Angélica catalán

Angelica Catalani alrededor de 1810, litografía de Maxim Gauci

Angelica Catalani (nacida el 10 de mayo de 1780 en Senigallia cerca de Ancona , † el 12 de junio de 1849 en París , Francia ) fue una cantante de ópera italiana ( coloratura soprano ) de legendaria reputación.

Vida

Angelica Catalani, hija del comerciante de piedras preciosas Antonio Catalani y su esposa Antonia Summi, recibió sus primeras lecciones del director de música catedralicia de Senigallia, Pietro Morandi. Luego fue al monasterio de Santa Lucía en Gubbio cerca de Roma para educarse , donde causó sensación de niña, cuando cantaba con las monjas en la iglesia, por ejemplo por su talento para el canto. Sin embargo, hay poca información confiable sobre su formación musical, que recibió por primera vez en el monasterio. Abandonó el monasterio a la edad de 14 años y puede haber sido tutelada por la cantante Boselli (seudónimo de Anna Morichelli), que vive en Venecia . Recibió su formación adicional de los dos famosos castrados sopranos Luigi Marchesi y Girolamo Crescentini .

Debutó en Venecia en 1797 en el Teatro La Fenice en la ópera La Lodoiska de Johann Simon Mayr . En 1798 actuó en Livorno , al año siguiente en el Teatro della Pergola de Florencia y en 1800 en La Scala de Milán . Allí trabajó, entre otras cosas. el 26 de diciembre de 1800 en el estreno mundial de la ópera Clitemnestra de Niccolò Antonio Zingarelli y el 21 de enero de 1801 en I Baccanali di Roma de Giuseppe Nicolini . En 1801 también actuó en Roma y Nápoles . Junto a Crescentini y Luigi Marchesi, celebró un éxito sin precedentes en todas estas importantes ciudades italianas . Hacia fines de 1801 recibió un compromiso en Lisboa del Príncipe Regente de Portugal , donde apareció en numerosas óperas del compositor portugués Marcos António Portugal llamadas "Portogallo", entre otras. en La morte di Semiramide (estreno: 23 de diciembre de 1801), que se convirtió en una de sus óperas favoritas. Aquí, también, deleitó al público durante años y ya ha recibido honorarios considerables.

Durante su estancia en Portugal, Catalani conoció a Paul Valabrègue, el agregado de la embajada francesa en Lisboa y ex capitán francés, y se casó con él en 1804. Posteriormente, Valabrègue, que a menudo se caracteriza como avariciosa en la literatura, actuó como su representante. En 1806 viajó con él a Londres vía Madrid y París . En París solo apareció en conciertos y había rechazado la lucrativa oferta de Napoleón para un compromiso en la Gran Ópera . Durante su estancia de siete años en Inglaterra, estuvo en el apogeo de su fama como una de las prima donnas más importantes de su tiempo y ganó enormes sumas de dinero que superaron con creces las tarifas habituales en ese momento. En Londres apareció por primera vez en diciembre de 1806 en el King's Theatre en el papel principal de Portogallos La morte di Semiramide . En la misma casa también apareció en muchas otras óperas, incluyendo en La morte di Cleopatra de Sebastiano Nasolini , que ya había compuesto el papel principal de Catalani en 1800 (estreno: 21 de mayo de 1800, Venecia). En 1808, ganó 60.000 florines en una temporada con dos presentaciones a la semana. Durante este tiempo, su mayor competidora fue la cantante Elisabeth Billington (1770-1818):

“La competencia entre los mejores cantantes de nuestro tiempo, Billington y Catalani, se está volviendo cada vez más seria aquí, […] Billington fue considerada anteriormente como la primera cantante femenina de Inglaterra, y nadie disputó esta ventaja. Ahora apareció Catalani, y apareció con toda la magia de su voz plateada y su figura encantadora, brotando en flor juvenil. La señorita Billington, por supuesto un poco corpulenta, y ya en la treintena, reunió todo su arte para disputar el privilegio de una peligrosa rival. Vano; Catalani se muestra cada vez más no solo como la cantante más consumada, sino también como la actriz más ágil. La propia señorita Billington siente ahora esta superioridad y quiere retirarse al aislamiento rural al menos hasta que el peligroso Catalani abandone Inglaterra nuevamente ".
Angelica Catalani en 1812. Litografía de Anthony Cardon según Clara Maria Pope

