Dorothea Lange

Dorothea Lange (1936)

Dorothea Lange (* 26 de mayo de 1895 como Dorothea Margaretta Nutzhorn en Hoboken , Nueva Jersey ; † 11 de octubre de 1965 en San Francisco , California ) fue una fotógrafa estadounidense. Es considerada la cofundadora de la fotografía documental .

La vida

Lange nació como el primer hijo de una familia de inmigrantes de segunda generación de ascendencia alemana. Sus padres eran Joanna Caroline "Joan" (de soltera Lange) y Heinrich Martin "Henry" Nutzhorn. Su hermano Henry Martin Nutzhorn nació en 1901.

Niñez y adolescencia

En 1902, a los siete años, contrajo poliomielitis . Como resultado, su pierna y pie derechos se vieron afectados. El resultado fue una discapacidad de por vida debido a la cojera. Los niños del barrio se burlaban de ella e incluso su madre se avergonzaba de su discapacidad.

En 1907 su padre, a quien nunca volvió a ver después, dejó a la familia. Ella lo sacó de su mente y luego nunca habló de él, ni siquiera con sus hijos. Su madre abordó el nuevo desafío de manera muy pragmática: para ahorrar costos, se mudaron con la abuela Sophie Lange y la tía abuela Caroline. La madre de Lange encontró un trabajo como bibliotecaria en la Biblioteca Pública de Nueva York en el Lower East Side de Manhattan para mantener a la familia. Dorothea Lange estaba matriculada en una escuela pública de Nueva York , que estaba ubicada en un distrito habitado casi exclusivamente por inmigrantes judíos . Como la única estudiante no judía, Dorothea Lange se encontró en una posición ajena. Al no estar a la altura de los requisitos de la escuela, perdió cada vez más interés en aprender. No desarrolló ningún contacto con el barrio y, por lo tanto, nunca fue miembro de ningún grupo social. Más tarde asistió a Wadleigh High School for Girls en un elegante barrio de Uptown New York. Pero ella tampoco estaba mejor allí. En su autobiografía, más tarde señaló que era "cruelmente infeliz" cuando era adolescente. Pasó mucho tiempo observando, absorbiendo y procesando la vida diaria a su alrededor. Durante este tiempo, desarrolló una fuerza interior que le dio la fuerza para seguir sus propios deseos y necesidades. La combinación de estos dos factores, la percepción visual de las condiciones sociales y una autoimagen interior formada por una fuerte voluntad , le dio la capacidad de abordar sus objetivos a la edad de 18 años. Presumiblemente debido a una profunda decepción por la pérdida de su padre, tomó el apellido de soltera de su madre y eliminó su segundo nombre.

Después de graduarse de la escuela secundaria en 1913, cuando tenía 18 años, declaró: "Quiero ser fotógrafa". A pedido de su madre, asistió a un seminario de profesores durante tres años. Además, completó un aprendizaje de dos años autoimpuesto, trabajando en su tiempo libre en varios estudios de retratos y con amigos fotógrafos, incluidos los famosos Arnold Genthe y Charles H. Davis . También toma cursos de fotografía con Clarence H. White en la Universidad de Columbia . En 1917 completó sus estudios de fotografía en la universidad.

Fotógrafo de retratos

Se fue de Nueva York con su única amiga Florence Bates para explorar el mundo y ganarse la vida como fotógrafa en ciernes. Después de que fueron robados en el camino, el viaje terminó prematuramente en mayo de 1918 en San Francisco debido a la falta de dinero . Long permaneció allí y se unió al Club de la Cámara de San Francisco donde podía usar el cuarto oscuro . En 1919 abrió su propio estudio de retratos en 540 Sutter Street con dinero prestado. Ella retrató a personas influyentes y ricas y se volvió financieramente independiente. Tuvo un gran éxito con su estudio y ganó reputación con él. Una de las amistades más cercanas en San Francisco fue con Roi Partridge y su esposa Imogen Cunningham . A través de Partridge conoció a su marido, el pintor Maynard Dixon , 20 años mayor que ella, con quien se casó en 1920. Bajo la influencia de Dixon, conoció las condiciones de vida de los indios en las reservas del suroeste . Así fue como se tomó su primera foto documental significativa en 1926, la de un indio Hopi .

