Jan Erasmus Quellinus

Autorretrato de Erasmus Quellinus II con su esposa Catherina de Hemelaer y su hijo Jan Erasmus Quellinus

Jan Erasmus Quellinus , también Jean-Erasme Quellinus , Jan Erasmus Quellin y Jan Erasmus Quellyn (bautizado el 1 de diciembre de 1634 en Amberes ; † 11 de marzo de 1715 en Malinas ) fue un pintor de historia y retratos flamencos y miembro de la familia de artistas de Amberes Quellinus .

Vida

Quellinus era el hijo de Erasmo Quellinus II y su esposa Catherina (nee de Hemelaer, † 1662). Fue alumno de su padre y continuó su estilo en su obra: adaptó el estilo clasicista que su padre había adquirido en colaboración con su hermano Artus Quellinus I desde su regreso de Roma. Trabajó allí para François Duquesnoy , quien, como flamenco de gran éxito en Roma, representaba un barroco moderado y clasicista. Sobre la base de esta formación, Quellinus pasó los años 1657-1659 en Roma, donde siguió los ritos tradicionales y se unió a Schildersbent, un grupo que se formó en Roma a partir de artistas del norte de Europa: también tomó una tradición, un apodo - "Cederboom" - a.

Luego permaneció en Venecia desde alrededor de 1660 hasta 1661. Allí conoció la pintura barroca veneciana, cuyas peculiaridades se distinguen claramente de las del barroco romano. No es improbable que trabajara en el estudio de Johann Carl Loth , porque el alemán nacido fue uno de los puntos de contacto más importantes para los artistas del norte de Europa en Venecia. También dirigió un taller extremadamente grande. Estos dejaron innumerables trabajos en los que a menudo solo trabajaban los estudiantes y los empleados: Carl Loth solo los miró de manera controlada o los corrigió con unas pocas pinceladas.

Después de su regreso, las influencias venecianas en particular moldearon el arte de Jan Erasmus Quellinus: por ejemplo, los hombres barbudos en primer plano, encorvados paralelos a la superficie del cuadro, que muy a menudo y también enriquecen enfáticamente la composición. Estos se pueden encontrar una y otra vez con él: Jan Erasmus Quellinus retoma una característica de la escuela veneciana, que encontró una expresión particularmente dominante en la Qeuvre de Johann Carl Loth y su escuela. Pero también los escenarios arquitectónicos de inspiración clásica de Paolo Veronese , unidos con un colorido rico en colores, ricos trajes y el escenario arreglado como un escenario, que representaba la profundidad espacial en la imagen más en capas paralelas estáticas que en diagonales dinámicas, se han convertido en una característica predominante de su arte. En 1662 se casó con Cornelia Teniers, hija del pintor David Teniers el Joven . El 13 de noviembre de 1675, el octavo hijo de la pareja fue bautizado en Amberes.

Inmediatamente después de su regreso a Amberes se convirtió en miembro del gremio de San Lucas allí, y hacia 1674 realizó un ciclo para el refectorio de la Abadía de San Miguel de Amberes, que es representativo del desarrollo estilístico de este artista. Quellinus está en Viena alrededor de 1680 y trabaja como pintor de la corte para el emperador Leopoldo I. Además de otras obras, creó 15 pinturas de techo sobre la vida de Carlos V como tema.

En 1712, Quellinus se mudó a Mechelen para vivir con una de sus hijas y murió allí en 1715.

planta

La obra de Jan Erasmus Quellinus está relativamente sin explotar, su trabajo generalmente solo se menciona de pasada en la literatura especializada. Además, su pintura es muy similar a la de su padre, por lo que siempre ha sido difícil distinguir las manos. Por ejemplo, ambos trabajaron juntos para los agustinos en Amberes de 1666 a 1668. Un ejemplo es "La Sagrada Familia" en el castillo de Wörlitz, cerca de Dessau, que antes de 1935 figuraba como obra de Erasmo Quellinus II, pero que ahora se considera obra de su hijo. La similitud de nombres también conduce a confusión o ecuaciones, esto también en colecciones públicas.