El Catalani disfrutó especialmente en la realización de conciertos, donde realizó su favorito aria de bravura “Hijo Regina” de Portogallos Semiramide o trucos como las variaciones de Rode originalmente compuestas para violín o una Polacca por Pucitta ; Su repertorio de conciertos también estaba formado por arias de Zingarelli, Rossini , Francesco Morlacchi ("Caro suono lusinghiero") y Paisiello ("Nel cor più non mi sento" de La bella Molinara ), que decoraba libre y abundantemente con lujosas decoraciones. Con sus interpretaciones de " God save the King " o " Rule Britannia " provocó entusiasmo y entusiasmo patriótico en la audiencia inglesa.

Cuando de Mozart se realizó por primera vez en Le nozze di Figaro en el Teatro de Su Majestad en 1812 , cantó el papel de Susanna; también apareció como Vitellia en La clemenza di Tito . Su "compositor de la casa" y compañero, sin embargo, fue Vincenzo Pucitta , quien trabajó con ella en Londres y más tarde en París , quien se benefició enormemente de esta cooperación y escribió varios papeles de ópera para ella, que incluyen: en La caccia di Enrico IV (1809) y La vestale (1810). Más tarde, sin embargo, Pucitta se peleó con el marido de Catalani, Valabrègue.

Cuando, tras la caída de Napoleón, el gobernante borbón Luis XVIII. De regreso a Francia en 1814, contrató a Angelica Catalani, a quien había admirado a menudo en Londres, como directora del Théâtre-Italien de París. Durante la renovada y breve toma de posesión de Napoleón durante el reinado de los Cien Días (1815) y en los primeros meses de la Restauración, los catalanes emprendieron una gira artística por Alemania , Dinamarca y Suecia , luego visitaron Holanda y Bélgica y fueron recibidos con entusiasmo en todas partes. Luego regresó a París y asumió la dirección del Théâtre-Italy por segunda vez. Sin embargo, no tuvo mucha suerte en este papel. Su liderazgo, que también fue criticado por su enfoque en la puesta en escena de su propia persona, fue un fracaso financiero; probablemente debido principalmente a la torpe interferencia de su marido en la administración del teatro. En 1818 renunció a su cargo.

Hacia 1817 se notaron los primeros problemas vocales y Catalani ya no pudo interpretar muchos papeles con tanta brillantez como antes. Sin embargo, realizó repetidas giras por Europa desde 1818. En 1818 fue invitada al Congreso de Aquisgrán , donde conoció a monarcas europeos tan importantes como el emperador austríaco Francisco I , el zar ruso Alejandro I y el rey prusiano Friedrich Wilhelm III. y ganó al barón Rothschild como su asesor de riqueza. Goethe los escuchó el 14 de agosto de 1818 en Karlsbad y luego escribió:

"En la habitación como en el salón alto
nunca tienes suficiente
porque entiendes por primera vez
por qué tienes oídos ".
Reloj de bolsillo dorado que Angélica Catalani le regaló a Chopin a los diez años.

En 1819 fue celebrada en Varsovia , donde el 3 de octubre de 1820, debido a su talento especial , le regaló a Frédéric Chopin , de diez años, un reloj de bolsillo de oro con su dedicatoria. En el mismo año celebró éxitos en una gira invitada en Riga , Lviv , Vilnius y Brno y actuó en Rumania el año siguiente . Regresó a Londres en 1824 y cantó aquí en Farsa Che originali de Johann Simon Mayr . . Terminó su carrera escénica a finales de 1824, pero aún actuó en conciertos en Berlín en 1827 y por última vez en mayo de 1828 en Schleswig-Holstein y Hannover .

