Fritz Reuter (profesor de música)

Fritz Reuter (nacido el 9 de septiembre de, 1896 en Löbtau (ahora Dresden ), † 4 de julio de, 1963 en Dresde) fue un alemán musicólogo , profesor de música , compositor y director de orquesta . Reuter fue uno de los educadores musicales alemanes más importantes del siglo XX. En 1952 fue designado para una universidad alemana como el primer profesor de educación musical. También fue director de la Universidad Martin Luther en Halle-Wittenberg y de la Universidad Humboldt en Berlín . En 1955 fue uno de los iniciadores del primer Festival de Música de Halle .

La vida

Origen y estudio de la música

Fritz Reuter procedía de una familia de artesanos sajona - erzgebirge . Nació en 1896 como hijo del maestro constructor y carpintero Friedrich August Reuter (nacido en 1868) en el suburbio de clase trabajadora de Dresde de Löbtau. Su padre se abrió camino hasta llegar al propietario de un negocio de construcción. La madre de Reuter, Johanna, de soltera Noack (nacida en 1878), tenía raíces sorabas y fue la fuerza impulsora de su formación musical. Recibió lecciones de piano de Max Stranssky y Richard Schmidt , ambos profesores del Conservatorio de Dresde , así como lecciones de teoría de Paul Walde . Schmidt también le presentó la música barroca de Johann Sebastian Bach , que Reuter aprendió a amar. En 1912 aprobó un examen y más tarde enseñó teoría musical y piano él mismo en la "Escuela de Música de Dresde" fundada por Walde en 1914. Reuter entró en contacto desde el principio con la educación musical del director de la escuela de música de Dresde, Richard Kaden , su espíritu rector , que estaba en línea con la tradición con los enfoques del filósofo Karl Christian Friedrich Krause .

Reuter asistió por primera vez a la escuela comunitaria, en 1916 aprobó el examen de matriculación en el Annenrealgymnasium de Dresde. Durante la Primera Guerra Mundial (1916/17) fue entrenado como soldado de infantería ( granadero ) en Dresde , pero no fue reclutado para el servicio militar. No queriendo hacerse cargo de la empresa de su padre, rompió con la casa de sus padres y en su lugar comenzó a estudiar música. Lo financió a través de dos “becas Riemann”, que recibió por las mejores tesis musicológicas anuales, además de interrumpir sus estudios como répétiteur en el famoso circo de Dresde Sarrasani (1917) y como director de teatro en Allenstein / East Prussia . Al mismo tiempo, Reuter estudió en Leipzig en el Real Conservatorio de Música y en el seminario de musicología "Collegium musicum" . Sus maestros incluyeron Otto Weinreich y Robert Teichmüller en piano, Stephan Krehl en composición y Bernhard Porst en la formación de dirección, así como Hugo Riemann , Hermann Abert y Arnold Schering en musicología. También escuchó a Albert Köster y Eduard Sievers en alemán y a Eduard Spranger , Theodor Litt , Johannes Volkelt y Hans Driesch en filosofía y educación.

En 1922 estuvo en la Universidad de Leipzig con una tesis sobre la historia de la ópera alemana en Leipzig a finales del siglo XVII y principios del XVIII (1693 a 1720) para el Dr. phil. Doctor. Los ponentes de la obra fueron Hermann Abert y Rudolf Kötzschke .

Tareas de docencia en Leipzig

Como trabajo a tiempo parcial, Reuter inicialmente también trabajó como crítico musical para Leipziger Musik- und Theatre-Zeitung , que apareció en 1921. Debido a su trabajo como compositor, se convirtió en profesor de teoría musical en el Real Conservatorio de Música de Leipzig en 1921. Allí, por recomendación de Riemann, introdujo el bajo figurado en la teoría. También se dedicó a la base psicológica del entrenamiento auditivo . Además, desde 1922 trabajó en el Instituto de Música de la Iglesia del Conservatorio de Leipzig, donde enseñó composición eclesiástica y teoría musical, así como la historia de la música eclesiástica . Además, en 1924/25 asumió un puesto de profesor de educación musical escolar en la Universidad de Leipzig . A partir de 1932 también enseñó historia de la música. Como resultado de un informe de Reuters en la década de 1920, el parlamento estatal sajón introdujo la asignatura "música" en las escuelas primarias y secundarias. En 1925 también se convirtió en miembro del comité examinador del examen estatal musical de la Universidad de Leipzig. Además de su cátedra universitaria, Reuter aprobó el examen estatal para el puesto de profesor superior en 1931 en las materias de música y alemán.

