Dsiga Wertow

Dsiga Wertow 1913
Escena de El hombre de la cámara de Wertow (1929)

Dziga Vertov ( Rusia Дзига Вертов , en realidad Dawid Abelewitsch Kaufman / Давид Абелевич Кауфман ., La Ciencia transliteración Dziga Vertov (es decir: ! Rotonda, gire a ti ) * 21 de de diciembre de, 1895 Jul. / 2. de enero de  1896 greg. En Bialystok , † 12 de febrero de , 1954 en Moscú ) fue un cineasta soviético . Tanto por su trabajo experimental como por sus textos teóricos, se le considera uno de los primeros directores de documentales más importantes .

Vertov era un hermano del difunto Hollywood - camarógrafo y Oscar -Preisträgers Boris Kaufman y director de fotografía Mikhail Kaufman , con quien colaboró, como en su película más famosa Hombre con una cámara de película .

vida y trabajo

Wertow procedía de una familia intelectual judía. Nacido en la familia de un bibliotecario en 1896, era el mayor de tres hermanos. Crecieron en Bialystok. Estudió en las escuelas de arte de Białystok, San Petersburgo y Moscú. Cambió su nombre David Abeljewitsch Kaufman a Dziga Wertow cuando vino a filmar después de la Revolución de Octubre.

Con el inicio de la Revolución de Octubre de 1917 se produjo de agitación noticiarios ( Kinonedelja ( semana de cine ) y Kino-Pravda ( verdad película )), más tarde también, en parte, ya propagandísticos documentales . Su esposa Jelisaveta Swilowa lo ayudó en su trabajo como editor de películas y su hermano Michail Kaufman como camarógrafo. Al igual que Sergei Eisenstein y otros directores de cine mudo soviéticos de su época, trató de influir en la audiencia de sus películas mediante métodos de edición cinematográfica . Al hacerlo, a menudo procedió de manera mucho más experimental que sus contemporáneos, lo que puso fin a su carrera artística cuando, en la década de 1930, el realismo socialista también se prescribió como modelo en el arte cinematográfico , y los documentalistas cinematográficos en particular también tuvieron que rendir homenaje. al culto a la personalidad en torno a Stalin. En 1934, por ejemplo, en Drei Lieder über Lenin , un himno cinematográfico sobre el fundador de la Unión Soviética en el décimo aniversario de su muerte, el propio Wertow tuvo que escenificarlo suficientemente bajo las órdenes de Stalin. La relevante película Lullaby es un ejemplo revelador del mal uso de sus medios documentales y de su arte de montaje.

La película más conocida de Wertow y al mismo tiempo la cristalización ejemplar de toda su obra es El hombre de la cámara , que por un lado glorifica la vida urbana en las grandes ciudades soviéticas y la mecanización de la vida, pero por otro lado tematiza el proceso de haciendo la película desde la lente de la cámara hasta la sala de corte. Una multitud de similitudes de contenido y estilo hacen de esta película una predecesora de Koyaanisqatsi de Godfrey Reggio .

Conceptos estéticos

Wertow publicó varios escritos y manifiestos sobre las consideraciones estéticas detrás de sus películas. Rechazó las ficciones del largometraje escenificado con actores como burgueses . En contraste, vio un potencial revolucionario en el vidriado del cine ( ojo de cine , significaba la lente de la cámara), que podía capturar cada detalle del mundo de manera integral y objetiva.

El significado y el efecto de la película no deben surgir a través de la actuación, la puesta en escena o las estructuras de otras artes (teatro, novela), sino a través del montaje sofisticado de extractos objetivos de la realidad. De esta manera, la realidad registrada también puede ser re-sistematizada efectivamente de tal manera que sirva a propósitos de agitación. El concepto de Wertow de la película de no ficción fue retomado alrededor de 1970 por el director de la RDA , Joachim Hellwig, como parte de su grupo de trabajo artístico defa futurum .

efecto

Desde finales de la década de 1960, la obra de Dsiga Wertow fue redescubierta por artistas estética y políticamente radicales. El pionero aquí fue Jean-Luc Godard , quien abandonó su trabajo individual como director a finales de la década de 1960 y solo realizó películas en el colectivo con nombre programático del grupo Dsiga Wertow (francés Groupe Dziga-Vertov ) hasta la década de 1970 . En la documenta 8 de Kassel en 1987 , se presentaron grabaciones de él como contribución oficial a la exposición como parte de la “Arqueología del Arte Acústico 1: Radiofonia Futurista”.

