Alfredo Catalani

Alfredo Catalani (alrededor de 1885)

Alfredo Catalani (nacido el 19 de junio de 1854 en Lucca , † el 7 de agosto de 1893 en Milán ) fue un compositor italiano .

Vivir y actuar

Alfredo Catalani procedía de una familia de músicos. Su padre Eugenio Catalani fue alumno de Giovanni Pacini y dio a su hijo lecciones de piano y de armonía a una edad muy temprana . Su madre era directora de un internado. Alfredo luego estudió en su ciudad natal de Lucca en el Pacini Music Institute (ahora Boccherini ) durante su educación escolar humanística a partir de 1860, estudiando contrapunto con Fortunato Magi , tío de Giacomo Puccini (1858-1924). Completó esta formación en 1872 con la composición de una misa a cuatro voces y orquesta, por la que recibió el primer premio del instituto. La composición de una sinfonía en fa mayor y una romanza para barítono y orquesta también tiene su origen en este período de estudios . Luego buscó una mayor formación en el Conservatorio de París , donde fue admitido en el otoño de 1872. Nunca estuvo inscrito oficialmente en esta escuela; sin embargo, recibió lecciones durante varios meses en la clase de piano de Antoine François Marmontel y en la clase de composición de François Emmanuel Joseph Bazin (1816–1878). También tuvo varias oportunidades en París para conocer la música francesa contemporánea, que influyó en su estilo musical; La influencia de Jules Massenet (1842-1912) en la composición posterior de Catalani, Chanson groënlandaise, es particularmente notable.

Después de regresar a Italia en el verano de 1873, estudió contrapunto y composición con Antonio Bazzini (1818-1897) en el Conservatorio de Milán durante dos años y terminó sus estudios en 1875 con la ópera en un acto La falce (La hoz), una historia de pastor árabe a dos voces y Coro basado en el libreto del poeta y compositor Arrigo Boito (1842-1918), cuya interpretación (en el conservatorio) fue elogiada por la prensa. Durante su estadía en Milán, también se ocupó de la música de Richard Wagner y se unió al movimiento de reforma cultural Scapigliatura Lombarda (literalmente "lombardo despeinado" por lo inapropiado), un movimiento romántico tardío e innovador, el de Boito y el poeta Emilio Praga y el músico. Franco Faccio estaba dirigido. Sus seguidores hablaron de las óperas de Wagner, la literatura francesa y alemana y se esforzaron por rejuvenecer la música italiana. Tras el éxito de La falce , Catalani conoció al editor Giovanni Lucca por mediación de Bazzini , quien le encargó tres nuevas óperas. El tema de la primera ópera fue la leyenda de Loreley ; la actriz principal se llamó inicialmente Elda (libreto: Carlo D'Ormeville ) y la trama se trasladó del Rin al Mar Báltico (primera representación en Turín como una ópera en cuatro actos). Catalani luego renombró y reelaboró esta obra en Loreley ; luego se representó como una ópera en tres actos en Turín con gran éxito. A pesar de su apoyo fundamental y amistoso, Boito nunca estuvo dispuesto a escribir un libreto para Catalani, por lo que Catalani tuvo que buscar otros libretistas para las otras dos óperas que había encargado, como Dejanice (estrenada en Milán en 1883; libreto: Angelo Zanardini ) y Edmea. (Primera representación en Milán en 1886; libreto: Antonio Ghislanzoni ). Aunque ambas óperas contienen excelentes piezas orquestales, carecen del efecto dramático debido a los débiles libretos. Edmea fue revisada dos veces por el compositor en 1886 y experimentó un éxito abrumador el 4 de noviembre de 1886 en el Teatro Carignano de Turín bajo la dirección de Arturo Toscanini (1867-1957), de 19 años , que debutó ese día . Durante la vida de Catalani, Edmea se convirtió en su ópera más exitosa, mientras que Dejanice recibió grandes elogios del joven Giacomo Puccini .

Entre las dos óperas se encontraba la composición del poema sinfónico Ero e Leandro , inspirado en las obras correspondientes de Franz Liszt (1811-1886), que se representó por primera vez en 1885. En abril de 1888, Catalani fue nombrado profesor de composición en el Conservatorio de Milán, sucediendo a Amilcare Ponchielli (1834-1886). En 1889, Catalani se comprometió oficialmente con una prima materna, Luisa Picconi ; Unos meses después, sin embargo, hubo una separación dolorosa.