En particular, debido a su Suite para orquesta Daghestan (1927), que había compuesto para la república autónoma soviética Daguestán ASSR , y su dirección de los coros de trabajadores de Leipzig ("Coros Michaelsche") que perdió después de la " toma " de los nazis en 1933. su enseñanza. También mantuvo contactos con músicos judíos (incluido Alfred Szendrei de la Orquesta Sinfónica de Leipzig , cuyo certificado de dirección iba a publicar en 1956) y políticos socialdemócratas. Se prohibió la realización de sus obras y la Reichs-Rundfunk-Gesellschaft rescindió los contratos actuales con Reuter. Szendrei, responsable de los estrenos de su concierto para violonchelo (1929 junto al virtuoso del violonchelo Fritz Schertel en Mitteldeutscher Rundfunk ) y de su cantata Hutten's Last Days (1930 junto con el barítono Karl Kamann ), atestigua al compositor un "fuerte talento" en sus notas autobiográficas en 1970. Reuter y Szendrei se hicieron amigos y, interrumpidos por la Segunda Guerra Mundial, mantuvieron el contacto por cartas.

Servicio de escuela sajona

Por razones existenciales y porque quería retomar su profesión, conoció a los gobernantes y se unió al NSDAP relativamente temprano el 1 de mayo de 1933 ( número de miembro 2.429.811). en 1934 también se convirtió en miembro de las organizaciones del partido Nacional Socialist People's Welfare y de la National Socialist Teachers 'Association .

Después de las estaciones, como profesor en prácticas y evaluador, se convirtió en 1934 en profesor de música y alemán en la escuela Rudolf-Hildebrand-School de Leipzig- Connewitz . Allí construyó una orquesta de viento estudiantil . En 1937 se trasladó al Ministerio de Educación Nacional de Sajonia en Dresde, donde se le dio la "supervisión de asuntos musicales escolares" en el Gau de Sajonia . En 1944 fue ascendido a profesor titular . Hasta 1945 enseñó en una escuela secundaria en Dresden-Plauen.

El historiador de la música Fred K. Prieberg (2009) clasificó las declaraciones individuales en artículos más antiguos sobre Reuter como " falsificación de la historia ". Antes de 1933, aparte de sus deberes docentes, no ocupó ningún "cargo destacado" y luego hizo una carrera en la escuela en el Tercer Reich. Por otro lado, Reuter sugirió en la década de 1940 suceder a Günther Ramins ( Thomaskantor ) como director artístico del Musisches Gymnasium Leipzig , que fue fundado en 1941 por los nacionalsocialistas.

Cátedras en Halle y Berlín

Después de la Segunda Guerra Mundial en 1945, inicialmente fue liberado del servicio escolar. Se convirtió en miembro de la Federación de Sindicatos Alemanes Libres y fue contratado por el poder de ocupación soviético como dramaturgo y director en la Volksoper de Dresde- Gittersee , que más tarde se convirtió en los teatros estatales de Sajonia . En 1946 fue desnazificado , por lo que pudo probar que había apoyado a una mujer judía y había sido supervisado por la Gestapo . Según su alumno Günther Noll (1997), se mantuvo en contacto “con sus amigos judíos y los ayudó a escapar, a pesar de las amenazas existenciales que esto suponía, ocultándolos en su casa”.

En 1949 fue nombrado profesor con asignación docente por el gobierno estatal de Sajonia-Anhalt a pedido de la Facultad Pedagógica de la Universidad Martin Luther de Halle-Wittenberg . A diferencia de otros ex miembros de la facultad del NSDAP, no se convirtió en miembro de un partido de bloque en la RDA . Además, desde 1950 en adelante, Reuter enseñó teoría musical y composición en la Universidad Estatal de Teatro y Música en Halle . En 1952 fue nombrado profesor con cátedra en la Universidad de Halle . También fue el director fundador del instituto local de educación musical de 1949 a 1955. En Halle, Reuter estableció un curso de especialización anual para profesores de música del servicio militar que pudieron ponerse al día con sus calificaciones especializadas.