Catalani había vivido con su esposo e hijos en su finca cerca de Florencia desde 1830 , donde también fundó una escuela de canto. En ocasiones también vivió en París. Fue una de las primeras en mirar hacia atrás en una exitosa carrera como cantante en toda Europa, lo que le había aportado enormes ganancias financieras. Si bien a menudo se dice que su esposo es codicioso en literatura, ella misma permitió que una parte considerable de los honorarios que ganaba durante su carrera artística beneficiara a los necesitados. Si z. Si, por ejemplo, ganó 240.000 francos en una sola temporada de cuatro meses en Londres, se dice que la suma que donó a los pobres ascendió a unos 2 millones de francos. Sin embargo, no se puede probar que, como se dice a menudo, después de que ella se retiró del escenario diera lecciones de canto gratuitas a chicas talentosas que lo necesitaban. A la edad de 69 años sucumbió al cólera en París en 1849 . También había compuesto varias arias y canciones, incluyendo la Canzonetta Papa non dite para la ópera Il furbo contro il furbo de Giacomo Gotifredo Ferrari .

La voz y el arte de Catalani

Angelica Catalani 1806. Pintura de Elisabeth Vigée-Lebrun

Angelica Catalani combinó la belleza física con el maravilloso poder tonal de su melodiosa voz de soprano, que a través de una gran diligencia la había llevado a una habilidad gutural virtuosa que estaba en la tradición italiana de las grandes prima donuts y castrati. Nos han llegado numerosas declaraciones sobre su voz y su canto, que destacan tanto sus méritos como sus debilidades. Se dice que su voz tenía un rango enorme de casi tres octavas, por ejemplo, desde la g grave o una bemol hasta la f de tres tiempos. Tenía una fluidez asombrosa, perfección técnica en la ejecución de pasajes rápidos y era particularmente famosa por sus escalas cromáticas ascendentes y descendentes ; según Ferris, incluso se dice que fue la primera en usar este tipo de adorno, que luego fue utilizado por compositores. como Rossini, Bellini et al. se solicitó con más frecuencia. Su voz era homogénea en todos los registros y casi perfectamente equilibrada.

Aunque se la describe principalmente y consistentemente como una cantante brillante , también se transmite que originalmente no disfrutaba particularmente actuar en el escenario del teatro por timidez. B. Michael Kelly , que apareció con ella en óperas serias y cómicas en Dublín , que cantaba de ninguna manera completamente inexpresiva y tenía un enfoque interpretativo muy personal que no dejaba de tener encanto.

El compositor Louis Spohr , que la escuchó en un concierto en el Teatro dei Fiorentini de Nápoles en 1817 (incluido el aria "Ombra adorata" de Crescentini y arias de Paisiello y Pucitta), admiró su agilidad y entonación perfecta , su perfecta ejecución del trino - tanto en el tono completo - como en el espaciado de semitonos -, sin embargo, notó en este punto de su carrera una cierta debilidad en la transición a la voz principal, que ella, sin embargo, cubrió con un hábil uso de mezza voce y efectos "maravillosos" al realizar la comprensión de escalas descendentes. Su mezza voce "tanto abajo como arriba", confirmó Paganini después de un concierto tardío de los Catalani en la Scala en 1833, y dijo que el "efecto mágico" de su canto surge del hecho de que ella "hace todo lo que hace a gran volumen con gran dulzura, y puede hacer pianissimo ”, pero le falta la medida adecuada y la“ filosofía musical ”.

Lo que el famoso virtuoso del violín quiso decir con esto lo explicó con más precisión Lord Mount-Edgcumbe en su famosa descripción de la voz y el canto de Catalani:

“Este célebre cantante es bien conocido por tener una voz de una calidad inusual y capaz de realizar esfuerzos casi sobrenaturales. Como señalan los profesionales médicos, su garganta parece estar dotada de una fuerza de expansión y movimiento muscular nada común, y cuando toda su voz es plena, tiene un volumen y una fuerza bastante sorprendentes; mientras que su agilidad en las refracciones, o cuando sube y baja la escala en semitonos , y su rango cuando salta más de dos octavas a la vez , son igualmente sorprendentes. Sería deseable ... que ella desperdiciara menos jugando con esas maravillosas fortalezas y tratando de complacer en lugar de sorprender; pero sus gustos son viciosos, su excesivo amor al ornamento estropea cualquier melodía simple, y su mayor alegría (de hecho su principal mérito) reside en canciones de carácter atrevido y vivaz, donde mucho queda a su discreción (o indiscreción) sin un acompañamiento para ser restringido, pero donde puede insertar pasajes ad libitum , con una exuberancia exuberante y una sobreabundancia que ningún otro cantante ha poseído ni practicado, y que los lleva a un exceso fantástico ".

