estudió filosofía e historia del arte en Kiel , Berlín , Estrasburgo , Viena , Bonn y Múnich . Durante sus estudios entró en contacto con grupos nacionalistas de derecha. Así que se convirtió en miembro de la Asociación de Estudiantes Alemanes en Estrasburgo y Berlín . A pesar de esta ubicación política, Osthaus desarrolló un gusto cada vez más radical por el arte. Durante este tiempo también fue influenciado por el libro Rembrandt de Julius Langbehn como educador . Tras su crítica de una cultura moderna cada vez más degenerada, Osthaus desarrolló la idea de influir positivamente en la vida mediante la promoción del arte y la cultura. Además de Langbehn, Friedrich Nietzsche también ejerció influencia en Osthaus, al igual que su posición como empleado de Julius Meier-Graefe , Harry Graf Kessler y Alfred Lichtwark . De esta manera entró en contacto con numerosas ideas nuevas que dieron forma al mundo del arte en Alemania a finales del siglo XIX y principios del XX.

En 1896, Osthaus heredó de sus abuelos maternos una fortuna que le permitió poner en práctica sus ideas. Después de completar sus estudios, volvió a vivir en su ciudad natal de Hagen a partir de 1898 y se casó con Gertrud Colsman (1880-1975), la hija de un fabricante textil de Langenberg , allí en 1899 .

Actividad cultural en Hagen

El primer proyecto cultural de Osthaus en Hagen fue el establecimiento de un museo llamado Folkwang Museum. Originalmente se suponía que albergaría la colección de historia natural de Osthaus, pero el enfoque se centró en el arte incluso antes de la inauguración. Entre 1898 y 1902, el arquitecto berlinés Carl Gérard construyó el edificio del museo en estilo neorrenacentista , que ahora alberga el Museo Osthaus Hagen . La decoración interior fue realizada por el artista belga Henry van de Velde en estilo Art Nouveau . El contacto con el artista y diseñador belga se produjo después de que Osthaus leyera un ensayo de Meier-Graefes sobre él en 1900. Este momento se describe como una experiencia de conversión estética que Osthaus abrió a la era moderna. Van de Velde también influyó en las compras de arte de Osthaus. El 9 de julio de 1902 se inauguró el Museo Folkwang como museo de arte. La colección científica permaneció en el sótano durante algún tiempo hasta que gradualmente desapareció por completo de la presentación.

La escuela de pintura Folkwang se fundó en 1901 . Artistas como Christian Rohlfs , Emil Rudolf Weiß , Reinhard Hilker , Jan Thorn Prikker y Milly Steger fueron invitados por Osthaus a Hagen y tuvieron la oportunidad de desarrollarse libres de dificultades económicas. Emil Nolde llamó al museo un "símbolo celestial en el oeste de Alemania".

Osthaus también intentó, en un sentido más amplio, dar forma a la vida social a través del arte. Entonces sugirió fundar una colonia de artistas , talleres y un instituto de enseñanza. En este contexto, se crearon los “ plateros de Hagen ” liderados por Matthieu Lauweriks y el “ seminario de artesanía de Hagen ”.

Werkbund alemán

Osthaus era miembro del " Werkbund alemán ". En 1909 sugirió la creación de otro museo, el Museo Alemán de Arte en el Comercio y la Industria , cuyo concepto y trabajo estaban estrechamente relacionados con los objetivos del Werkbund. También en 1909, el “ Sonderbund ” se fundó en Düsseldorf como una asociación de artistas como Walter Ophey , Max Clarenbach , August Deusser , coleccionistas y gente de museos bajo su presidencia. El objetivo era promover las actividades artísticas y fomentar la colaboración entre artistas y público.

Últimos años de vida

Tumba en el jardín del Hohenhof

En 1916, Osthaus fue llamado al servicio militar como landsturmmann desatendido y sufrió graves sufrimientos, por lo que finalmente murió en Merano en 1921. En 1919 publicó su libro Grundzüge der Stilentwicklung en Folkwang-Verlag. Debido a este trabajo que le otorgó a la Facultad de Filosofía de la Universidad de Würzburg , el doctorado honoris causa . Recibió un segundo doctorado honorario de la Rheinisch-Westfälische Technische Hochschule Aachen . En los jardines de la Hohenhof los stands de Johannes Ilmari Auerbach crearon en 1922 la tumba de Osthaus, el 1971 de Merano a Hagen translocados fue.

"Impulso de Hagen"

El " Hagen Impulse " es ahora un concepto bien establecido en la historia del arte en todo el mundo, pero el período relativamente corto de la actividad de Osthaus no fue más que un impulso para la ciudad de Hagen.

