Así habló Zaratustra (Strauss)

Richard Strauss, 1894

También sprach Zarathustra (Op. 30) es un poema sinfónico de Richard Strauss , basado libremente en Also sprach Zarathustra de Friedrich Nietzsche . Fue estrenada el 27 de noviembre de 1896 por la Frankfurter Städtische Orchestre bajo la dirección del compositor como parte de los conciertos del museo en Frankfurt am Main .

Histórico

En 1895, a Richard Strauss le agradó la crítica de la cultura de Nietzsche sobre el “ filisteísmo ” alemán . También era manifiestamente contrario al cristianismo. Quizás el lenguaje de Nietzsche desafió de inmediato a Strauss musicalmente. El propio Nietzsche dijo: “¿A qué categoría pertenece realmente este 'Zaratustra'? Casi creo que está entre las 'sinfonías' ”. No es seguro si Strauss pensó en Nietzsche desde el principio cuando estaba trabajando; Las sugerencias en los bocetos muestran que el Fausto de  Goethe , especialmente el monólogo de Fausto al principio, y la evocación del espíritu de la tierra, también estuvieron en mente durante la composición .

Es de destacar que las cuatro partes del Zaratustra de Nietzsche corresponden a los movimientos de una sinfonía . Nietzsche concibió el guión como un ditirambus dionisíaco , un himno con una gran musicalidad. Al mismo tiempo que Strauss, Gustav Mahler también se interesó por el texto.

ocupación

Así habló Zaratustra tiene los siguientes instrumentos:

construcción

Una actuación normal dura aproximadamente media hora. La pieza está dividida en nueve partes, que, sin embargo, solo están separadas por pausas en tres lugares. Strauss nombró las partes después de los capítulos del libro:

Muestra de audio: amanecer
  1. Introducción o amanecer
  2. De los atrasados
  3. Del gran anhelo
  4. De las alegrías y pasiones
  5. La canción fúnebre
  6. De la ciencia
  7. El convaleciente
  8. La canción de baile
  9. Canción Nightwalker

Interpretación musical

Al comienzo de la primera parte está el “prefacio” de Zaratustra con el famoso crescendo basado en el “motivo de la naturaleza” (c'-g'-c ”) - con el género del tono cambiando inicialmente entre mayor y menor. Este motivo recorre toda la primera parte, que, tras la fuerte repetición de este mismo "motivo natural" en el convaleciente, termina en una pausa general . La estructura musical poco antes de la ruptura general corresponde al colapso de Zaratustra por el cansancio con la gente. La convalecencia de Zaratustra en la segunda parte de la composición está marcada íntegramente por la “canción de baile”, que, oscilando durante mucho tiempo entre si mayor y do mayor, termina finalmente en un si mayor transfigurado. Pero al final, en las cuerdas más bajas contra Si mayor, el motivo natural CGc vuelve a sonar en el registro más alto: ¿el eterno retorno de lo mismo?

El poema tonal comienza con la decisión de Zaratustra de bajar al pueblo antes del amanecer. El trémolo de las cuerdas bajas forma el fondo del amanecer representado por el "motivo de la naturaleza" c'-g'-c ". Impulsado por golpes , el clímax de Do mayor se alcanza después de algunos sforzati y cadencias , a las que Strauss agrega el órgano , lo que le da a todo un tono religioso.

El programa de contraste sigue en "From the Hinterweltlern", que creen en un Dios imperfecto y están atrapados en su mundo entre el bien y el mal. Strauss crea una atmósfera religiosa a través de un tema principal cantable en A bemol interpretado "con devoción" por múltiples cuerdas . "Credo in unum deum", tocan los cuernos y el órgano, con mucha ironía. En “Von der Große Sehnsucht” el motivo del anhelo , que se eleva en tríadas rotas , lucha contra los motivos devotos de la parte anterior. El anhelo prevalece y solo es domesticado por el recurrente "motivo de la naturaleza". En Los placeres y las pasiones, un tema principal en Do menor, estos sentimientos tienen rienda suelta. El "motivo de la alegría" se puede reconocer por el salto decimal seguido de una melodía que desciende cromáticamente . Hacia el final, sin embargo, aparecen dudas en el motivo de disgusto de la trompeta . Esto conduce a la "canción grave" en la que el oboe toca una melodía quejumbrosa. Se pueden escuchar motivos de las secciones anteriores, especialmente en el violín solo, como si recordaran una época mejor. Un tono de mentira lleva a "From Science". En esta parte, Strauss apunta al pequeño academicismo con una fuga seca .

“El convaleciente” es el centro del trabajo. Esta sección comienza con el motivo quinto-cuarto de las trompetas de la introducción, que luego continúa con una fila de doce tonos . En la primera parte, la música se dirige hacia el colapso de Zaratustra: al final de un aumento dramático, la sección de metales resuena el “motivo de la naturaleza” sobre un acorde CG de triple forte de toda la orquesta. Descanso general. Zaratustra vuelve a levantarse lentamente, comienza la segunda parte del trabajo. En comparación con la primera parte, está diseñado de manera más uniforme. La recuperación de Zaratustra sigue su curso: un vivo vals en Do mayor, cuyo júbilo ditirámbico también incluye los temas de la primera parte, conduce al “canto de baile”: el punto de partida para un desarrollo y recapitulación más prolongados.

