Giacomo Meyerbeer

Giacomo Meyerbeer, foto de Pierre Petit (1865)
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Giacomo Meyerbeer (nacido el 5 de septiembre de 1791 en Tasdorf , Mark Brandenburg , † el 2 de mayo de 1864 en París ), nacido como Jakob Liebmann Meyer Beer , fue un pianista , compositor y director de orquesta alemán . Fue uno de los compositores de ópera más exitosos del siglo XIX y es considerado un maestro de la gran ópera francesa .

Vida

Placa conmemorativa de Berlín en la casa en Pariser Platz  6a, en Berlin-Mitte
Placa conmemorativa en el sitio de la casa de Wolfgang Carl Briegel , Georg Joseph Vogler y Giacomo Meyerbeer en Darmstadt, Karolinenplatz

Jakob Meyer Beer nació como hijo del productor de azúcar y banquero judío Jacob Herz Beer (1769-1825) y Amalie ("Malka") Beer , hija de Liepmann Meyer Wulff , en un automóvil turístico que su madre llevó de Berlín a Frankfurt (Oder) estaba en camino, nacido en Tasdorf. La casa natal estuvo en pie hasta enero de 2013 y luego fue demolida (estuvo habitada hasta alrededor de 1990). La placa conmemorativa que estaba en esta casa se encuentra ahora en el salón de la casa de la comunidad de Rüdersdorf .

Sus hermanos fueron Wilhelm Beer (un hombre de negocios que se hizo conocido como astrónomo aficionado ) y Michael Beer (que se hizo conocido como escritor). El tercer hermano, Heinrich Beer (1794-1842), nunca tuvo trabajo. Jakob se formó como pianista en una etapa temprana bajo la dirección de Franz Seraphinus Lauska (1764-1825), a veces también de Muzio Clementi , y apareció como tal a la edad de nueve años. Sus últimos estudios de composición fueron realizados por el director BA Weber , Carl Friedrich Zelter y, desde 1810, el Abbé Vogler en Darmstadt, donde Carl Maria von Weber fue su compañero de clase. En ese momento compuso varios tipos de música de iglesia, así como una cantata : Dios y la naturaleza . A partir de 1810 fusionó los nombres Meyer y Beer en una sola palabra y se llamó a sí mismo Meyerbeer . En el mismo año se unió a la Sociedad de Amigos . Mientras estudiaba con Zelter en Berlín, también fue miembro de Sing-Akademie .

Giacomo Meyerbeer

Pasando a la composición dramática, escribió la ópera Jephthas Vow , que se representó en Munich. A principios de 1813 se trasladó a Viena y pasó diez meses estudiando música con Antonio Salieri . Su segunda ópera Wirt und Gast se representó en Stuttgart (director: Conradin Kreutzer ) y en Viena con Cathinka Buchwieser (arreglada como: Los dos califas ). En 1814 Meyerbeer compuso un singspiel Das Brandenburger Tor para Berlín y se fue a París. A finales de 1815, por consejo de Salieri, se trasladó a Italia, donde escribió una serie de óperas para la escena local en el nuevo estilo operístico establecido por Gioachino Rossini . En Alemania fueron conocidas Emma di Resburgo , Margherita d'Anjou e Il crociato en Egitto ( El cruzado en Egipto ). El resto fueron: Romilda e Costanza , Semiramide riconosciuta , L'esule di Granada y Almansor .

Giacomo Meyerbeer, litografía de Josef Kriehuber , 1847

De regreso a París en 1824, se alió con el dramaturgo Eugène Scribe , con quien se convirtió en el principal representante de la gran ópera francesa del siglo XIX. La ópera Robert le Diable ( Robert the Devil ) debe su creación a esta conexión, que se estrenó en 1831. En 1834 Meyerbeer fue aceptado como miembro extranjero de la Académie des Beaux-Arts .

Su siguiente obra importante fue la ópera Les Huguenots ( Los hugonotes ), también compuesta por Scribe y terminada a principios de 1835, pero que no se representó hasta el 29 de febrero de 1836 . Sin embargo, con respecto a las discusiones sobre la conexión entre religión y violencia, se hicieron algunos cambios extensos al texto en representaciones posteriores en las regiones católicas romanas . Charlotte Birch-Pfeiffer trasladó la acción a Londres con la sustitución de católicos y hugonotes por anglicanos y puritanos , por lo que la ópera titulada Los anglicanos y puritanos se representó por primera vez en Múnich en 1838. En Viena subió al escenario la ópera con el título The Welfs and Ghibellines y en Kassel y Praga con el título The Ghibellines in Pisa .

En 1842 Meyerbeer fue nombrado Director General de Música de la Ópera de Berlín por el rey de Prusia como sucesor de Gaspare Spontini , con la obligación de dirigir cuatro meses al año; pero en realidad el cargo era casi como un cargo honorífico. Meyerbeer renunció al salario asociado de 4.000 táleros a favor de la capilla. Meyerbeer recibió el pedido Pour le Mérite .