Desde 1955 hasta su partida, crítico de la Unión Soviética, en 1962, dirigió el Instituto de Educación Musical de la Facultad Pedagógica de la Universidad Humboldt de Berlín . Allí hizo campaña por la construcción de una nueva sala de conciertos. El sucesor de Reuter en Berlín fue su alumno Werner Busch .

Desde 1951 hasta que fue reemplazado por Walther Siegmund-Schultze en 1955, Reuter fue el primer presidente de la asociación de distrito de Halle-Magdeburg de la Asociación de Compositores y Musicólogos Alemanes . Además de Walter Draeger , Gerhard Wohlgemuth y otros, como miembro de la junta del grupo de trabajo de Halle, fue uno de los iniciadores de los 1st Halle Music Days celebrados en 1955 . También fue él quien, en octubre de 1954, “concretó por primera vez la idea de esas jornadas musicales que se habían planteado”.

En la RDA, Reuter trabajó temporalmente como jefe de departamento y presidente del Consejo Asesor Científico para la Educación Musical en la Secretaría de Estado de Educación Superior y Técnica y miembro del Consejo Científico del Ministerio de Educación Popular de la RDA . En definitiva, es gracias a él que la educación musical se ha convertido en una disciplina universitaria.

Familia y patrimonio

Tumba de Fritz y Erna Sophie Reuter en el cementerio de Inner Plauen en Dresde (2008)

Fritz Reuter era una denominación evangélica luterana y se consideraba "profundamente religioso". Desde 1924 estuvo casado con la cantante Erna Sophie, de soltera Votteler (1896-1968) y padre de cuatro hijos; su hijo Rolf Reuter (1926-2007) se convirtió en director de orquesta. Un año después de su jubilación murió en Dresde en 1963 y fue enterrado en el cementerio evangélico Inner Plauen en Dresden- Plauen .

Su finca (alrededor de nueve metros de estantería) con autógrafos , cartas, etc. está en el departamento de música de la Biblioteca Estatal de Berlín - Patrimonio Cultural Prusiano. En el 25 aniversario de la muerte de Reuter (1988), se inauguró allí una pequeña exposición sobre su persona.

Se pueden encontrar más documentos, entre otros. en la Biblioteca Estatal Sajona - Biblioteca Estatal y Universitaria de Dresde , la Biblioteca Estatal de Mecklenburg-Vorpommern Uecker en Schwerin, la biblioteca universitaria de la Universidad de Música y Teatro "Felix Mendelssohn Bartholdy" en Leipzig , la Monacensia la Biblioteca Municipal de Munich y el Público Biblioteca Trier y la colección Steven Swanson en Frisco, Texas. Un intercambio de cartas con su colega de Berlín Occidental Hermann Grabner (ex director musical de la Universidad de Leipzig ) de 1951/52 se publicó en la revista científica de la Universidad Humboldt de Berlín. Serie social y lingüística impresa.