Un año después de su muerte, los herederos de Osthaus vendieron la mayoría de sus colecciones de arte a la ciudad de Essen , que, con el apoyo del Rheinisch-Westfälischer Kohlensyndikat local , hizo una atractiva oferta financiera y reconstruyó el Museo Folkwang en Essen . Las colecciones del Museo Alemán de Arte en Comercio e Industria llegaron al Museo Kaiser Wilhelm en Krefeld .

En Hagen, el Museo Osthaus Hagen continúa la tradición hoy .

Museo Folkwang

Bajo la influencia de van de Velde, el Museo Folkwang se convirtió en una obra de arte total. Todos los elementos, como motivos decorativos, vitrinas, manillas de puertas y barandillas, se conectaron para formar un todo armonioso. El objetivo de Van de Velde era desarrollar un lenguaje formal que se hubiera liberado de restos históricos. Esto fue determinado por formas orgánicas, líneas onduladas y colores claros. Esto resultó en un edificio de museo más neutral en el que las exhibiciones podrían desarrollarse.

Además de las obras de Paul Cézanne , Anselm Feuerbach , Paul Gauguin , Vincent van Gogh , Ferdinand Hodler , Henri Matisse , George Minne , Pierre-Auguste Renoir , Auguste Rodin , Georges Seurat y Paul Signac , existen sobre todo las colecciones de aplicaciones europeas artes y arte no europeo, que hizo la reputación del museo en los primeros años. Aunque tales obras también se encontraron en otros grandes museos de arte en Alemania, Osthaus, como persona privada, pudo realizar adquisiciones mucho más gratuitas de este tipo.

Ciudad jardín de Hohenhagen

Osthaus trató de estimular a sus conciudadanos a la construcción buena y moderna a través de edificios ejemplares y de romper la desolación de la era industrial a través del arte aplicado . Proyectos de construcción como la ciudad jardín de Hohenhagen con el Hohenhof (construido entre 1906 y 1908 según los planos de Henry van de Velde), el asentamiento de trabajadores Walddorfstrasse de Richard Riemerschmid de Munich y casas unifamiliares en la ciudad jardín de Emst , así como el primer crematorio en suelo prusiano de Peter Behrens, surgió en el vecino distrito de Delstern. El plan original de Osthaus era generoso e incluía todo el complejo Hohenhagen con su centro Hohenhof , así como ejes hacia otros lugares y edificios en la meseta alta de la ciudad jardín de Emst. Se suponía que jardines, un museo, una escuela y una colonia de artistas crearían un complejo estructural e intelectual para el que Bruno Taut, entre otros, diseñó una torre de vidrio, un edificio de museo, la escuela Folkwang , un edificio para la editorial Folkwang y varias plazas. Además de Taut y van de Velde, participaron Peter Behrens, JLM Lauweriks, Adolf Loos , August Endell y Walter Gropius .

secuelas

En 1899, Osthaus encargó al fotógrafo Hermann Burchardt la compra de los magníficos paneles de madera para un salón en un edificio residencial de Damasco . Los herederos encontraron estos cofres de madera de 1810 en el ático de su villa después de la muerte de Osthaus y los donaron al Museo Etnológico de Dresde . Allí fueron llevados a un lugar seguro de la destrucción de la guerra en 1945, luego olvidados y solo se encontraron nuevamente en 1997 en el depósito del museo. El hallazgo, conocido hoy como la "Sala de Damasco de Dresde", ha sido el foco de la exposición permanente en el Palacio Japonés de Dresde después de su restauración desde 2012 .

Fuentes

  • (con Heinrich Reifferscheid ): Edificios antiguos en la ciudad de Hagen i. W. y su entorno inmediato. Portafolio con aguafuertes y texto acompañante. Folkwang, Hagen 1904. ( Reimpreso : Bookmark, Hagen 1993, ISBN 3-930217-00-7 .)
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  • Museo Folkwang. Arte moderno, escultura, pintura, gráfica. Volumen 1, Hagen 1912.
  • El escaparate. En: El arte en la industria y el comercio (= anuario del Deutscher Werkbund 1913. ) Jena 1913, págs. 59–69.
  • La estación. En: Der Verkehr (= anuario del Werkbund alemán 1914. ) Jena 1914, págs. 33–41.
  • Conceptos básicos del desarrollo de estilo. (Disertación, Universidad de Würzburg). Hagener Verlagsanstalt, Hagen 1918 (con curriculum vitae págs. I a VI).
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  • Van de Velde. Vida y obra del artista. Hagen 1920.
después de la muerte
  • Discursos y escritos. Folkwang - Werkbund - Consejo Laboral. Editado por Rainer Stamm. Verlag der Buchhandlung König, Colonia 2002.