  • Thetis sumerge a Aquiles en un jarrón de agua de la Estigia, 1668

  • La adoración de los pastores, sin fecha

  • La sagrada familia en reposo, 1672

  • Coronación de Carlos V, Jan Erasmus Quellinus, alrededor de 1681

  • La parábola de la cena de bodas, borrador para el ciclo de la Abadía de San Miguel en Amberes, 1674

  • Júpiter, Semele y Juno. Flamenco, tercer cuarto del siglo XVII (Erasmus Quellinus II o Jan Erasmus Quellinus)

  • Ciclo en el refectorio de la abadía de San Miguel, Amberes (destruido en 1830)

  • Carolus Borromeus, 1694, Iglesia Begijnhof, Mechelen

Una pintura sin firmar que salió al mercado del arte en 2012 también documenta este problema: Zeus, Semele y Hera se introdujo en 2012 como una obra de Erasmus Quellinus II, pero por razones estilísticas también podría considerarse una obra de su hijo Jan Erasmus Quellinus.

El ciclo sobre Carlos V, encargado por Leopoldo I para el Hofburg de Viena hacia 1680 y uno de los encargos más representativos e importantes de Jan Erasmus Quellinus, también ocupa un lugar importante en la historia del Hofburg de Viena. Con este ciclo, conviene hacer referencia en un lugar destacado a la importancia y las justificadas pretensiones dinásticas de la Casa de Habsburgo. Debido a las circunstancias históricas, el cambio de gusto artístico y la conversión de las salas correspondientes, este ciclo fue desmantelado y olvidado apenas unas décadas después de su creación. Sin embargo, tres pinturas del ciclo aún se conservan en el Kunsthistorisches Museum Wien y representan un elemento central del mobiliario en el Hofburg de Viena en el último cuarto del siglo XVII: durante los años de su reinado, el emperador Leopoldo I llevó su mobiliario a un nivel artístico que coincidía con las demandas. otras dinastías importantes de Europa, especialmente las de los Borbones bajo Luis XIV de Francia, deberían competir.

clasificación

A pesar del desarrollo estilístico a través de la estancia formativa en Italia, Quellinus estuvo muy comprometido con el trabajo y la estética de su padre: como alumno destacado de Rubens en su época, fue reconocido como un pictor doctus , quien, artística e intelectualmente, era la tendencia actual. de la pintura flamenca al clasicismo. Jan Erasmus Quellinus, sin embargo, continuó cultivando este estilo ya tradicional y fue incapaz de reposicionarse en el cambiante mercado del arte: el colorido, pero también un poco de sangre pesada, y las composiciones a veces esculturales y secas en medio de la arquitectura de inspiración clásica contrarrestaron la monumentalidad magníficamente movida del Gerard. de Lairesse , también flamenco, un poco anacrónico. Incluso contra las visiones arcadianas de Antoine Watteau o las connotaciones clásicas, pero ahora elegantes, lúdicas y eróticas, la pintura de historia francesa de Nicolas Colombel, que tuvo éxito en toda Europa, realmente no pudo hacer frente a su arte. Y la pintura veneciana, que, como Quellinus, se refería al gran modelo Paolo Veronese, supo desarrollar una estética más ligera, viva y contemporánea con Sebastiano Ricci o más tarde, por supuesto, con Giambattista Tiepolo .

El destino del ciclo de Viena sobre Carlos V puede verse como un ejemplo de la importancia cada vez menor del arte de Jan Erasmo Quellinus. En las iglesias y museos de Bélgica, sin embargo, y también en los museos de toda Europa, la obra de Jan Erasmus Quellinus todavía está presente. Aunque algunas de sus obras son de calidad artística incompleta debido a la intensa cooperación de sus aprendices y empleados del taller, también hay muchas pinturas de alta calidad de su mano.

literatura

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  • Matias Díaz Padrón: Une Annonciation inédite de Jan Erasmus Quellinus en Madrid. En: Jaarboek - Koninklijk Museum voor Schone Kunsten. 1990.
  • Jean-Pierre De Bruyn (ed.): Dans le sillage de Rubens: Erasmo II Quellinus (1607-1678). Catálogo de la exposición del Musée de Flandre en Cassel, Gante 2014.
  • Günther Heinz: Estudios sobre Jan van den Hoecke y la pintura de los holandeses en Viena. En: Anuario de las Colecciones de Historia del Arte de Viena. NF 27 = 63,1967, págs. 109-164.
  • Gustav Glück: Los dos Quellinus. En: Anuario de las Colecciones de Historia del Arte de la Altísima Casa Imperial. Volumen 24, 1903.
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  • Herbert Karner (ed.): El Hofburg de Viena 1521 - 1705, historia del edificio, función y establecimiento como residencia imperial. Viena 2014.

enlaces web

Commons : Jan Erasmus Quellinus  - colección de imágenes, videos y archivos de audio

