opera China
La ópera china ( chino 戲曲 / 戏曲, Pinyin Xìqǔ ) se desarrolló durante la dinastía Tang (618–906) a partir de formas previas del teatro musical . Sin embargo, en contraste con la tradición de la ópera europea, ha sido una forma de arte y expresión popular desde el principio; sólo más tarde las clases altas y la nobleza le gustaron. Durante mucho tiempo, la música y el texto se transmitieron de forma oral o de la práctica de la interpretación. Los libros de texto y las partituras solo se han creado desde principios del siglo XX.
A diferencia de otras formas de teatro musical (en Europa, India o Japón), la ópera china combina formas de expresión de la música, el canto, el teatro, la danza y la acrobacia en formas típicas locales. Temáticamente, se trata principalmente de leyendas y mitos conocidos, sobre la base de los cuales se presentan aspectos sociales, políticos y espirituales, que en el pasado solían ser de gran actualidad.
La ópera china se remonta a la dinastía Tang , cuando el emperador Xuanzong (712–755) fundó el huerto de peras (líyuán; 梨园), la primera compañía de ópera conocida en China, que actuaba principalmente para la diversión del emperador. El término “alumno del huerto de perales” (梨园 子弟), que todavía se usa hoy para los actores, se remonta a ellos.
En la dinastía Yuan (1279-1368), formas como el zájù (杂剧, vodevil) se abrieron camino en la ópera, basadas en ciertos esquemas de rima, así como en los roles especializados recientemente introducidos como " Dàn " (旦, femenino), " Shēng " (生, masculino) y “ Chǒu ” (丑, payaso).
La ópera de la dinastía Yuan sigue viva hoy como ópera de Cantón . En general, se cree que fue importado del norte de China y que migró lentamente a la provincia sureña de Guangdong a fines del siglo XIII . En el siglo XII existía una forma de teatro llamada Narm hei (南,), también conocida como Nanxi (Ópera del Sur), que se representaba en los teatros públicos de Hangzhou , la capital de los Song del Sur . Después de la invasión mongol , el emperador Gōng (恭帝) huyó a la provincia de Guangdong en 1276 con cientos de miles de seguidores de Song. Entre ellos se encontraban artistas de Narm hei del norte, que sentaron las bases de lo que más tarde se convertiría en la Ópera de Cantón. Muchas de las óperas que todavía se representan en la actualidad, como La horquilla púrpura y El rejuvenecimiento de la flor del ciruelo rojo, tienen su origen en la dinastía Yuan y sus textos están escritos tradicionalmente en cantonés . Hasta el siglo XX, los hombres también desempeñaban tradicionalmente los roles de las mujeres.
La forma más conocida de ópera china es la ópera de Pekín . Se desarrolló a partir de la ópera Kunqu (昆曲kūnqǔ ), que fue considerada una forma de arte de importancia nacional en el siglo XVI. Los conjuntos de ópera de la provincia de Ānhuī en particular enriquecieron la tradición Kūnqǔ con juegos corporales acrobáticos y coreografías de colores en el siglo XIX. De ahí surgió la forma de la ópera de Pekín, también conocida como jīngjù (京剧).
La ópera china experimentó su apogeo desde alrededor de 1830 hasta 1960. Durante la Revolución Cultural, fue mal vista, al menos en la República Popular China, y no hubo representaciones. En cambio, se representaron heroicas epopeyas revolucionarias y el naturalismo dominó la práctica escénica. No fue hasta 1977 que se volvió a realizar la primera actuación oficial. Hoy vuelve a disfrutar de una mayor popularidad, al menos entre las audiencias tradicionales y, a menudo, de mayor edad.
Ver también
literatura
- Wolfgang Kubin : El teatro tradicional chino. Del drama mongol a la ópera de Beijing. (Wolfgang Kubin (Ed.): Historia de la literatura china, Volumen 6) KG Saur, Munich 2009, ISBN 978-3-598-24543-5 .
- Astrid Bernicke: La ópera china: historia y géneros. Un manual en texto e imágenes. Schott Music, Mainz 2008, ISBN 978-3795701284
- Rudolf Maria Brandl : Introducción al Kunqu. Ópera clásica china de los siglos XVI al XIX Siglo . Cuvillier Verlag, Göttingen 2007
- Terence Chong: Ópera china en Singapur: Negociando la globalización, el consumismo y la cultura nacional. En: Revista de Estudios del Sudeste Asiático, Vol. 34, No. 3, octubre de 2003, págs. 449-471
- Martin Gimm : teatro musical chino. En: Ludwig Finscher (ed.): Música en el pasado y el presente . Volumen complementario, Kassel, Bärenreiter 2008, Sp. 112–123
- Siu Leung Li: travestismo en la ópera china. Prensa de la Universidad de Hong Kong, Hong Kong 2003
- Jo Riley: Teatro chino y actor en interpretación. (Estudios de Cambridge en teatro moderno) Cambridge University Press, Cambridge 1997, ISBN 0521570905
- Siu Wang-Ngai, Peter Lovrick: Ópera china: imágenes e historias. Universidad de Columbia Británica, Vancouver 1997