La catalana prefería (salvo al principio de su carrera) música que le diera la mayor libertad posible, tanto en el manejo del tiempo (por ejemplo, a través de la agógica ) como en sus propios adornos, que se supone que fue la razón por la que no lo hizo. particularmente como la música de Mozart porque se sentía restringida por su composición estrictamente clásica y su rica instrumentación.

Se dice que el Catalani dijo sobre la soprano coloratura Henriette Sontag a mediados de la década de 1820: "Ella es la primera en su género, pero su género no es el primero" ("Elle est la première de son genre, mais son genre n 'est pas le premier "). Se refería a la voz más ligera de Sontag, que era leggiero de soprano y menos llena que la de Catalani; Por tanto, el domingo era más adecuado para papeles en la ópera buffa y semiseria que para la ópera seria , que, según la tradición italiana, tenía la máxima prioridad.

El Catalani fue tan famoso que se convirtió en sinónimo de canto, por ejemplo la voz de la poeta Annette von Droste-Hülshoff , que antes de su carrera como escritora y poeta, también componía y cantaba con entusiasmo en círculos familiares, se comparaba con la voz del Catalani - seguramente un eufemismo algo exagerado .

Roles para Catalani

La siguiente es una lista (incompleta) de juegos escritos para Angelica Catalani. Otros roles son, por ejemplo, A veces se menciona en el texto, pero no se enumera aquí. Casi todas las óperas mencionadas están hoy en el olvido, existen extractos de muy pocas en CD (“Son Regina” de Portogallos Semiramide y un aria de Baccanali di Roma de Nicolini ), que dan una cierta impresión de la voz y el canto de Catalani. La mayoría de las óperas son de Zingarelli, Pucitta y el compositor portugués Marcos António Portugal, conocido como "Portogallo".

  • Carolina en Carolina e Mexicow de Niccolò Antonio Zingarelli , estreno: 26 de diciembre de 1797, Venecia , Teatro La Fenice ; junto con Luigi Marchesi
  • Lidia in Luellen e Lidia de Giovanni Simone Mayr , estreno : 14 de enero de 1798, Venecia, Teatro La Fenice; con Luigi Marchesi
  • Polissena in Pirro, re di Epiro de Niccolò Antonio Zingarelli, estreno: otoño de 1798, Livorno , Teatro degli Accademici Avvalorati; con Luigi Marchesi y Gaetano Crivelli
  • Papel principal en Ifigenia in Aulide de Giuseppe Mosca , Estreno: 1 de febrero de 1799 en Roma , Teatro Argentina
  • Mezio Curzio en Il ratto delle Sabine de Niccolò Antonio Zingarelli, Estreno: 26 de diciembre de 1799, Venecia, Teatro La Fenice
  • Atamaro in Li sciti por Giovanni Simone Mayr, WP : 21 de febrero de 1800, Venecia, Teatro La Fenice
  • Cleopatra en La morte di Cleopatra de Sebastiano Nasolini , WP: 21 de mayo de 1800, Venecia, Teatro La Fenice
  • Papel principal en Clitennestra de Niccolò Antonio Zingarelli, Estreno: 26 de diciembre de 1800, Milán , Teatro alla Scala
  • Fecennia in I baccanali di Roma de Giuseppe Nicolini , WP : 21 de enero de 1801, Milán, Teatro alla Scala
  • Semiramide en La morte di Semiramide de Marcos António Portugal , Estreno: 23 de diciembre de 1801, Lisboa , Teatro de São Carlos ; con Girolamo Crescentini
  • Papel principal en La Zaira de Marcos António Portugal, estreno: 19 de febrero de 1802, Lisboa, Teatro de São Carlos; con Girolamo Crescentini
  • Clelia en Il trionfo di Clelia de Marcos António Portugal, estreno: invierno de 1802, Lisboa, Teatro de São Carlos; con Girolamo Crescentini
  • Papel principal en La Sofonisba de Marcos António Portugal, WP: Carnival 1803, Lisboa, San Carlos; con Girolamo Crescentini
  • Jella en La pulcella di Rab de Valentino Fioravanti , WP : Carnival 1804, Lisboa, Teatro de São Carlos
  • Papel principal en La Merope de Marcos António Portugal, WP: Winter 1804, Lisboa, Teatro de São Carlos
  • Papel principal en Ginevra di Scozia de Marcos António Portugal, WP: Winter 1805, Lisboa, Teatro de São Carlos
  • Amelia en Il duca di Foix de Marcos António Portugal, estreno: invierno de 1805, Lisboa, Teatro de São Carlos
  • Vonima in La morte di Mitridate de Marcos António Portugal, WP : Carnival 1806, Lisboa, Teatro de São Carlos
  • Giulia in La vestale de Vincenzo Pucitta , WP: 3 de mayo de 1810, Londres , King's Theatre en Haymarket ; con Diomiro Tramezzani .
  • Rosselane en Il trionfo di Rosselane, ossia Le tre sultane de Vincenzo Pucitta, estreno: 1811, Londres, King's Theatre en Haymarket
  • Papel principal en Ginevra di Scozia de Vincenzo Pucitta, WP: 16 de abril de 1812, Londres, King's Theatre en Haymarket