planta

En la década de 1920, Reuter fue politizado por el movimiento juvenil , por lo que era más de la corriente de "izquierda". En el nacionalsocialismo y más tarde en el socialismo, se adaptó como compositor y como científico. Según Ludwig Holtmeier (2005) “utilizó los géneros políticamente correctos”, experimentando con varias cantatas ya a finales de la década de 1920. Su amplia obra compositiva ( Heinz Wegener compiló un catálogo razonado para el memorial Fritz Reuter en 1966 ) asciende a unas 300 obras, algunas de las cuales fueron destruidas durante la guerra. Compuso música vocal (incluyendo un oratorio secular , siete cantatas , una misa , canciones en solitario), escenario (incluyendo cuatro óperas , dos melodramas ) y música instrumental (incluyendo tres sinfonías , un concierto para cada violonchelo, violín y órgano, varias suites orquestales , piano y música de órgano). El camino compositivo de Reuter estuvo marcado “desde el comienzo del expresionismo romántico tardío hasta la precisión melódica y compositiva basada en la guía vocal polifónica”, como afirma Dieter Härtwig (2005). Según Gilbert Stöck (2008), Reuter en la RDA “a veces mantuvo una distancia crítica de algunos dogmas del realismo socialista ” y persiguió un estilo neorromántico. Noll dio fe del compositor de una inclinación por la “estilística progresiva”. Entonces se convirtió en un. tocó en conciertos de la “Sección de Música Nueva” del grupo local de Dresde del Kulturbund (1949) y del Hallische Musiktage (1955). Tuvo su primer gran éxito con la cantata Der Struwwelpeter (1930). Hacia 1934 creó el oratorio Das Spiel vom Deutschen Bettelmann basado en un texto de Ernst Wiechert . Prieberg abordó composiciones problemáticas de Reuter durante la era nazi, como la Sudeten German Suite (1939) publicada por la Reich Association for Folk Music , cuyo título celebraba la cesión de los Sudetes . Además, obras individuales como Der Mütter Kreis (1935) se presentaron en eventos culturales relevantes, por ejemplo para las mujeres NS y la comunidad cultural NS . En 1937 se presentó junto a otros compositores sajones en la "semana de la cultura Gau" en Sajonia en Bautzen bajo el presidente de la Cámara de Cultura del Reich, Peter Raabe . Entre 1945 y 1949 se crearon diversas obras escénicas, entre otras. las revisiones de Pergolesi intermezzo La serva Padrona (1947) a partir de 1733 y el ballet Henrikje (1947) de Inka Unverzagt . En 1948 se estrenó en la Volksoper de Dresde la ópera cómica Ein Funken Liebe (alrededor de 1940) . Su recepción en Weimar (1948/49) de Singspiel Scherz, List und Rache de Goethe se considera muy desarrollada . La música de Reuter también fue interpretada en la RDA por la orquesta de conciertos en su ciudad natal, la Filarmónica de Dresde .

Reuter fue un conocido teórico de la música. Después de los esfuerzos de Salomon Jadassohn a finales del siglo XIX, su metodología de enseñanza de la teoría musical, publicada en 1929, fue revolucionaria. Ya en 1926 llamó la atención sobre la alienación de la teoría de la composición y la teoría musical. De esto concluyó que la teoría musical debe volverse más científica y educativa. Como su amigo y colega Sigfrid Karg-Elert , representó una armonía polarista y funcional . El libro de texto Practical Harmonics of the 20th Century (1952) de Reuter se basó directamente en su teoría polarista del sonido y la tonalidad . Magret Hager (2005) describió el trabajo de Reuter como un " Manifiesto del Polarismo". Su labor en la RDA generó un discurso especializado en la revista Musik und Gesellschaft , en el que también participaron Siegfried Bimberg , Christoph Hohlfeld y Johannes Piersig . La disputa culminó en un conflicto con Georg Knepler de la Deutsche Hochschule für Musik Berlin , quien vio a Reuter contradecir el materialismo dialéctico . En última instancia, por consideraciones fácticas , prevaleció la teoría funcional monista de Hermann Grabner , que tuvo su origen en Riemann.

Holtmeier lo describió como uno de los " padres fundadores " de la educación musical en Alemania. Después de Walter Clemens y Werner Busch , se ha "ganado una reputación internacional" en el campo. Ya en la República de Weimar dio los primeros impulsos pedagógicos musicales, especialmente junto a Walter Kühn y Georg Schünemann . Reuter hizo una contribución temprana a la "base científica" de la educación musical. Reuter publicado, entre otras cosas. sobre armonía y en 1926 presentó un trabajo elemental sobre la formación de profesores de música ( pedagogía musical en rasgos básicos ). En 1929 se encontró su nombre en el léxico musical de Hugo Riemann . Al igual que Richard Wicke , luego logró una posición destacada en educación musical en la RDA. Wilfried Gruhn (1993) lo llamó el " Néstor de la educación musical de la RDA". Una tesis de la RDA de 1973 lo vio como un " pionero de la educación musical en las escuelas socialistas". En la década de 1950, pidió que se incluyeran métodos de investigación empírica en la disciplina. Ya en la década de 1930, desarrolló una aversión al modernismo musical , especialmente a la música nueva . Reuter vio el uso tradicional de la tonalidad y la consonancia como un punto de referencia para la educación musical. Al igual que Theodor W. Adorno , también rechazó la música popular y el jazz de. Reuter argumentó con el espíritu de Platón . Según Gerd Rienäcker (2010), junto con Hans-Georg Görner , Georg Trexler y Wilhelm Weismann, pertenecía a un círculo "que ha desacreditado la música contemporánea en la RDA a través del conservadurismo de diversa índole".