El 15 de mayo de 1925 nació su primer hijo, Daniel Rhodes Dixon; el 12 de junio de 1928 su segundo hijo, John Eaglefeather Dixon.

Fotógrafo documental

Cosechadoras cosechando guisantes
Dorothea Lange (1939)

El 24 de octubre de 1929, en el que la bolsa de valores de Estados Unidos se derrumbó y desencadenó una crisis económica mundial y que se conoció como " Jueves Negro ", cambiaría considerablemente la vida de Dorothea Lange. Cuando personas desempleadas y hambrientas se reunieron frente a su estudio fotográfico para alimentar a los pobres , ella salió a tomar fotos de las personas deprimidas. Comenzó a fotografiar a las víctimas de la Gran Depresión en San Francisco. Fotografió manifestaciones y huelgas , beneficiarios de asistencia social y trabajadores migrantes haciendo cola para recibir comida o durmiendo frente a la bolsa de trabajo.

White Angel Breadline (1933) se realizó cuando estaba instalando un comedor de beneficencia para los necesitados y hambrientos en la calle , convirtiéndola en una de sus primeras fotos de la calle en ser ampliamente conocida. El 1 de mayo de 1933 fotografió la manifestación de mayo en San Francisco. Sus fotos de la huelga de los estibadores en 1934 fueron mostradas en una exposición de Willard Van Dyke , cofundador del grupo f / 64 , en su galería en Oakland . Fue allí donde Paul Schuster Taylor , un científico social y economista de la Universidad de Berkeley , se dio cuenta de ella. Organizó una de sus fotos para ilustrar su artículo en Survey Graphic sobre la huelga general. La convenció para trabajar en su instituto de la Administración Estatal de Ayuda para Emergencias (SERA).

Lange cerró su estudio de retratos y durante los siguientes seis meses documentó la situación y la pobreza de los agricultores arrendatarios y trabajadores migrantes en las áreas rurales para SERA. Taylor entrevistó y registró datos económicos, Lange fotografió. El primer informe que escribieron provocó un cambio fundamental en la política oficial. Luego, el gobierno dio $ 20 millones para un proyecto de construcción de viviendas para migrantes. Taylor y Lange se enamoraron. En 1935 Dorothea Lange se divorció de su esposo Maynard Dixon, también debido a sus frecuentes aventuras y comentarios despectivos sobre su trabajo, y poco después se casó con Taylor.

Florence Owens Thompson , también conocida como "Madre migrante", en un almacén de recolectores de guisantes en Nipomo, California

Roy Stryker, jefe del departamento de información de la Administración de Reasentamiento (RA, luego rebautizada como Administración de Seguridad Agrícola (FSA)), conoció a Dorothea Lange y la contrató para viajar por los Estados Unidos para su departamento y documentar las condiciones de vida rural con fotografías. En marzo de 1936, de regreso de una excursión, después de algunas dudas, detuvo su vehículo en un campamento de recolección de guisantes, vio a una mujer ( Florence Owens Thompson ) que estaba sentada en una tienda de campaña con sus hijos y tomó una foto de ellos como una Madre migrante se hizo conocida. Esta imagen se convirtió en una de las fotografías más difundidas y exhibidas de la historia. El 10 de marzo, algunas de sus fotos aparecieron en el San Francisco News . Después de eso, se organizaron entregas de alimentos en la región. De esta manera, 9.000 kg de alimentos llegaron a las personas hambrientas. Existen diferentes representaciones entre Dorothea Lange y Florence Owens Thompson sobre la creación de la foto.

En 1939 Lange publicó su primer libro An American Exodus , una colección de fotografías de ella con textos de Taylor. En 1940 el Museo de Arte Moderno (MoMA) mostró sus fotos, entre ellas la Madre Migrante ; Ese mismo año, Lange comenzó a sufrir una serie de enfermedades , incluidas úlceras de estómago . En 1941 recibió una beca Guggenheim por logros destacados en fotografía. Sin embargo, después del ataque japonés a Pearl Harbor (7 de diciembre de 1941), devolvió el premio para documentar la reubicación forzosa de estadounidenses de origen japonés a campos de internamiento para la Oficina de Información de Guerra (OWI) . En 1945 fotografió la asamblea fundacional de las Naciones Unidas en San Francisco para el Departamento de Estado de los Estados Unidos y luego se derrumbó debido al exceso de trabajo. Por consideración a su salud, dejó de tomar fotos durante algunos años hasta 1951.