literatura

  • Marie Börner-Sanrini : Recuerdos de una anciana de Dresde . Dresde 1876, págs. 22-27 ( versión digitalizada ).
  • Bernhard J. Docen: Madame Angelica Catalani en Munich. Una rapsodia en hexámetros Sunderganic . Munich 1818.
  • Catalani, Angélica . En: Meyers Konversations-Lexikon . 4ª edición. Volumen 3, Verlag des Bibliographisches Institut, Leipzig / Viena 1885–1892, pág. 860.
  • Rebecca Grotjahn : Catalani, Angelica . En: La música en el pasado y el presente (MGG), 2da edición, parte de la persona Volumen 4 (2000), Sp. 437-439.
  • Rebecca Grotjahn: “'La mujer más popular del mundo'. La diva y los inicios de la estrella en el siglo XIX ”. En: Rebecca Grotjahn, Dörte Schmidt , Thomas Seedorf (eds.): Diva - La puesta en escena de la mujer sobrehumana: investigaciones interdisciplinarias sobre un fenómeno cultural de los siglos XIX y XX, edición Argus, 2011 ISBN 978-3931264574 , págs. 74– 97.
  • Kurt Honolka : Las grandes prima donnas. Del barroco a la actualidad . Verlag Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1982, ISBN 3-7959-0279-7 .
  • Raoul Meloncelli: Catalani, Angélica . En: Dizionario Biografico degli Italiani , Volumen 22 (1979) ( treccani.it ).
  • Anastasio Minoja / Maximilian Hörberg (arreglo / Hrsg.): Instrucciones para la formación completa en canto (basado en un manuscrito de Angelica Catalani). Revisión de la 2ª edición. Leipzig 1857: Verlag Maximilian Hörberg, Munich 2009, ISBN 978-3-00-023408-8 .
  • Heinrich Satter: Angelica Catalani. Prima donna de emperadores y reyes . Verlag der Frankfurter Bücher, Frankfurt / M. 1958.
  • Eberhard von Wintzigerode: Angelica Catalani-Valabrègue. Un bosquejo biográfico . Editorial Luckhardt, Kassel 1825.