estudiante

Durante su tiempo como profesor universitario, supervisó 19 disertaciones ( Siegfried Bimberg , Hella Brock , Werner Busch , Walter Clemens , Werner Felix , Johannes Hanspach , Lothar Höchel , Hans John , Magdalene Kemlein , Karl Kleinig , Rudolf Lüdecke , Rolf Lukowsky , Paul Michel , Günther Müller , Günther Noll , Günter Olias , Johannes Georg Pahn , Otto Preu y Kurt Wichmann ) y cuatro tesis de habilitación (Siegfried Bimberg, Hella Brock, Werner Busch y Rolf Lukowsky).

Sus estudiantes, incluidos directores y compositores, incluyeron a su hijo Rolf Reuter, Heinz Roy y Manfred Schubert en Berlín, Günter Bust , Günter Fleischhauer , Horst Irrgang , Erhard Ragwitz , Gerhard Wohlgemuth y Carlferdinand Zech en Halle an der Saale y Benno Ammann , Herbert Collum. , Musja Gottlieb , Hans Heintze , Franz Konwitschny , Lars-Erik Larsson , Werner Neumann , Assen Najdenow , Otto Riemer , Peter Schacht y Georg Trexler en Leipzig.

Honores

En 1955, Reuter recibió el Premio de Música de la Ciudad de Halle por su Concierto para violín y orquesta (1953). El musicólogo de Colonia Paul Mies (1965) encontró en un análisis de trabajo : “El trabajo muestra el arte de Reuter bajo la luz más hermosa; es magistral ”.

En la Universidad Humboldt de Berlín, el Fritz-Reuter-Saal en Dorotheenstrasse 24 recibió el nombre del profesor de música. Allí se instaló un órgano Schuke en 1958 . Póstumamente , se le dedicó un concierto conmemorativo en su centésimo cumpleaños en la sala de conciertos.

Con motivo de su 65 cumpleaños (1961), su alumno Siegfried Bimberg le obsequió una publicación conmemorativa . El rector Kurt Schröder , el decano de la facultad pedagógica Kurt Haspas y el viceministro de cultura Hans Pischner participaron en las celebraciones en el nuevo music hall de la Universidad Humboldt de Berlín . Además, Reuter recibió la Orden Patriótica del Mérito en plata del Consejo de Estado de la RDA por sus servicios culturales y políticos .

Publicaciones (selección)

Ediciones

  • Práctica de piano . 2 partes en un folleto, Mitteldeutscher Verlag, Halle 1951.
  • Programa antiguo de música para piano . Mitteldeutscher Verlag, Halle 1951.
  • Realización de estudios (de Alfred Szendrei ). 3a, edición revisada, VEB Breitkopf & Härtel, Leipzig 1956.

Libros

  • Escuchar música de forma psicológica . CF Kahnt, Leipzig 1925; 2a edición 1942.
  • Pedagogía musical en lo básico . Quelle & Meyer, Leipzig 1926.
  • Sobre la metodología de los ejercicios auditivos y el dictado musical . CF Kahnt, Leipzig 1927.
  • Entrenamiento práctico del oído basado en la enseñanza Tonika-Do . CF Kahnt, Leipzig 1928.
  • Tareas de armonía según el sistema Sigfrid Karg-Elerts . CF Kahnt, Leipzig 1928.
  • Respondiendo al tema de la fuga. Representado sobre los temas del clave bien temperado de Bach . CF Kahnt, Leipzig 1929.
  • Metodología de la enseñanza de la teoría musical sobre bases modernas . E. Klett, Stuttgart 1929; Mitteldeutscher Verlag, Halle 1950; 2a edición 1950.
  • El cuco y el burro. Canciones infantiles - libro ilustrado - escuela de piano . Dibujos de Erich Weber-Links, compilador: Kurt Herzog. Junne, Main y col. 1947.
  • Partitura práctica . Mitteldeutscher Verlag, Halle / Saale 1951; 2a edición, VEB Hofmeister, Leipzig 1954.
  • Práctica interpretación del bajo figurado . Mitteldeutscher Verlag, Halle / Saale 1951; 2a edición, VEB Hofmeister, Leipzig 1955.
  • Armónicos prácticos del siglo XX. Teoría de la consonancia y disonancia según el sistema de Sigfrid Karg-Elert con ejercicios . Mitteldeutscher Verlag, Halle 1951.
  • Fundamentos de la educación musical . VEB Breitkopf & Härtel, Leipzig 1962; Traducción al búlgaro 1968.