En 1962, tras otra grave enfermedad, tuvo una serie de operaciones. En septiembre de 1964 le dijeron que su cáncer ya no era curable. Antes de su muerte, reunió el material para una retrospectiva en el MoMA de Nueva York. Dorothea Lange murió de cáncer de esófago en San Francisco el 11 de octubre de 1965 . La retrospectiva del Museo de Arte Moderno se inauguró en enero de 1966.

Largas fotos "humanizaron" la tragedia social, se le dio un rostro al concepto abstracto de pobreza. Tus grabaciones deberían tener un impacto duradero en la fotografía documental . Ellos dieron forma a la memoria colectiva de la Depresión en los Estados Unidos y ganaron gran popularidad .

planta

Información general

  • De 1919 a 1934 dirigió con éxito su propio estudio de retratos.
  • 1933 White Angel Breadline , una de sus primeras y más celebradas fotografías “desde la calle”.
  • 1933 Fotografías de la manifestación de mayo en San Francisco.
  • 1934 Fotografías de la huelga costera en San Francisco.
  • Tomó fotografías de 1935 a 1939 y trabajó para Roy Stryker en la Farm Security Administration (FSA).
  • 1939 Libro: An American Exodus , una colección de fotografías de Dorothea Lange con textos de Paul Taylor.
  • De 1940 a 1945 trabajó para la Oficina de Información de Guerra (OWI).
  • En 1942 fotografió el internamiento de los estadounidenses nacidos en Japón en campos de concentración .
  • 1942 Artículo: Nuestras apuestas en el éxodo japonés en la revista Survey Graphic , por Paul Taylor y Dorothea Lange.
  • En 1945 fotografió la conferencia de las Naciones Unidas en San Francisco.
  • 1949 Exposición de Edward Steichen: Sesenta grabados de seis mujeres en el Museo de Arte Moderno de la ciudad de Nueva York.
  • 1951 Exposición de Edward Steichen: La familia del hombre en el Museo de Arte Moderno de la ciudad de Nueva York.
  • 1952 cofundador de la revista Aperture con Ansel Adams, Minor White, Barbara Morgan, Beaumont y Nancy Newhall, Ernest Louie, Melton Ferris y Dody Warren.
  • 1954 Ensayo: revista Three Mormon Towns for Life con Ansel Adams.
  • 1955 Ensayo fotográfico: revista Irish Country People for Life .
  • 1957 Ensayo fotográfico: El defensor público .
  • De 1958 a 1963 viaja con su esposo Paul Taylor a Japón , Vietnam , Corea del Sur , Hong Kong , Filipinas , Birmania , Tailandia , Indonesia , Palestina , Nepal , Pakistán , Europa , América del Sur , Egipto , Irak e Irán .
  • 1960 Ensayo fotográfico: Death of a Valley (Berryessa Valley) para la revista Aperture .
  • 1960 a 1964 trabaja en la serie American Country Women .
  • 1962 Exposición de Edward Steichen: Los años amargos en el Museo de Arte Moderno de la ciudad de Nueva York.
  • 1964 Inicio de los trabajos de la retrospectiva con el director John Szarkowski, Museo de Arte Moderno de la ciudad de Nueva York.
  • 1966 retrospectiva en el Museo de Arte Moderno de la ciudad de Nueva York.
  • su trabajo fotográfico también ha aparecido en numerosas publicaciones en los Estados Unidos .

"Madre migrante"

Langes Photography Madre migrante

La génesis de la que probablemente sea la foto más famosa de Dorethea Lange, Madre migrante , se cuenta de diferentes maneras.

Dorothea Lange 1960:
“Vi a una madre hambrienta y desesperada y me acerqué a ella como atraída por un imán. No recuerdo haberle explicado mi presencia o mi cámara, pero recuerdo que no me hizo ninguna pregunta. Tomé cinco exposiciones, cada vez más cerca desde la misma dirección. No le pregunté su nombre ni su historia. Me explicó que su edad era de 32 años. Dijo que vivían de verduras congeladas de los campos circundantes y de aves que los niños mataban. Ella acababa de vender las llantas de su auto para comprar víveres. Ella estaba sentada allí, apoyada contra la carpa, con sus hijos en cuclillas a su alrededor, y parecía saber que mis fotos podían ayudarla, así que me ayudó a mí. Había una especie de igualdad en el asunto ".