enlaces web

Commons : Angelica Catalani  - Colección de imágenes, videos y archivos de audio

Evidencia individual

  1. ↑ a b c d e f g h Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . En: Dizionario Biografico degli Italiani , Volumen 22, 1979, “Treccani” (italiano). Consultado el 31 de mayo de 2019.
  2. ↑ ver más abajo la lista de roles para Catalani
  3. ↑ Augspurgische Ordinari Postzeitung, Nro. 31, Freytag, 5 de febrero, Anno 1808, p. 1, como versión digitalizada .
  4. ↑ Augspurgische Ordinari Postzeitung, Nro. 180, miércoles 29 de julio, Anno 1808, p. 2 y siguientes, como copia digital  ( página ya no disponible , búsqueda en archivos web )  Información: El enlace se marcó automáticamente como defectuoso. Verifique el enlace de acuerdo con las instrucciones y luego elimine este aviso. .@ 1@ 2Plantilla: Toter Link / bvbm1.bib-bvb.de  
  5. ↑ Jeremy Commons: “Marco Portogallo: La Semiramide”, texto del folleto para el conjunto del CD: Cien años de ópera italiana - 1800–1810 (con Yvonne Kenny y otros, y la Orquesta Filarmónica de David Parry), Opera Rara : ORCH 103 , p. 120-126, aquí: 121.
  6. ↑ George T. Ferris: Angelica Catalani . En: Grandes cantantes , Volumen I (“Faustina Bordoni a Henrietta Sontag, Primera serie”), D. Appleton & Co, Nueva York 1889, págs. 132-170, aquí 149. Archivo de texto - Internet Archive
  7. ↑ Gerhard Kay Birkner, Angelica Catalani en Plön 1828. En: Nordelbingen Volumen 84, 2015, págs. 214-240.
  8. ↑ Meloncelli afirma: como af '' '. Raoul Meloncelli: Catalani, Angélica . En: Dizionario Biografico degli Italiani , Volumen 22, 1979, “Treccani” (italiano). Consultado el 31 de mayo de 2019.
  9. ↑ Según Ferris, la circunferencia era g af '' '. George T. Ferris: Angélica Catalani . En: Grandes cantantes , Volumen I (“Faustina Bordoni a Henrietta Sontag, Primera serie”), D. Appleton & Co, Nueva York 1889, págs. 132-170, aquí 135. Archivo de texto - Internet Archive
  10. ↑ George T. Ferris: Angelica Catalani . En: Grandes cantantes , Volumen I (“Faustina Bordoni a Henrietta Sontag, Primera serie”), D. Appleton & Co, Nueva York 1889, págs. 132-170, aquí: 142-143. Archivo de texto - Internet Archive
  11. ↑ “... per la splendida voce di soprano, strumento perfetto cui la natura aveva fatto dono tanto di flessibilità incomparabile quanto di una omogeneità pressoché perfetta in tutti i registri, ...”. Raoul Meloncelli: Catalani, Angélica . En: Dizionario Biografico degli Italiani , Volumen 22, 1979, “Treccani” (italiano). Consultado el 31 de mayo de 2019.
  12. ↑ "... non priva di fascino", en: Raoul Meloncelli: CATALANI, Angelica, en: Dictionnaire Biografico degli Italiani , Volumen 22, 1979, en línea en "Treccani" (italiano; consultado el 31 de mayo de 2019)
  13. ↑ ("... delle mezze voci per in su per in giù")
  14. ↑ "... la sua voce forte ed ágil forma il più bell'istrumento; ma le manca la misura e la filosofia musicale ... Fa delle mezze voci per in su per in giù, e tutto quello che fa con gran forza lo può fare con gran dolcezza, e pianissimo; ed ecco dove scaturisce tutto il magico effetto ", en: Raoul Meloncelli: CATALANI, Angelica, en: Dizionario Biografico degli Italiani , Volumen 22, 1979, en línea en " Treccani " (italiano)