Las composiciones siguieron ahora, entre otras cosas. la ópera Ein Feldlager en Schlesien , escrita para la inauguración de la Ópera de Berlín y estrenada en 1844; también la música para la tragedia Struensee de su difunto hermano Michael Beer , así como su tercera gran ópera Le prophète , que se estrenó en París en 1849 y recorrió los grandes teatros alemanes a partir de 1850.

El último trabajo de Meyerbeer, que a partir de entonces vivió alternativamente en Berlín y París, fue la reelaboración de su campo en la ópera cómica L'étoile du nord (1854) y una segunda ópera cómica, Dinorah ou Le perdon de Ploërmel (1859) Estrenada) ; también piezas ocasionales para las que el centenario de Friedrich Schiller ( Schillermarsch , 1859), la coronación de Guillermo I como rey de Prusia ( danzas de antorchas , 1861) y la Exposición Mundial de Londres 1862 ( obertura del festival ) ofrecieron ocasiones.

Mientras preparaba la representación de su cuarta gran ópera L'Africaine ( La mujer africana ), que había comenzado 20 años antes pero no se completó hasta 1863/64, en París , murió repentinamente el 2 de mayo de 1864. Según su testamento, el cadáver iba a ser enterrado en el cementerio judío de Schönhauser Allee llevado a Berlín; sin embargo, se celebró un funeral en París. Un año más tarde, la última ópera nombrada se representó en una versión editada y abreviada bajo la dirección de François-Joseph Fétis en París.

Meyerbeer fue miembro de la Logia Masónica Les Frères Unis Inséparables en París.

Wagner y Meyerbeer

Richard Wagner en el momento de su primer encuentro con Meyerbeer; Retrato de Ernst Benedikt Kietz , alrededor de 1840

Richard Wagner fue inicialmente un admirador sumiso de Meyerbeer, pero luego lo retrató de una manera antisemita en sus escritos Opera and Drama y Das Judenthum in der Musik .

Cuando Wagner vivió en malas condiciones económicas en París desde 1840 hasta 1842, recibió ayuda financiera de Meyerbeer varias veces, “pero Meyerbeer no le agradeció, desarrolló envidia por la competencia. Wagner intentó superar a Meyerbeer, lo que logró. El hecho de que Meyerbeer fuera judío contribuyó a un síndrome antisemita en Wagner ". En una reseña de Der Prophet Wagner celebra al compositor como" el profeta del nuevo mundo "y escribe:" Si el genio viene y nos arroja a otros caminos, sigue Entusiasta por todo, incluso si se siente incapaz de poder lograr algo de esta manera ”. En un famoso bon mot, Hans von Bülow describió la Rienzi de Wagner como“ la mejor ópera de Meyerbeer ”. Más tarde, Wagner le escribió a su suegro Franz Liszt sobre sus encuentros con Meyerbeer en París : “No lo odio, pero lo odio más allá de toda medida. Esta persona eternamente amable y agradable me recuerda el período más confuso, casi me gustaría decir el período más cruel de mi vida, ya que todavía parecía ser condescendiente conmigo ".

En ópera y teatro , Wagner escribe: “El secreto de la música de ópera de Meyerbeer es - el efecto ” y describe este término como “un efecto sin causa”.

En la obra antisemita Das Judenthum in der Musik , Meyerbeer aparece, sin ser mencionado directamente por su nombre, como "un famoso compositor judío" que encarna todas las cualidades negativas que Wagner atribuye a los artistas judíos y a los de la introducción como “Gusto artístico hebreo” Se puede resumir. El tono antisemita básico de la escritura de Wagner fue efectivo hasta la época del nacionalsocialismo y sirvió a Karl Blessinger como base para su panfleto: Mendelssohn, Meyerbeer, Mahler. El judaísmo en la música como clave de la historia de la música del siglo XIX , publicado en 1938 y ampliado en 1944.

inmuebles

La tumba de Meyerbeer, a la derecha de la tumba de su madre

Meyerbeer dejó una fortuna principesca, que utilizó, como lo hizo en su testamento durante su vida, para apoyar generosamente a artistas pobres. En su testamento, Meyerbeer dejó un legado de 10.000 Reichstalers (Fundación Meyerbeer), cuyo interés se concedía cada dos años a jóvenes compositores alemanes con el fin de estudiar durante seis meses en Italia, París, Viena, Múnich y Dresde . Solo los estudiantes de la Universidad Real de Música (Departamento de Composición), el Conservatorio Stern , la Academia Kullak en Berlín y el Conservatorio de Colonia fueron elegibles para solicitar la beca . La aplicación se realizó componiendo una fuga vocal a doble coro de ocho partes, una obertura para orquesta grande y una cantata dramática de tres partes con orquesta.

