Teatro de marionetas chino
El teatro de marionetas chino (傀儡 戲 kuǐlěixì; también 木偶 戲 mù'ǒuxì) es una parte importante del arte popular chino y, al mismo tiempo, una expresión nacional de la forma de arte del teatro de marionetas .
Al sujeto
El término chino para muñeca kuǐlěi podría probarse de manera confiable por primera vez para el período Tang . Se compone de kuǐ (傀; "enorme, monstruoso") y lěi (儡; "estropear, destruir"). La derivación etimológica no está clara, según una opinión, se remonta al hecho de que las primeras muñecas de la dinastía Xia se utilizaron como exorcistas del diablo (fangxiang), especialmente en la procesión fúnebre. Desde el final de la dinastía Han , también se han utilizado en ocasiones festivas.
historia
El origen del teatro de marionetas chino no se puede fechar de forma fiable. Una razón de esto es la falta de fuentes literarias, que está relacionada con el desdén tradicional por esta forma de arte bastante popular por parte de la clase académica.
Ni siquiera está claro si se trata de una forma de arte autóctona o importada. A menudo se utilizan numerosas leyendas y anécdotas como evidencia de los orígenes chinos del teatro de marionetas. Se dice que un tal Chen Ping , asesor del emperador Han Gaozu , logró la retirada de los hunos que asediaban una ciudad utilizando una muñeca femenina de tamaño natural: era tan hermosa y realista que la esposa del jefe hun Mao Dun perdió su lealtad. El hombre temía tomar la fortaleza. El historiador Sima Qian también localiza el surgimiento del teatro de sombras en este momento, con la ayuda del cual se dice que el mago Shaoweng dio vida a la difunta esposa del emperador Han Wudi . Finalmente, Liezi habla de un hábil carpintero llamado Yen Shih , que fue capaz de crear muñecos tan realistas que cuando coquetearon con la emperatriz que los observaba en una actuación, despertaron los celos de su esposo.
Las formas más antiguas de teatro de marionetas chino están jugando con marionetas (xuánsī;悬丝) y palillo marionetas (zhàngtóu;杖头), ambos de los cuales se remontan a la dinastía Tang . La forma de arte alcanzó un punto álgido en la era Song , cuando los espectáculos de marionetas se realizaban no solo en palacios y hogares de ciudadanos ricos, sino también en mercados e incluso en burdeles. Durante este período, se desarrollaron otras formas, a saber, los llamados títeres de polvo (yàofā; 药 发), los títeres de agua (shuǐ; 水), los títeres vivientes (ròu; 肉) y finalmente el teatro de sombras chino (píyǐngxì; 皮影戲). Si bien los tres primeros desaparecieron pronto debido a la falta de practicidad, el teatro de sombras sigue siendo muy popular hoy. Durante la dinastía Ming , el teatro de marionetas de mano (zhǐtóu; 指头) y el teatro de marionetas de alambre de hierro (tiěxiàn; 铁线), ambos han sobrevivido hasta nuestros días.
especies
Marionetas
Jugar con marionetas es la forma más antigua de teatro de marionetas chino. El emperador Tang, Tang Xuanzong, le dedicó un poema desde el año 760 :
- "Madera tallada, hilos estirados,
- Así nace un anciano
- Piel de pollo y pelo de grulla,
- ambos parecen reales.
- En poco tiempo el juego termina
- como una vida soñada ".
La estructura de las figuras de 45 a 75 cm de altura es similar a las marionetas de palo que se describen a continuación. Sin embargo, no se mueven desde abajo con barras, sino desde arriba con hilos o alambres, por lo que las marionetas también tienen pies. El número de subprocesos suele ser de 16 a 24, a veces hasta cincuenta. Este es un múltiplo del valor habitual en Occidente y, naturalmente, permite una variedad y naturalidad de movimientos considerablemente más rica. La parte de control, sin embargo, no tiene la forma de cruz habitual en el oeste, sino que es simplemente rectangular.
Títeres de palo
Las muñecas de palo también se remontan a la dinastía Tang. Las figuras suelen tener entre 50 y 70 cm de altura. La cabeza, el cuello y la cintura escapular de 10 a 13 cm de largo están tallados en una sola pieza de madera, con gran énfasis en detalles como cuencas de los ojos, párpados, arrugas y hoyuelos. A continuación, se imprima la cabeza, se pinta cuidadosamente y se barniza en varias capas. Se presta especial atención a la distribución uniforme de la pintura y el barniz, ya que las irregularidades pueden alterar significativamente la impresión general. La pintura se basa principalmente en la iconografía de la Ópera de Pekín . En general, la producción de una sola cabeza lleva de 2 a 3 meses.
Las manos de la figura están hechas de manera similar. El resto de la muñeca, sin embargo, consiste en una prenda textil larga, en su mayoría ingeniosamente elaborada. La figura se guía desde abajo sobre tres palos de madera o bambú de aproximadamente 30 cm de largo. El titiritero sostiene el palo principal clavado en la cabeza con la mano izquierda mientras mueve los palos secundarios en las manos del títere con la derecha. Se considera que las muñecas de palo son relativamente difíciles de manejar; Por tanto, el período de aprendizaje de los jugadores suele ser de 3 a 4 años.