Filmografia

Largometrajes

  • 1924: Filmauge (Kinoglaz)
  • 1926: ¡Adelante, soviético! (¡Schagaj, Sowet!)
  • 1926: una sexta parte de la tierra (Schestaja tschast mira)
  • 1928: el undécimo año (Odinnadzaty)
  • 1929: El hombre de la cámara (kinoapparatom de Tschelowek)
  • 1931: Entusiasmo (Sinfonía de Donbass) (Entusiasmo (Simfonija Donbassa))
  • 1934: Tres canciones sobre Lenin (Tri pesni o Lenine)
  • 1937: Sergo Ordzhonikidze (Sergo Ordzhonikidse)
  • 1937: Canción de cuna (Kolybelnaja)
  • 1938: Tres heroínas (Tri geroini)
  • 1943: ¡Para ti, frente! (¡Tebe, al frente!)

Crónicas y noticieros

  • Mayo de 1918 a junio de 1919: Semana de cine (Kinonedelja) (43 episodios)
  • 1922 a 1925: Film Truth (Kino Pravda)
  • 1923 a 1925: calendario cinematográfico estatal (Goskinokalendar)
  • 1944 a 1954: Noticias del día (Novosti dnja)

Publicaciones

  • Dziga Wertov: Kino-Eye: Los escritos de Dziga Vertov. Editado por Annette Michelson , traducido por Kevin O'Brien. Prensa de la Universidad de California, 1984, ISBN 0-520-05630-2 .
  • Textos sobre teoría del cine. Reclam 1998, ISBN 3-15-009943-9 (contiene los manifiestos Wertow We. Variante de un manifiesto , Kinoki - Umsturz y Kinoglaz ).
  • Dziga Vertov - Entuziazm . Edición Filmmuseum , doble DVD, 2005. Bono: Documentación Peter Kubelka : Restaurando Ėntuziazm .
  • Dziga Vertov - Šestaja čast mira y Odinnadcatyi. Edición Filmmuseum , doble DVD, 2010. Bono: Documentación a la sombra de la máquina. Música de acompañamiento compuesta por Michael Nyman .
  • Dziga Vertov - Tres canciones sobre Lenin , Edición Filmmuseum , doble DVD, 2014. Bono: Documentación Dziga Vertov (1974/2014, Peter Konlechner).

literatura

  • Annette Michelson : Nota biográfica. En: Mask y Kothurn . Volumen 42, Número 1, 1996, pág.21 y sig.
  • Thomas Tode, Alexandra Gramatke: Dziga Vertov: Diarios / libros de trabajo. UVK, Konstanz 2000, ISBN 3-89669-284-4 .
  • Thomas Tode, Barbara Wurm: Dziga Vertov. Colección Vertov en el Museo de Cine de Austria. FilmmuseumSynemaPublikationen, Viena 2006, ISBN 3-901644-19-9 .
  • Adelheid Heftberger: Colisión de cuadros: las películas de Dziga Vertov, la visualización de sus estructuras y las humanidades digitales. texto de edición + kritik, Munich 2016, ISBN 978-3-86916-463-2 .
  • John MacKay: Dziga Vertov: vida y obra. Volumen 1: 1896-1921. Prensa de estudios académicos, Brighton 2018, ISBN 978-1-61811-734-2 .

enlaces web

Commons : Dsiga Wertow  - álbum con imágenes, videos y archivos de audio

Evidencia individual

  1. ↑ Autores de películas y videos Lucerna: https://www.fvalu.ch/index.php/film-und-videotechnik/12-filmemachen/298-der-mann-mit-der-kamera-der-film.html
  2. ↑ John MacKay: Después de la escuela secundaria, asistió a una escuela de música y a otras dos escuelas de educación superior.
  3. ^ Club de cineastas de la RDA y la Agencia Central Alemana de Investigación Cinematográfica (ed.): Dsiga Wertow. Publicista y poeta documentalista.
  4. ↑ Vertov antes que Vertov. Vida judía en Bialystok. En: Dsiga Vertov. Colección Vertov en el Museo de Cine de Austria. Viena.
  5. ↑ Christoph Hesse: El cine como arma. En: Dirk Braunstein, Sebastian Dittmann, Isabelle Klasen (eds.): Todo está mal. En una pérdida para la industria de la cultura. Berlín, pág.222.
  6. ↑ DVD Museo de Cine Austriaco
  7. ↑ DVD Museo de Cine Austriaco
  8. ^ Frankfurter Allgemeine Zeitung. 18 de agosto de 2010, pág.32.
  9. ↑ DVD Museo de Cine Austriaco
información personal
APELLIDO Wertow, Dsiga
NOMBRES ALTERNATIVOS Kaufman, David Abelevich
BREVE DESCRIPCIÓN Cineasta soviético
FECHA DE NACIMIENTO 2 de enero de 1896
LUGAR DE NACIMIENTO Białystok
FECHA DE MUERTE 12 de febrero de 1954
LUGAR DE LA MUERTE Moscú