Discografia

  • Sonata para violín y piano (Lausitzer Sonata) / Suite fantástica para flauta y piano op.6 / La liebre y el erizo (Eterna / Nova, 1965) con Rolf Reuter, Barbara Reuter-Rau, Heinz Fügner, Ursula Wendler-Reuter y el Gewandhausorchester Leipzig - grabaciones de 1963 y 1964

literatura

libros de referencia

Ensayos y estudios individuales

  • Günther Eisenhardt : el compromiso de Fritz Reuter con la armonología de Karg-Elert . En: Thomas Schinköth (Ed.): Sigfrid Karg-Elert y sus estudiantes de Leipzig. Las presentaciones del coloquio de la Karg-Elert-Gesellschaft en Leipzig del 1 al 3 de noviembre de 1996 (= comunicaciones de la Karg-Elert-Gesellschaft . 1997/98). Von Bockel, Hamburgo 1999, ISBN 3-928770-85-3 , págs. 187-199.
  • Jonathan Gammert: el polarismo como cuestión política. La teoría musical de Fritz Reuters y Sigfrid Karg-Elerts como tema de crítica ideológica . En: Musiktheorie 29 (2014) 1, págs. 51–64.
  • William Geissler: Fritz Reuter. Su desarrollo de director de orquesta, compositor y musicólogo burgués a pionero de la educación musical en la escuela socialista . Disertación A, Universidad de Halle 1973.
  • Magret Hager: Armónicos prácticos del siglo XX de Fritz Reuters. Una contribución a la historia de la teoría musical . En: Ariane Jessulat, Andreas Ickstadt, Martin Ullrich (eds.): Entre la composición y la hermenéutica. Festschrift para Hartmut Fladt . Königshausen y Neumann, Würzburg 2005, ISBN 3-8260-3211-X , págs. 129-137.
  • Wolfgang Martin: Estudios sobre educación musical en la República de Weimar. Aproximaciones a una teoría del aprendizaje musical por W. Kühn, F. Reuter, G. Schünemann y R. Wicke (= pedagogía musical . Volumen 19). Schott, Mainz y otros 1982, ISBN 3-7957-1718-3 .
  • Günther Noll : Fritz Reuter (1896–1963). Un homenaje con motivo de su centenario . En: Rudolf-Dieter Kraemer (Ed.): Investigación biográfica pedagógica musical. Historia técnica - Historia contemporánea - Historia de vida (= investigación pedagógica musical . Volumen 18). Verlag Die Blaue Eule, Essen 1997, ISBN 978-3-89206-828-0 , págs. 14–35.
  • Heinz Wegener (Red. Ed.): Fritz Reuter conmemorativo . En: Revista científica de la Universidad Humboldt de Berlín. Society and linguistic series 15 (1966) 3, págs. 307–457 (con contribuciones de Theodor Hoelty-Nickel , Siegfried Borris , Heinrich Besseler , Walther Siegmund-Schultze , Alfred Szendrei , Herbert Schulze y otros).

enlaces web

Commons : Fritz Reuter (compositor)  - colección de imágenes, videos y archivos de audio

Evidencia individual

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información personal
APELLIDO Reuter, Fritz
BREVE DESCRIPCIÓN Compositor, musicólogo, profesor y director de orquesta alemán
FECHA DE NACIMIENTO 9 de septiembre de 1896
LUGAR DE NACIMIENTO Löbtau
FECHA DE MUERTE 4 de julio de 1963
LUGAR DE LA MUERTE Dresde