Evidencia individual

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  3. ↑ Quellinus, Jan Erasmus . En: Hans Vollmer (Hrsg.): Léxico general de los artistas plásticos desde la antigüedad hasta la actualidad . Fundada por Ulrich Thieme y Felix Becker . cinta 27 : Piermaria - Ramsdell . EA Seemann, Leipzig 1933, pág. 509-510 .
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  7. ↑ Gerhard Ewald: Johann Carl Loth: 1632-1698. Amsterdam 1965, págs. 34-35.
  8. ↑ a b barokinvlaanderen ( recuerdo de la original, del 31 de julio, 2015 en el Archivo de Internet ) Info: El archivo de enlace se inserta de forma automática y sin embargo no ha sido comprobado. Verifique el enlace original y de archivo de acuerdo con las instrucciones y luego elimine este aviso. @ 1@ 2Plantilla: Webachiv / IABot / barokinvlaanderen.vlaamsekunstcollectie.be
  9. ↑ Matias Díaz Padrón: Une Annonciation inédite de Jan Erasmus Quellinus à Madrid. En: Jaarboek - Koninklijk Museum voor Schone Kunsten. Amberes 1990, pág.296.
  10. ^ Alfred von Wurzbach : Léxico del artista holandés; editado sobre la base de la investigación de archivos . cinta 1 : A-K . Halm y Goldmann, Viena / Leipzig 1906, pág. 303 ( Textarchiv - Archivo de Internet - En la entrada sobre Franciscus de Cock, a quien se nombra como testigo bautismal).
  11. ^ Günther Heinz: Estudios sobre Jan van den Hoecke y la pintura de los holandeses en Viena. En: Anuario de las Colecciones de Historia del Arte de Viena. NF 27 = 63.1967, pág.154 y sigs.
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  13. Volver arriba ↑ Lectures Relatives A L'Histoire Des Sciences, Des Arts, Des Lettres, Des Moeurs Et de La Politique En Belgique, Et Dans Les Pays Limitrophes. Volumen 4, Felix Victor Goethals, Bruselas 1838, p. 165.
  14. ↑ Jan De Maere, Marie Wabbes: Diccionario ilustrado de pintores flamencos del siglo XVII. Bruselas 1994.
  15. ↑ Esto documentado en el archivo fotográfico Photo Marburg, foto no. 77.598, disponible en línea en bildindex.de .
  16. ↑ Museo de la Sagrada Familia-digital.de.
  17. ↑ El Musée des Augustins de Toulouse presenta dos obras bajo "Quellinus, Jan Erasmus", pero cita la vita de Erasmo Quellinus II en la descripción con su atribución: El martirio de San Lorenzo y Santa Catalina en el Monte Sinaí , este en augustins.org .
  18. ↑ Sobre la base de la opinión de un experto, se presentó como obra de "Erasmus Quellinus" (formulado de manera imprecisa, es decir, Erasmus Quellinus II): esto en la casa de subastas Fischer, Lucerna, A 415, noviembre de 2012, lote 1013: fischerauktionen.ch ( Memento des Originals del 2 de abril de 2015 en Internet Archive ) Información: El enlace del archivo se insertó automáticamente y aún no se verificó. Verifique el enlace original y de archivo de acuerdo con las instrucciones y luego elimine este aviso. @ 1@ 2Plantilla: Webachiv / IABot / www.fischerauktionen.ch
  19. ↑ Herbert Karner (Ed.): El Hofburg de Viena 1521-1705, historia del edificio, función y establecimiento como residencia imperial. Viena 2014, en particular: The Leopoldine Wing. Pp. 377-421.
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  21. ↑ Gustav Glück: Los dos Quellinus. En: Anuario de las Colecciones de Historia del Arte de la Altísima Casa Imperial. Volumen 24, 1903, págs. 42-47.
  22. ↑ Iconología del Hofburg. En: Herbert Karner (ed.): The Vienna Hofburg 1521-1705, historia del edificio, función y establecimiento como residencia imperial. Viena 2014, págs. 530-572.
información personal
APELLIDO Quellinus, Jan Erasmus
NOMBRES ALTERNATIVOS Quellinus, Jean-Erasme; Quellin, Jan Erasmus; Quellyn, Jan Erasmus; Quellinus, Johann Erasmus; Sederboom (seudónimo)
BREVE DESCRIPCIÓN Pintor flamenco
FECHA DE NACIMIENTO bautizado el 1 de diciembre de 1634
LUGAR DE NACIMIENTO Amberes
FECHA DE MUERTE 11 de marzo de 1715
Lugar de la muerte Malinas