Catedral de Sébastien

Datos de trabajo
Título: Dom Sébastien, roi de Portugal
Escena de la actuación del 25 de noviembre de 1843 en la Ópera de París.

Escena de la actuación del 25 de noviembre de 1843 en la Ópera de París.

Forma: Ópera en cinco actos
Idioma original: Francés (1.a versión)
Alemán (2.a versión)
Música: Gaetano Donizetti
Libreto : Escriba Eugène
Estreno: 13 de noviembre de 1843 (1.F.) 6 de febrero de 1845 (2.F.)
Lugar de estreno: Opéra Peletier, París
Tiempo para jugar: aprox.3 horas
Lugar y hora de la acción: Lisboa y Fez , 1578
personas
  • Don Sébastien, rey de Portugal ( tenor )
  • Dom Antonio, su tío (tenor)
  • Dom Juam de Sylva, Gran Inquisidor ( bajo )
  • Camoëns, soldado y poeta ( barítono )
  • Ben Selim, gobernador de Fez (bajo)
  • Abayaldos, líder militar (barítono)
  • Zayda, hija de Ben-Selim ( mezzosoprano )
  • Don Luis , enviado español (tenor)
  • Soldados, marineros, cortesanos ( coro )
Rey Sebastián I de Portugal

Dom Sébastien, roi de Portugal es una ópera en cinco actos de Gaetano Donizetti al estilo de la gran ópera . El libreto fue escrito por Eugène Scribe basado en un drama de Paul Foucher . La primera representación de la primera versión francesa tuvo lugar el 13 de noviembre de 1843 en la Opéra Peletier de París , la segunda versión en alemán el 6 de febrero de 1845 en el Kärntnertortheater de Viena. El tiempo de reproducción es de unas tres horas (primera versión) o dos horas y 15 minutos (segunda versión).

Instrumentación

La formación orquestal de la ópera incluye los siguientes instrumentos:

Historial de trabajo

Aparición

El libreto se basa en la historia de Dom Sebastião I , el "desdichado rey" de Portugal, que en 1578 emprendió una expedición a Marruecos con una fuerza de 16.000 hombres, que fue derrotado en la batalla de Alcácer-Quibir . Solo 50 portugueses escaparon, 9.000 murieron, el resto entró en cautiverio y esclavitud. En el período que siguió, se formaron varias leyendas que decían que el rey Sébastien, cuyo cuerpo no fue encontrado, sobrevivió a la batalla ( sebastianismo ).

El drama Don Sébastien de Portugal de Paul Henri Foucher, que se estrenó en París en 1838, se basa en estas leyendas . A instancias de Léon Pillet, director de la Ópera de París, Eugène Scribe comenzó a trabajar en un libreto para una gran ópera de cinco actos , que inicialmente se ofreció a Mendelssohn y Meyerbeer , pero ambos se negaron. En diciembre de 1842, la pieza fue finalmente presentada a Donizetti, quien a principios de 1843 firmó el contrato para su finalización a finales de año. Luego comenzó a componer el primer acto.

Cuando Donizetti llegó a París el 20 de julio de 1843 procedente de Viena, la ópera estaba prácticamente terminada, pero la instrumentación y el trabajo del quinto acto se prolongaron hasta septiembre, y los ensayos ya habían comenzado en agosto. La colaboración con Scribe y la prima donna Rosine Stoltz resultó ser difícil. Una y otra vez, las partes tuvieron que ser reescritas, complementadas o convertidas. Ahora también se hicieron evidentes las debilidades del texto de Scribe, que Donizetti había subestimado al principio, como el "descuido de una trama convincente en favor de impresionantes efectos de cuadro, la exageración de todas las sensaciones conducidas a lo grotesco, la renuncia a cualquier motivación de los repentinos cambios de humor ". Dado que no hay otros roles femeninos aparte del personaje principal Zayda, Donizetti y Scribe intentaron llevarlos al escenario en cada escena de conjunto, incluso si esto no parece estar dramatúrgicamente justificado.

Historial de desempeño

Escena del segundo acto (1843/44)

Para el estreno en París el 13 de noviembre de 1843 bajo la dirección musical de François-Antoine habeneck , la Ópera pudo jugar con Rosine Stoltz como Zayda y Gilbert Duprez en el papel principal, así como con Jean-Baptiste Ostave (Dom Antonio), Nicolas. -Prosper Levasseur (Dom Juam de Sylva), Paul Barroilhet (Camoëns y Dom Luis), Hippolyte Brémond (Ben-Selim), Jean-Étienne-August Eugène Massol (Abayaldos) y Ferdinand Prévost (Dom Henrique) proporcionan un reparto excepcional.