La mayor parte del patrimonio escrito de Giacomo Meyerbeer se encuentra en el departamento de música de la Biblioteca Estatal de Berlín . Algunas cosas estaban todavía en el Instituto Estatal de Investigación Musical hasta 1987 . La mayor parte de lo que ya estaba en posesión de la Biblioteca Estatal hasta entonces no regresó de la reubicación debido a la guerra. Casi treinta volúmenes están almacenados actualmente en la Biblioteka Jagiellonska en Cracovia , el resto se considera perdido o perdido. La Bibliothèque nationale de France también tiene varios autógrafos.

familia

Giacomo Meyerbeer se casó con su prima Minna Mosson (1804-1886) el 25 de mayo de 1826. Tuvieron cinco hijos:

Obras (selección)

Óperas

Otros trabajos

  • Dios y la naturaleza , Lyric Rhapsody, Royal National Theatre , Berlín 1811
  • Quinteto de clarinete en mi bemol mayor, 1813
  • Gli amori di Teolinda , cantata escénica, Verona 1816
  • Fantasía para clarinete y cuarteto de cuerdas, probablemente 1839
  • Pater noster para coro mixto, 1857
  • Marcha del festival por el cumpleaños de Schiller , 1859
  • Marcha de coronación para 2 orquestas, por la coronación de Wilhelm I de Prusia en 1861
  • Obertura del festival para la Exposición Universal de Londres en 1862
  • Cuatro danzas de antorchas para bodas reales
  • Canciones , entre otras Le chant du berger (con clarinete)
  • Salmo 91 (Consolación en peligro de morir) para coro mixto de ocho voces 1853

Arreglos póstumos de obras de Meyerbeer

parodia

Wolfgang Bernhardi escribió una parodia titulada Die Afrikanerin in Meseritz. Gran ópera fantástica de Scribefax con música de Beyermeer y texto de conexión . La obra se representó en Berlín en 1866 con gran éxito, pero ya no se puede encontrar en ninguna biblioteca.

El escritor y actor de teatro vienés Johann Nestroy escribió una parodia de Robert le diable en 1833 bajo el título de Robert der Teuxel , que se interpretó con gran éxito durante varios años.

Honores

(basado en la biografía de Wagner de Martin Geck , p. 56)

literatura

enlaces web

Commons : Giacomo Meyerbeer  - Colección de imágenes, videos y archivos de audio
Wikiquote: Giacomo Meyerbeer  - Citas

Evidencia individual

  1. ↑ Ulrike Gondorf: Cumpleaños de Giacomo Meyerbeer . NDR Info ZeitZeichen , 5 de septiembre de 2011
  2. ↑ retrato. bad-bad.de; Consultado el 22 de junio de 2010
  3. ↑ Ilustración del ruinoso "Gasthof zum Deutschen Haus" en Tasdorf
  4. ↑ En 2010 se volvió a interpretar después de una edición de Volker Tosta en Edition Nordstern en Herbstliche Musiktage en Bad Urach .
  5. ↑ a b Rudolf Kloiber : Manual de la ópera, volumen 1 . 8ª edición. Bärenreiter-Verlag , dtv , 1973, pág. 303 .
  6. ↑ Welf Grombacher: Millonario sin hogar . En: Märkische Oderzeitung del 3./4. Septiembre de 2011, pág.2
  7. ↑ Boris Kehrmann: Redescubrimiento del año. Defensa de la poesía. En: Oper 2013, Anuario Opernwelt , págs. 42–43, sobre la primera representación de Vasco de Gama en Chemnitz, basada en la edición histórico-crítica.
  8. ↑ Jens Malte Fischer : El investigador ve antisemitismo en el trabajo de Wagner . 21 de mayo de 2013
  9. ↑ Citado de: Martin Gregor-Dellin : Richard Wagner . Piper, Munich 1982, ISBN 3-492-02693-1 , pág.131 .
  10. ↑ Odia a los judíos y compositor Süddeutsche Zeitung, 22 de mayo de 2013
  11. ↑ Ópera y Drama , Capítulo 9
  12. ↑ Señales para el mundo musical , 22, 1864, p. 499 f.
  13. ^ Pérdidas de guerra de la Biblioteca Estatal de Berlín
  14. ^ Los diarios de Giacomo Meyerbeer. 1791-1839 . Fairleigh Dickinson Univ. Prensa, 1999, p. 186 y sig.
  15. ↑ Descripción del Ballet Les Patineurs
  16. ^ Anuario de historia del estado de Brandenburgo , 1971 y hojas para entretenimiento literario , ed. por Rudolf Gottschall , 1866, p. 255.
  17. ^ Friedrich Walla (ed.): Johann Nestroy; Piezas 6. En: Jürgen Hein , Johann Hüttner : Johann Nestroy, Obras completas, Edición histórico-crítica. Jugend und Volk, Viena / Múnich 1985, ISBN 3-7141-6965-2 , p. 284 y sig.
  18. ↑ www.adk.de/de/akademie Giacomo Meyerbeer
información personal
APELLIDO Meyerbeer, Giacomo
NOMBRES ALTERNATIVOS Meyer Beer, Jakob Liebmann (apellido de soltera)
BREVE DESCRIPCIÓN Compositor y director de orquesta alemán
FECHA DE NACIMIENTO 5 de septiembre de 1791
LUGAR DE NACIMIENTO Tasdorf
FECHA DE MUERTE 2 de mayo de 1864
LUGAR DE LA MUERTE París