literatura

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  • Rouven Lotz , Katja Stromberg: August Endell y Karl Ernst Osthaus. Proyectos para el barrio ajardinado de Hohenhagen. En: Nicola Bröcker, Gisela Möller, Christiane Salge (eds.): August Endell. 1871-1925. Arquitecto y artista de la forma. Petersberg 2012, ISBN 978-3-86568-654-1 .
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  • Andrea Sinzel: Pero la idea quiere crecer más. Planificación y construcción del asentamiento de trabajadores “Walddorf” en Hagen por Richard Riemerschmid. (Con una contribución de Christina Bleszynski) New Folkwang Verlag en el Museo Karl Ernst Osthaus, Hagen 2002, ISBN 3-926242-44-2 .
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  • Manfred Osthaus : Cartas a Karl Ernst Osthaus (= Patrimonia , Volumen 189). (Ed. Por la Kulturstiftung der Länder en relación con KEOM Hagen) Hagen / Berlín 2000. ISSN  0941-7036
  • Rainer Stamm : El Folkwang-Verlag. De camino a un museo imaginario. Asociación de libreros, Frankfurt am Main 1999, ISBN 3-7657-2188-3 .
  • Barbara Gerstein, Regine Sonntag:  Osthaus, Karl Ernst. En: Nueva biografía alemana (NDB). Volumen 19, Duncker & Humblot, Berlín 1999, ISBN 3-428-00200-8 , p. 624 y siguientes ( versión digitalizada ).
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  • Herta Hesse-Frielinghaus (eds.): Emil y Ada Nolde. Karl Ernst y Gertrud Osthaus. Correspondencia. Bouvier Verlag Herbert Grundmann, Bonn 1985, ISBN 3-416-01879-6 .
  • Hans Kruse: Karl Ernst Osthaus. En: Karl Maßmann , Rudolf Paul Oßwald (Ed.): VDSter. 50 años de trabajo para las personas y el estado. Dedicado a las asociaciones de estudiantes alemanes el 6 de agosto de 1931. Berlín 1931, págs. 146-154.

enlaces web

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Evidencia individual

  1. ^ Walter Erben: Karl Ernst Osthaus, Forma de vida y pensamientos. En: Hertha Hesse-Frielinghaus y otros: Karl Ernst Osthaus. Vida y obra. Recklinghausen 1971, ISBN 3-7647-0223-0 . Pp. 22-24.
  2. ^ Hans Güldner, Kyffhäuser Association of German Student Associations : Directorio de miembros honorarios y ancianos. Gütersloh 1899, pág.26.
  3. ↑ James J. Sheehan: Historia de los museos de arte alemanes. Munich 2002, ISBN 3-406-49511-7 , pág.262 .
  4. ↑ James J. Sheehan: Historia de los museos de arte alemanes. Munich 2002, págs. 212, 262 y sig.
  5. ↑ a b c James J. Sheehan: Historia de los museos de arte alemanes. Munich 2002, pág.263.
  6. ↑ James J. Sheehan: Historia de los museos de arte alemanes. Munich 2002, pág.264.
  7. ↑ James J. Sheehan: Historia de los museos de arte alemanes. CH Beck, Munich 2002, pág.252.
  8. ↑ Claudia Ott: Las inscripciones de la sala de Damasco en el Museo Etnológico de Dresde. En: Lorenz Korn, Eva Orthmann, Florian Schwarz (eds.): Los límites del mundo. Arabica et Iranica ad honorem Heinz Gaube . Reichert, Wiesbaden 2008, pág.211.
  9. ↑ Sala de Damasco de Dresde y textiles para el hogar de Oriente. ( Recuerdo del 8 de abril de 2015 en el archivo web archive.today ) Museum für Völkerkunde Dresden
  10. ↑ Sala de Damasco de Dresde y textiles para el hogar de Oriente. ( Recuerdo del 8 de julio de 2016 en Internet Archive ) Staatliche Kunstsammlungen Dresden
información personal
APELLIDO Osthaus, Karl Ernst
BREVE DESCRIPCIÓN Mecenas y coleccionista de arte alemán
FECHA DE NACIMIENTO 15 de abril de 1874
LUGAR DE NACIMIENTO Hagen
FECHA DE MUERTE 27 de marzo de 1921
LUGAR DE LA MUERTE Merano