  15. ↑ "Esta célebre intérprete es bien conocida, que su voz es de una calidad muy poco común y capaz de esfuerzos casi sobrenaturales. Su garganta parece dotada (como han señalado los médicos) de un poder de expansión y movimiento muscular nada habitual, y cuando lanza toda su voz al máximo, tiene un volumen y una fuerza bastante sorprendentes; mientras que su agilidad en las divisiones, subiendo y bajando la escala en semitonos, y su brújula en saltar más de dos octavas a la vez, son igualmente asombrosas. Era de desear ... que fuera menos pródiga en el despliegue de estos maravillosos poderes, y buscara agradar más que sorprender; pero su gusto es vicioso, su excesivo gusto por la ornamentación estropea cada aire simple, y su mayor deleite (de hecho su principal mérito) está en las canciones de carácter atrevido y enérgico, donde mucho queda a su discreción (o indiscreción), sin ser limitada por el acompañamiento, pero en la que puede permitirse pasajes ad libitum con una exuberancia y redundancia que ningún otro cantante poseyó, o si la poseyó, y que ella lleva a un exceso fantástico ". Ver: Jeremy Commons:" Marco Portogallo : La Semiramide ", texto del folleto para el conjunto del CD: Cien años de ópera italiana - 1800–1810 (con Yvonne Kenny y otros, así como la Orquesta Filarmónica de David Parry), Opera Rara: ORCH 103, págs. 120– 126, aquí: 124-125.
  16. ↑ George T. Ferris: Angelica Catalani . En: Grandes cantantes , Volumen I (“Faustina Bordoni a Henrietta Sontag, Primera serie”), D. Appleton & Co, Nueva York 1889, págs. 132-170, aquí: 141-142. Archivo de texto - Internet Archive
  17. ↑ Jeremy Commons: "Marco Portogallo: La Semiramide", texto del folleto para el conjunto del CD: Cien años de ópera italiana - 1800-1810 (con Yvonne Kenny y otros, y la Orquesta Filarmónica de David Parry), Opera Rara : ORCH 103 , págs. 120-126, aquí: págs. 29 y 125.
  18. ↑ George T. Ferris: Henrietta Sontag . En: Great singers , ..., Nueva York 1889, págs. 197–220, aquí: págs. 204–205 (inglés). Archivo de texto - Internet Archive
  19. ↑ También en Holtei: Forty Years , IV, Berlín 1843/44, p. 33. Holtei simplifica algo: "Elle est grande dans son genre, mais son genre est petit". ("Es grande en su área, pero su área es pequeño. ")
  20. ^ Friedrich Beneke (1787-1865). Citado en: Bodo Plachta (Ed.): Annette von Droste-Hülshoff (1797–1848). "Pero después de cien años quiero que me lean". Exposición cat. Wiesbaden 1997, pág.153.
  21. ↑ La lista se basa en la información sobre representaciones de ópera en las que aparecían los Catalani en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia; consultado el 20 de agosto de 2019. Para ello, en Eventi en el campo de artista , introduzca el nombre "Catalani". También hay 3 óperas de Vincenzo Pucitta, que también se toman de la lista de actuaciones de sus óperas en Corago ; por favor ingrese el nombre "Pucitta" en el campo Autore bajo Eventi .
  22. ↑ En el CD: Cien años de ópera italiana - 1800-1810 , con Yvonne Kenny y otros, así como la Orquesta Filarmónica de David Parry, Opera Rara : ORCH 103. En la secuela Cien años de ópera italiana - 1801 -1820 es escuchar un aria para el compañero de Catalani, Diomiro Tramezzani de Pucittas Vestale .
  23. ↑ Jeremy Commons: Texto del folleto en el conjunto de CD: Cien años de ópera italiana - 1800-1810 (con Yvonne Kenny y otros, así como la Orquesta Filarmónica de David Parry), Opera Rara : ORCH 103, págs. 26-30 .
  24. ↑ Jeremy Commons: Texto del folleto para el conjunto de CD: Cien años de ópera italiana - 1800-1810 (con Yvonne Kenny y otros, y la Orquesta Filarmónica de David Parry), Opera Rara : ORCH 103, págs. 120–126.
  25. ↑ Véase también: Jeremy Commons: Texto del folleto en el conjunto de CD: Cien años de ópera italiana - 1810-1820 (Con Yvonne Kenny y otros, así como la Orquesta Filarmónica de David Parry), Opera Rara : ORCH 103, págs.5 –7.
información personal
APELLIDO Catalán, angélica
BREVE DESCRIPCIÓN Cantante de ópera italiana (soprano)
FECHA DE NACIMIENTO 10 de mayo de 1780
LUGAR DE NACIMIENTO Senigallia cerca de Ancona
FECHA DE MUERTE 12 de junio de 1849
Lugar de la muerte París , Francia