Roger Spraque , nieto de Florence Owens Thomson :
“Entonces, un auto nuevo y reluciente (solo tenía dos años) entró en la puerta, se detuvo a unos veinte metros de Florence y salió una mujer bien vestida con una gran cámara. Comenzó a fotografiar a Florence. Con cada imagen, la mujer se acercaba. Florence pensó: "No le prestes atención. La mujer piensa que soy original y quiere tomarme una foto". La mujer tomó la última foto a menos de cuatro pies de distancia y luego le dijo a Florence: "Hola, soy Dorothea Lange, trabajo para la Administración de Seguridad Agrícola y documente la difícil situación de los trabajadores migrantes. Las fotos nunca se publicarán, yo promesa." Florence dijo: "Está bien, si crees que te ayudará". La mujer se dio la vuelta, se fue, se subió a su auto y se fue ".

Al día siguiente, la foto apareció en la portada del San Francisco News. Unos días después, las entregas de alimentos llegaron al almacén. Para ayudar a los afectados, Dorothea Lange sintió que estaba justificado romper una promesa.

Florence Thompson se quejó más tarde de que Dorothea Lange se había hecho rica y famosa con su foto, mientras que su situación no había cambiado.

Dos años después de que se tomó la fotografía, Dorothea Lange se retocó el pulgar en la esquina inferior derecha del negativo . Los superiores de Lange estaban extremadamente molestos porque dañaba la naturaleza documental de la foto. Incluso si el cambio fue solo marginal, Lange violó su credo citado a continuación y cruzó la línea del documental a la fotografía artística.

En 1998, la subasta de un grabado contemporáneo de Migrant Mother recaudó casi un cuarto de millón de dólares. Hoy, la impresión de 35 por 27 centímetros cuelga en el Museo J. Paul Getty de Malibú .

Publicaciones en forma de libro

(mayormente póstumamente)

  • con Paul Schuster Taylor: An American Exodus: A Record of Human Erosion. Reynal y Hitchcock, Nueva York 1939; Edición revisada, Yale University Press, New Haven 1969; Reimpresión: Arno Press, Nueva York 1975, ISBN 2-85893-513-0 .
  • Dorothea Lange mira a la campesina estadounidense. Museo Amon Carter, Fort Worth 1973, ISBN 0-378-08012-1 .
  • con Margaretta K. Mitchell: A una cabaña. Grossman, Nueva York 1973, ISBN 0-670-71627-8 .
  • Dorothea Lange: Fotografías de la Administración de Seguridad Agrícola, 1935-1939. The Text-Fiche Press, Glencoe, IL 1980, ISBN 0-89969-001-7 .
  • Dorothea Lange. En: Serie de historia de la fotografía de Aperture. Aperture, Millerton, Nueva York 1981, ISBN 0-89381-078-9 .
  • Dorothea Lange: fotografías de toda una vida. Aperture, Nueva York 1982, ISBN 0-89381-835-6 .
  • Dorothea Lange, texto de Jan Arrow. Macdonald, Londres 1985, ISBN 0-356-10853-8 .
  • Dorothea Lange (Serie Maestros de Fotografía). Aperture, Nueva York 1987, ISBN 0-89381-282-X .
  • Las fotografías de Dorothea Lange. Hallmark Cards en asociación con HN Abrams, Kansas City, MO 1995, ISBN 0-8109-6315-9 .
  • Irlanda de Dorothea Lange, texto de Gerry Mullins, ensayo de Daniel Dixon. Elliot y Clark, Washington, DC 1996, ISBN 1-880216-35-3
  • El rostro humano. Ediciones NBC, París 1998, ISBN 88-7032-584-9 .
  • Espíritu inquieto: la vida y obra de Dorothea Lange. Penguin Books Australia Ltd, 2001, ISBN 0-14-230024-1 .
  • Embargado: Dorothea Lange y las imágenes censuradas del internamiento japonés-estadounidense. WW Norton & Company, 2006, ISBN 0-393-06073-X .