Después de dos grandes oleadas de aumento, suena el impulso de "Nachtwandlerlied", que comienza con el primer toque de la campana de un total de doce toques de medianoche. La música parece cumplirse en si mayor, la clave del gran anhelo. Pero la obra termina en una dicotomía entre Do mayor y Si mayor, entre naturaleza y espíritu. Mientras los violines y los vientos altos con acordes de Si mayor intentan llevar la obra a un final tranquilo, el “motivo de la naturaleza” en Do mayor, tocado por violonchelos y contrabajos en pizzicato , les impide hacerlo .

Ya no hay nada bueno ni malo. Se ha marcado el arco al comienzo de la pieza. ¿Promete eso a la mañana siguiente, el “eterno retorno de lo mismo”? En cualquier caso, la unidad formal funciona como un narcótico contra las contradicciones del mundo, por las que Nietzsche desesperaba.

Adaptaciones

Película

Los compases introductorios de la pieza se hizo famoso mundo a través de Stanley Kubrick 2001 película : Una odisea del espacio . Para la película se utilizó una grabación con la Filarmónica de Viena bajo la dirección de Herbert von Karajan . Sin embargo, en el disco publicado como banda sonora, la grabación de Karajan fue reemplazada por una grabación de Karl Böhm con la Filarmónica de Berlín .

Muchas otras películas se refieren a esta película y a la pieza musical, principalmente de manera cómica:

  • Werner - ¡duro! en la escena de la primera palabra humana
  • WALL-E: el último limpia la tierra cuando el capitán de la nave espacial se rebela contra la computadora de la nave.
  • Simpson en varios episodios y en la película , p. Ej. B. aclarar la expansión del vientre de Homer Simpson.
  • Futurama , cuando el robot Bender a la deriva en el espacio se convierte en el "dios del metal" para los seres diminutos que viven en él.
  • Scott y Huutsch en la primera aparición del gran danés Huutsch
  • Una familia terriblemente agradable como la banda sonora de la película de producción propia de Al Bundy, "Sheos" (en la película, "Zapatos" intencionalmente mal escrito = inglés para "zapatos").
  • Charlie y la fábrica de chocolate para teletransportar una barra de chocolate gigante.
  • El viaje espeluznante en un autobús loco cuando el superbus de propulsión atómica "Cyclops" sale lentamente del garaje.
  • Planeta 51 , cuando el astronauta Chuck entra en el planeta supuestamente deshabitado y iza la bandera de forma exagerada "a la manera de Neil Armstrong".
  • El fantástico mundo de Gumball al comienzo del episodio 2.20a, "El mundo"
  • Zoolander cuando Hansel y Zoolander intentan obtener los datos en la computadora de Ballstein.
  • Big Bang Theory , Episodio # 1.09 (El antagonismo de Cooper-Hofstadter): Howard controla el estéreo a través de Internet, puedes escuchar la secuencia de apertura.
  • Alf Temporada 2, Episodio 3: Después de que la vecina Raquel ve a Alf, cree que está loca. Con la ayuda de la computadora de su nave espacial manipula la televisión, se enmascara mal y le dice a Raquel que realmente existe. La secuencia de apertura se puede escuchar de fondo.
  • Toy Story 2 mientras Buzz salta sobre platos redondos en el planeta de Zurg sobre el abismo
  • Cars 3 : Mientras Lightning participa en la carrera de coches "Thunder Hollow".

música

diverso

literatura

  • Mathias Hansen (Ed.): Richard Strauss. Los poemas sinfónicos. (Tapa blanda) Bärenreiter, Kassel 2003, ISBN 3-7618-1468-2 .
  • Gottfried Eberle: Así habló Zaratustra. Tone poema basado libremente en Nietzsche op. 30. En: Wulf Konold (Ed.): Lexicon Orchestermusik Romantik. Volumen 3: S-Z. Piper / Schott, Mainz 1989, ISBN 3-7957-8228-7 , págs. 902-905.
  • Rudolf Kloiber : Manual de poesía sinfónica. 3ª edición, Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 1990, ISBN 3-7651-0018-8 , págs. 162-166.

enlaces web

Commons : También habló Zaratustra  - colección de imágenes, videos y archivos de audio

Evidencia individual

  1. ^ Programa del concierto orquestal del folleto del 27 de noviembre de 1896 , archivo del programa del Frankfurter Museumsgesellschaft.
  2. ↑ Till Eulenspiegel's funny series / También extienda Zarathustra - Wikilibros, una colección de libros de texto gratuitos, libros especializados y de no ficción. Consultado el 18 de abril de 2021 .
  3. ↑ Trivia de Toy Story 2. Consultado el 10 de agosto de 2019 .
  4. ↑ Salsoul Orchestra - Nice 'N' Naasty, Discogs.com
  5. ↑ Concerts Of A Lifetime: Die Ärzte "Opening & Unrockbar" Live at Rock Am Ring 2019.10 de junio de 2019, consultado el 10 de julio de 2019 .
  6. ↑ IKEA Spot: Attack. Consultado el 10 de febrero de 2021 .