Ópera de televisión

La ópera televisiva es una obra teatral compleja con poesía dramática, música y más como una obra de arte total que se crea especialmente para la transmisión televisiva o como una versión de una ópera escénica. En un sentido más amplio, también incluye retransmisiones televisivas de óperas teatrales.

La ópera televisiva pertenece como género a las óperas y al teatro musical y también está sujeta a sus reglas, especificaciones, elementos y clasificación. La producción para televisión difiere en el mejor de los casos de la producción para un teatro de ópera . Una versión para televisión necesita ser dirigida especialmente, ya que es una comunicación medial, i. H. Deben observarse condiciones especiales. Una ópera de televisión puede transmitirse en vivo o como grabación para el espectador. Los críticos critican la limitación técnica y la reducción asociada de lo perceptible como un personaje de ojo de cerradura. Por otro lado, el gran volumen de distribución puede mencionarse como una ventaja. El estreno de “ Traviata ” 2005 en Salzburgo, estrictamente hablando 'sólo' una transmisión televisiva de una ópera escénica, alcanzó alrededor de 949.000 espectadores a través de la emisora ​​ORF.

Se considera que la primera ópera desarrollada directamente para televisión es la obra de un acto Amahl y los visitantes nocturnos del compositor Gian Carlo Menotti , que se emitió por primera vez en la cadena de televisión estadounidense NBC el 24 de diciembre de 1951 . En los años siguientes, la NBC mostró otras óperas televisivas a. a. de Bohuslav Martinů ( The Marriage , 7 de febrero de 1953), Lukas Foss ( Griffelkin , 6 de noviembre de 1955), Norman Dello Joio ( El juicio en Rouen , 8 de abril de 1956), Leonard Kastle ( The Swing , 11 de junio de 1956) y Stanley Hollingsworth ( La Grande Bretèche , 10 de febrero de 1957).

La cadena de televisión competidora CBS siguió su ejemplo a fines de la década de 1950 con una comisión de composición para Ezra Laderman ( Sarah , 29 de noviembre de 1959). La colaboración con Laderman continuó en años posteriores, CBS emitió otras tres óperas televisivas de Laderman hasta 1973 ( Los juicios de Galileo , Y David lloró , Las preguntas de Abraham ), algunas de las cuales estaban estrechamente relacionadas con el género del oratorio . La colaboración con Igor Stravinsky , cuya obra The Flood se emitió por primera vez el 14 de junio de 1962 , también se volvió significativa . CBS también trabajó con Gian Carlo Menotti para el nuevo género de ópera televisiva , aunque su trabajo Martin's Lie, emitido el 30 de mayo de 1965, ya había tenido un estreno escénico en el Festival Internacional de Música de Bath el año anterior.

En el Reino Unido , la BBC comenzó a contratar óperas para televisión a mediados de la década de 1950. B. a Arthur Benjamin ( Mañana , 1 de febrero de 1956), Malcolm Arnold ( La ventana abierta , 14 de diciembre de 1956), Arthur Bliss ( Tobias y el ángel , 19 de mayo de 1960), Phyllis Tate ( Dark Pilgrimage , 5 de julio 1962) y Carl Davis ( The Arrangement , 30 de mayo de 1965). La composición Owen Wingrave de Benjamin Britten , que se estrenó el 16 de mayo de 1971, fue un hito .

Después de que el interés por el género había disminuido en la década de 1970, Channel Four lanzó un proyecto sensacional a principios de la década de 1990 en el que se encargó un total de seis nuevas óperas para televisión, a saber, de Orlando Gough ( The Empress , 30 de enero de 1994 ), Anthony Moore ( Cámara , 6 de febrero de 994), Stewart Copeland ( Horse Opera , 13 de marzo de 1994), Michael Torke ( King of Hearts , 26 de febrero de 1995), Gerald Barry ( The Triumph of Beauty and Deceit , 5. Marzo de 1995) y Kate y Mike Westbrook ( Viernes Santo de 1663 , 12 de marzo de 1995).

En los países de habla alemana, el interés por las óperas televisivas comenzó a mediados de la década de 1950, después de que Menottis Amahl y los visitantes nocturnos también aparecieran en la televisión de la NWDR en enero de 1953 en una producción de la estación holandesa KRO . La primera ópera de televisión en alemán es probablemente la composición Die Bauernpassion de Winfried Zillig , que fue transmitida por la televisión alemana en 1955 como una producción de la Radio Bávara . En Austria este papel lo desempeña la composición Passport Control de Paul Angerer (ORF, 8 de junio de 1958), en Suiza por Seraphine o el farmacéutico silencioso de Heinrich Sutermeister (DRS, 10 de junio de 1959).