Sin embargo, el trabajo fue recibido solo con desgana, lo que el propio Donizetti sintió como un fiasco. Después de todo, la ópera tuvo posteriormente 32 representaciones y se representó en Lille , Lyon y Marsella en 1844 . Donizetti ya había comenzado a reelaborar la ópera para el Theater am Kärntnertor de Viena para el libreto traducido al alemán de Leo Herz, que era tan profundo (media hora más corto, por ejemplo) que es una segunda versión. “Sin embargo, la reelaboración no fue una buena estrella, ya que Donizetti tuvo que adaptar su música al texto alemán de (Leo) Herz, que no entendía, y al mismo tiempo tuvo que tener en cuenta el límite de tiempo dado. Así que la segunda versión, aunque en algunas partes es una clara mejora con respecto a la primera, no debe considerarse sin reservas como la versión final de la ópera ".

El estreno de la versión de Viena fue un gran éxito, casi todos los números tuvieron que repetirse. La ópera permaneció en el repertorio durante mucho tiempo y se representó más de 150 veces en 1882. Esta versión también se jugó en Praga en 1846, en Dresde y Hamburgo en 1848, y más tarde en Linz, Graz, Riga, Helsinki y Munich (1857). Se presentó una versión italiana en Lisboa en 1845, que se extendió por las áreas de habla italiana y española en las décadas de 1840 y 1850.

A finales del siglo XIX, Don Sébastien rara vez se interpretaba y la ópera fue cayendo gradualmente en el olvido. Solo se mencionan dos representaciones de la primera mitad del siglo XX (Bérgamo 1909 y Roma 1911). El renacimiento del bel canto a partir de la década de 1960, que dio a conocer de nuevo numerosas óperas de Donizetti, hizo poco para cambiar esto. Después de Florencia (1955) y Nueva York (1984), varias representaciones no se repitieron hasta la década de 1990, por ejemplo en Stuttgart en 1996, en Aquisgrán, Bérgamo y Bolonia en 1998, así como en Londres en 2005, en Nueva York. en 2006 y en Nuremberg en 2009. Además, ahora están disponibles varias grabaciones en CD. Al final, sólo se conoce algo el aria de Don Sébastien Seul sur la terre (en italiano: Deserto in terra ), que ocasionalmente aparece como número solista en el repertorio de tenores, por ejemplo con Enrico Caruso , y más recientemente con Luciano Pavarotti o Alfredo Kraus .

Aunque Donizetti consideró que su última ópera era una de sus obras más importantes, Don Sébastien está en gran parte olvidado hoy. Además de las mencionadas debilidades del libreto, persiste el estigma de que fue creado en un momento en que Donizetti “ya no tenía un control ilimitado sobre su imaginación”, es decir, la ópera ya estaba marcada por la incipiente enfermedad de Donizetti.

Discografia

La grabación de 2005 fue nominada a Mejor grabación de ópera en los premios Grammy de 2008 .

literatura

  • Don Sebastián, Rey de Portugal . En: Illustrirte Zeitung . No. 37 . J. J. Weber, Leipzig, 9 de marzo de 1844, pág. 173-174 ( books.google.de ). .
  • Norbert Miller: Dom Sébastien, roi de Portugal. En: Enciclopedia de teatro musical de Piper. Munich / Zurich 1986, Volumen 2, págs. 48-51.
  • Jeremy Commons: Don Sébastien, roi de Portugal. Suplemento al CD de Opera Rara, 2006.

enlaces web

Commons : Dom Sébastien  - Colección de imágenes, videos y archivos de audio

Evidencia individual

  1. https://www.youtube.com/watch?v=iM5CAmICmFQ
  2. A b Norbert Miller: Dom Sébastien, roi de Portugal. En: Enciclopedia de teatro musical de Piper . Munich / Zurich 1986, Volumen 2, pág.48.
  3. Jeremy Commons: Don Sébastien, roi de Portugal. P. 11.
  4. Norbert Miller: Dom Sébastien, roi de Portugal. En: Enciclopedia de teatro musical de Piper . Munich / Zurich 1986, volumen 2, p. 50.
  5. 13 de noviembre de 1843: “Donizetti”. En: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ., Consultado el 3 de agosto de 2019.
  6. A b Norbert Miller: Dom Sébastien, roi de Portugal. En: Enciclopedia de teatro musical de Piper . Munich / Zurich 1986, volumen 2, p. 51.
  7. ^ Thomas G. Kaufmann: Una historia de actuación de Dom Sébastien. En: Donizetti Journal , 7, Londres 2002, citado de: Suplemento al CD de Opera Rara, p. 94 y sigs.