Citas

  • "No es más una coincidencia que el fotógrafo se convierta en fotógrafo que una coincidencia que un domador de leones se convierta en un domador de leones".
  • "La cámara es un instrumento que enseña a la gente a ver sin cámara". En: Los Angeles Times 13 de agosto de 1978.
  • "El sujeto no es la buena fotografía, el efecto de la fotografía es el sujeto".
  • "No debes quitarle nada a nadie, ni la personalidad ni la dignidad ni la integridad".
  • “Para mí, la fotografía documental es menos una cuestión de tema que de enfoque.
    El factor decisivo no es qué se fotografía, sino cómo.
    Mi propio enfoque se basa en tres consideraciones.
    Primero : ¡manos fuera! No cambio ni arreglo nada de lo que fotografío de ninguna manera.
    Segundo : un sentimiento por el lugar. Intento representar todo lo que fotografío como parte de su entorno, donde está arraigado.
    En tercer lugar , un sentido del tiempo. Intento mostrar todo lo que fotografío de tal manera que su posición en el pasado o en el presente se haga visible.
    Pero más allá de estas cosas, solo tengo una cosa en mente: una cita clavada en la puerta de mi cuarto oscuro: Ver las cosas como son, sin sustitutos ni fraudes, sin errores ni ambigüedades, es algo más noble que uno. Abundancia de inventos. . "

Literatura y documental

Rue Dorothea Lange, París

alemán

inglés

  • Pierre Borhan, AD Coleman, Ralph Gibson, Sam Stourdzé: Dorothea Lange: el corazón y la mente de un fotógrafo . Bulfinch, Boston 2002, ISBN 978-0-8212-2791-6 (inglés).
  • Milton Meltzer: Dorothea Lange: la vida de un fotógrafo . Syracuse University Press, Nueva York 2000, ISBN 0-8156-0622-2 (inglés).
  • Elizabeth Partridge: Introducción a Dorothea Lange: A Visual Life . Smithsonian Institution Press, Washington, DC 1994, ISBN 1-56098-350-7 (inglés).
  • Karin Becker Ohrn: Dorothea Lange y la tradición documental . Prensa de la Universidad Estatal de Luisiana, Baton Rouge 1980, ISBN 0-8071-0551-1 (inglés).
  • Therese Thau Heyman: Celebrando una colección: El trabajo de Dorothea Lange . Ed.: Museo de Oakland. Oakland 1976 (inglés).
  • Suzanne Riess: la realización de una fotógrafa documental . Universidad de California, Berkeley 1968 (inglés, entrevista).

Película

  • Meg Partridge: Dorothea Lange: una vida visual. Biografía, 1994, 47 minutos, (inglés).

enlaces web

Commons : Dorothea Lange  - Colección de imágenes, videos y archivos de audio

Evidencia individual

  1. ^ Paul Bingham: Maynard Dixon (1875-1946). En: maynarddixon.com. The Thunderbird Foundation For The Arts, 2001, archivado desde el original el 3 de julio de 2007 ; consultado el 5 de abril de 2015 .
  2. ↑ Dorothy Lange: White angel breadline, San Francisco. 1932, obtenido el 7 de abril de 2019 (inglés, reproducido en el sitio web de Art Gallery New South Wales, 2007).
  3. ^ Inventario de los registros de la administración de socorro estatal. En: Archivo en línea de California. Consultado el 5 de abril de 2015 .
  4. ↑ ver artículo sobre Florence Owens Thompson
  5. ↑ An American Exodus - Desplazamiento en la década de 1930. En: Estudios Americanos. Universidad de Virginia , archivado desde el original, de enero de 16 de, el año 2000 ; consultado el 5 de abril de 2015 .
  6. ^ Fundación de apertura. En: aperture.org. 2008, archivado desde el original el 13 de enero de 2008 ; consultado el 5 de abril de 2015 .
información personal
APELLIDO Lange, Dorothea
BREVE DESCRIPCIÓN Fotógrafo documental estadounidense
FECHA DE NACIMIENTO 26 de mayo de 1895
LUGAR DE NACIMIENTO Hoboken, Nueva Jersey
FECHA DE MUERTE 11 de octubre de 1965
LUGAR DE LA MUERTE San Francisco