Ópera de radio
La radio ópera (también radio ópera ) es una forma especial del género musical de ópera . En contraste con esto, la ópera de radio no se representa en un escenario , sino que se produce en un estudio de radio para su transmisión por radio . Como la obra de radio relacionada , por lo tanto, se limita a medios acústicos para representar la acción. Estas especiales condiciones se tienen en cuenta en la composición, por lo que no se trata de óperas convencionales que hayan sido adaptadas para retransmisión radiofónica. Funkoper es para la ópera como una obra de radio para escenificar un drama. El "juego de radio con música", que se convirtió en un género independiente en la década de 1920, puede verse como una forma preliminar.
Ya a mediados de la década de 1920, las óperas de los teatros de ópera se transmitían en vivo por radio. También se crearon programas en los que las óperas existentes del repertorio se configuraron específicamente para radio, por ejemplo agregando un narrador. La obra de radio también buscó explorar las posibilidades de la música desde el principio. En algunos casos, como la obra radiofónica mit Musik Mord de Walter Gronostay (1929), la música es la variable que estructura y determina el texto.
La ópera de cuento de hadas de Gustav Kneip Christkinds Erdenreise , que fue transmitida el 24 de diciembre de 1929 por Westdeutsche Rundfunk AG (WERAG) , es considerada la primera radio ópera de la historia . La inicial decisiva de una forma musical dramatizada y funky que hace justicia al nuevo medio Rado es Der Lindberghflug de 1929 basado en un texto de Bertolt Brecht y con música de Kurt Weill y Paul Hindemith .
Esta forma de ópera tuvo un nuevo apogeo en la década de 1950 en la transmisión pública en la República Federal de Alemania y algunos otros países de Europa occidental, después de lo cual su distribución disminuyó hasta el punto de la insignificancia actual.
Trabajos
- Walter Gronostay : Asesinato . Una obra de radio con música (Berliner Funk-Hour, 1929)
- Gustav Kneip : 1929. Christkinds Erdanreise op 19. Ópera infantil en cuatro cuadros para la radio. Texto de Franz Peter Kürten [ WERAG : 24 de diciembre de 1929]
- Kurt Weill y Paul Hindemith : The Lindberghflug (Baden-Baden 1929) basado en un texto de Bertolt Brecht
- Paul Dessau : Orfeo 1930/1931. Juego de radio musical. Texto de Robert Seitz . (Hora de radio de Berlín: junio de 1930; como parte del evento Neue Musik Berlin, 1930) [Donaueschingen 18 de junio de 1930; Radio Berlín]
- Paul Hindemith : Sabinchen . Juego de radio musical. Texto de Robert Seitz . (Hora de radio de Berlín: junio de 1930; como parte del evento Neue Musik Berlin 1930. Y Donaueschingen el 19 de junio de 1930)
- Walter Goehr : Malpopita (Funkoper 1931)
- Friedrich Klose : Ilsebill. El cuento de hadas del pescador y su esposa editado para la radio. Texto de Hugo Hofmann, texto; editado por Wolfgang von Waltershausen. (Munich, área de transmisión 12 de julio de 1932)
- Werner Egk : Colón. Reportaje y retrato [ópera de radio en tres partes] (emitido el 13 de julio de 1933, emisora de Munich)
- Mark Lothar : El corazón frío. Texto de Günter Eich basado en Wilhelm Hauff (Funkoper, 24 de marzo de 1935, Berlín)
- Josef Mraczek : Pobre Tobias. (Ópera sinfónica para radio o concierto 1936)
- Heinrich Sutermeister : La araña negra . Radio ópera en un acto. Texto de Albert Roesler basado en Jeremias Gotthelf (Radio Bern, 1936)
- Gian Carlo Menotti : La solterona y el ladrón (22 de abril de 1939 Nueva York, NBC )
- Boris Blacher : La inundación según Guy de Maupassant (radio opera, 1946)
- Hans Werner Henze : un médico rural después de Kafka (1951)
- Bernd Alois Zimmermann : El proceso de mantenimiento del hombre contra Dios . Auto sacramental de Calderón en diseño libre de Hubert Rüttger. Ópera funk en tres actos para locutor, solos, coro femenino, coro masculino, gran coro mixto y orquesta (1952)
- Boris Blacher : Ópera abstracta No. 1 (1953)
- Hans Werner Henze : El fin de un mundo según W. Hildesheimer (Funkoper, NDR 1953)
- Henk Badings : Orestes , (Funkoper, 1954 Florencia)
- Winfried Zillig : El compromiso en Santo Domingo según Kleist (1957)
- Bruno Maderna : Don Perlimplin según García Lorca (1962)
- Hans Ulrich Engelmann : El caso van Damm según M. Kutter (1966/67)
Posteriormente se instalaron algunas óperas de radio para el escenario.
Otra forma especial de actuación es la ópera televisiva .
literatura
- Lydia Jeschke: De todo el mundo. Tecnología y progreso en la radio opera. En: Nils Grosch (Hrsg.): Aspectos del teatro musical moderno en la República de Weimar. Waxmann, Münster et al.2004 , ISBN 3-8309-1427-X , págs. 193-207.