Teatro de sombras
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Artículo principal: teatro de sombras chino
El teatro de sombras chino se puede documentar por primera vez en el período Song , donde es mencionado por Wang Zimu y Gao Cheng . A diferencia de otras formas de teatro de marionetas, las figuras aquí no son tridimensionales, sino bidimensionales. Mientras que sus contornos están hechos de material opaco como madera, metal, cartón o cuero, las superficies están hechas de materiales transparentes. Las muñecas constan de varias extremidades que se mueven libremente conectadas entre sí con uniones roscadas, por lo que las cabezas generalmente se pueden intercambiar.
Con palos de bambú, las figuras se mueven frente a una fuente de luz, originalmente velas, lámparas de aceite o queroseno, hoy en día principalmente de forma eléctrica, y así se proyectan sobre un papel semitransparente, pergamino, tela o pantalla de vidrio.
Con el paso del tiempo han surgido numerosos estilos regionales, que se diferencian entre otras cosas en el tamaño de las figuras, la piel de animal utilizada, las herramientas de corte (cuchillos o punzones) así como la instrumentación de la música que las acompaña. Debe hacerse una distinción aproximada entre los grupos occidental y oriental, este último a su vez cayendo en el estilo de la ciudad occidental de Beijing (xīchéngpài; 西城 派) y el estilo de la ciudad oriental de Beijing (dōngchéngpài; 东城 派).
Marionetas de mano
Se dice que el teatro de marionetas de mano fue inventado durante la dinastía Ming en la provincia de Fuzhou por el estudiante fracasado Liang. Como las marionetas y los títeres de palo que se habían utilizado hasta entonces eran demasiado rígidos y difíciles de maniobrar para él, simplemente sacó los palos de los títeres de palo, agrandó los agujeros e insertó los dedos.
Tradicionalmente, los títeres de mano chinos suelen tener unos 25 cm de largo, la cabeza mide unos 10 cm. De lo contrario, tienen una estructura similar a las muñecas de palo, pero tienen pies diferentes. El dedo índice del titiritero está en la cabeza, el pulgar en la mano izquierda y el dedo medio en la mano derecha del títere.
Muñecas de alambre de hierro
Jugar con muñecos de alambre de hierro se desarrolló a partir del teatro de sombras en el período Ming .
Tejidos
Temáticamente, el teatro de marionetas retoma material folclórico de la tradición china, que, sin embargo, en su mayoría se reproduce aquí con mucha libertad e improvisación. Son populares novelas históricas como La historia de los tres reinos , Los ladrones de Liang Schan Moor , Jin Ping Mei o El viaje al oeste . También hay leyendas, mitos, historias de amor y fantasmas y dramas mágicos, a menudo con referencias budistas o taoístas , como “La serpiente blanca” (白蛇传; bái shézhuàn), “El Festival de los Faroles” (逛 灯; guàngdēng), “Hu Di vilipendia Hell King ”(胡 迪 谤 阎; Húdí bàngyán) y muchos otros.
música
Tradicionalmente, la acción del teatro de marionetas chino va acompañada de música. Las funciones rítmicas incluyen el ruido de la madera (板; bǎn), los tambores (鼓; gǔ), el gong (锣; luó) y el platillo (钹; bó), mientras que el oboe (唢呐; suǒnà), flauta de bambú (笛子; dízi) y cítara (胡琴; húqín) son los encargados de dirigir la melodía.
Durante mucho tiempo el teatro de sombras estuvo sujeto a una instrumentación especial: mientras que en sus inicios dominaba el pez de madera , que pertenecía más al ámbito de la música sacra , las flautas y violines lo sustituyeron durante la dinastía Qing . Hoy, sin embargo, los instrumentos conocidos de otras formas de teatro de marionetas también se han establecido en gran medida aquí.
Museos
Las muñecas chinas son u. a. se puede ver en los siguientes museos:
- Museo de Arte Asiático , Berlín
- Museo Alemán del Cuero , Offenbach am Main
- Museo del Teatro de Marionetas en el Münchner Stadtmuseum , Munich
- Museo de la figura del teatro de Lübeck
literatura
- Shun-chi Wu, hojas de información del Museo de Arte de Asia Oriental, Berlín-Dahlem, No. 417a-b, 422a-c
- Michael Gissenwehrer, Gerd Kaminski (ed.): "En manos del príncipe del infierno todos somos títeres. Límites y posibilidades del teatro de títeres chino contemporáneo", 2008, ISBN 3-8316-0773-7
- Simon, Rainald: El dragón blanco y el negro. Tres juegos de sombras chinos, 1989, ISBN 978-3-922220-72-5
- TheaterFigurenMuseum Lübeck / UNIMA Alemania (ed.): En el reino de las sombras: el teatro de sombras chino se encuentra con la ópera de Pekín, títeres y máscaras, 2012, ISBN 978-3-935011-86-0