También en otros países europeos, el género de la ópera televisiva se inició como muy tarde a finales de la década de 1950, hasta 1960, por ejemplo, en Yugoslavia ( Ivo Lhotka-Kalinski : Putovanje , 1957), Bélgica (David van de Woestijne: Débat de Folie et d'Amour , 1959), Países Bajos ( Henk Badings : Salto Mortale , 19 de junio de 1959 / Jurriaan Andriessen : Kalchas , 28 de junio de 1959), Francia ( Pierre Wissmer : Léonidas , 12 de septiembre de 1958), Italia ( Renzo Rossellini : Le Campane , 19 de mayo de 1959), Dinamarca ( Svend S. Schultz : Marionetterne , 2 de diciembre de 1959) y Japón (Shimisu Osamu: Shûzenji monogatari , 1959) llegaron a las pantallas de televisión óperas especialmente concebidas para el medio televisivo.

Desde la década de 1950, la ópera televisiva se ha visto principalmente como una forma experimental. Debido a los avances técnicos, las óperas televisivas se recibieron inicialmente principalmente en blanco y negro .

literatura

  • Helga Bertz-Dostal : Opera en TV. Investigación básica como parte del programa de investigación del Instituto de Estudios Teatrales de la Universidad de Viena. 2 tomos. Minor Verlag, Viena 1970–1971.
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  • Bettina Fellinger: Opera en TV. Las adaptaciones de ópera de Jean-Pierre Ponnelle . Hamburgo 1987, (tesis de maestría de la Universidad de Hamburgo, 1988).
  • Istituto di Ricerca per il Teatro Musicale (Ed.): Opera e televisione. Un problema di linguaggi. (Roma, 27 a 30 de octubre de 1993). Istituto di Ricerca per il Teatro Musicale, Roma 1997, ISBN 88-86704-25-9 ( Quaderni dell'IRTE.M. 20).
  • Jürgen Kühnel: Mimesis y Diegesis - Representación escénica y narración cinematográfica sobre la estética de la ópera en cine y televisión. En: Peter Csobádi et al. (Hrsg.): El teatro musical en los medios audiovisuales. "... Actos de música que se han hecho evidentes". Conferencias y debates en el Simposio de Salzburgo 1999. Müller-Speiser, Anif / Salzburg 2001, ISBN 3-85145-074-4 , págs. 60–79 ( palabra y música 48).
  • Jürgen Kühnel: Opera en TV. En: Inga Lemke (Ed.): Escenario de teatro - imágenes de televisión. Teatro de locución, música y danza en y para televisión. Müller-Speiser, Anif / Salzburg 1998, ISBN 3-85145-047-7 , págs. 159-188 ( palabra y música 37).
  • Bernd Riede : Preparándose para el Abitur, historia musical del siglo XX. Manz, Stuttgart 2000, ISBN 3-7863-4402-7 , p. 150 ( ayudas de aprendizaje de Manz ).
  • Johannes Schmidt-Sistermanns: Dirección de ópera en televisión. Conceptos de dirección específicos de los medios para la visualización de la ópera en televisión. Asociación de Sociedades Científicas de Austria (VWGÖ), Viena 1991, ISBN 3-85369-832-8 (también: Osnabrück, Univ., Diss., 1989).
  • Sigrid Wiesmann: Fra Diavolo en cine y televisión. En: Milan Pospísil (ed.): Le rayonnement de l'opéra-comique en Europe au XIXe siècle. Actes du Colloque International de Musicologie tenu à Praga 12-14 de mayo de 1999. KLP - Koniasch Latin Press, Praga 2003, ISBN 80-8591765-3 , págs. 157-164.
  • Sigrid Wiesmann: Ópera en la televisión: problemas estéticos y dramatúrgicos. Texto mecanografiado (en la finca de Sigrid Wiesmann en la biblioteca de Viena del ayuntamiento , colección de manuscritos ZPH 1229, ver directorio (PDF; 263 kB) , p. 7).

enlaces web

Ver también

Evidencia individual

  1. ^ A b Jennifer Barnes: Ópera de televisión: La caída de la ópera encargada para televisión . Boydell Press, Woodbridge 2003, ISBN 0-85115-912-5 , págs. 103 .
  2. ^ A b Jennifer Barnes: Ópera de televisión: La caída de la ópera encargada para televisión . Boydell Press, Woodbridge 2003, ISBN 0-85115-912-5 , págs. 104 .
  3. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera en TV Volumen 1, Viena 1971, págs. 130 y sig.
  4. ↑ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Viena 1971, p. 659
  5. ↑ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Viena 1971, p. 659
  6. ↑ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Viena 1971, p. 659
  7. ↑ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Viena 1971, p. 656
  8. ↑ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Viena 1971. p. 659
  9. ↑ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Viena 1971, p. 660
  10. ↑ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Viena 1971, p. 659