El editor de música de Giovanni Lucca fue comprado por el editor milanés Giulio Ricordi en mayo de 1888 . Ricordi se basó más en las composiciones de Giuseppe Verdi (1813-1901) y Giacomo Puccini , por lo que Catalani perdió gran parte del apoyo financiero. Para su próximo proyecto de ópera, La Wally, basado en la popular novela Die Geierwally de Wilhelmine von Hillern de 1875, pudo ganarse al libretista competente Luigi Illica (1857-1919), pero tuvo que pagarlo de su propio bolsillo. El trabajo de su última ópera culminó con el estreno mundial en Milán el 20 de enero de 1892, que fue un gran éxito. El muy famoso director Arturo Toscanini , un gran admirador de Catalani, nombró a una de sus hijas Wally . El compositor Gustav Mahler (1860-1911), que más tarde dirigió la ópera en Hamburgo , consideró La Wally como la mejor ópera italiana. En los dos años posteriores a su estreno, la ópera tuvo más representaciones exitosas en Verona , Génova y Lucca, aquí con el joven Toscanini como director. Después de eso, Catalani planeó otra obra, Nella selva , pero quedó en borrador por su prematura muerte.

Catalani padecía tuberculosis pulmonar desde hacía muchos años , para la que no había cura en el siglo XIX. Un hermano y una hermana de su familia ya habían muerto por ello. Cuando se sintió particularmente débil en el verano de 1893, decidió, como en años anteriores, ir a las montañas suizas a relajarse. En el camino sufrió una hemorragia en la localidad fronteriza de Chiasso , lo que le obligó a regresar a Milán. Catalani murió allí en un hospital después de unos días de agonía el 7 de agosto de 1893 a la edad de 39 años. Inicialmente fue enterrado temporalmente en el Cimitero Monumentale de Milán. El 16 de marzo de 1894, su cuerpo fue trasladado a la tumba familiar en el Cimitero Monumentale de St. Anna en Lucca con la ayuda oficial de su ciudad natal .

importancia

El desarrollo de Catalani de La falce a La Wally muestra esencialmente el desapego de la ópera de números italiana anterior; Además, es visible el esfuerzo por lograr una unidad musical y dramática con preferencia simultánea por temas trágicos. La influencia de la Scapigliatura dio lugar a su interés por la música romántica alemana ( Carl Maria von Weber , Richard Wagner) y de ahí la inclinación hacia el estilo sinfónico en sus óperas. Las danzas, los coros y los detalles de la música folclórica de Catalani surgen de la influencia de la Gran Ópera francesa , aunque las revisiones posteriores de sus óperas denotan una empatía particularmente dramática. A través de una participación creciente y hábil de la orquesta, logró un ajuste de la trama y una exitosa representación de los fenómenos naturales y sobrenaturales ( Loreley ). La habilidad particular de Catalani para sugerir estados de ánimo psicológicos es evidente en los preludios sinfónicos de actos operísticos individuales, especialmente en su última ópera. Con todo, las obras de Catalani ocupan un lugar aislado en la ópera italiana porque, con sus elementos fantásticos y naturalistas, siguieron su propio ideal musical-dramático y se opusieron al estilo triunfante del verismo . Sus obras gozaron de gran popularidad entre el público, mientras que los críticos musicales italianos lo acusaron de ser un "wagneriano italiano". Giuseppe Verdi le dio una negativa similar , acusándolo de "torcer" la música italiana. Sólo a partir de 1905, bajo la influencia de Arturo Toscanini, las obras escénicas de Catalani vuelven a ser retomadas en el repertorio de los grandes teatros de ópera, que se prolongó hasta los años ochenta. La Wally se representó en Bregenz en 1991 . Gracias a la iniciativa de la Asociación de Música de Lucca, se añadieron al programa 20 piezas para piano de Catalani y se interpretaron en el período siguiente.

También hacia finales del siglo XX, un aria de Catalani se abrió camino en el cine francés : el aria “¿Ebben? Ne andrò lontana “de su ópera La Wally juega un papel central en la película Diva (director: Jean-Jacques Seeleix 1981) y se puede escuchar allí varias veces en la interpretación de Wilhelmenia Fernandez .

Obras (selección)

El placer de Catalani por el éxito de Loreley , caricatura de 1890 en la revista satírica Il Pasquino

Loreley , estrenada en el Teatro Regio de Turín en 1890

Las obras fueron publicadas principalmente por las editoriales Lucca y Ricordi (Milán); sin embargo, aún no se han publicado numerosos trabajos.

• Obras escénicas
  • La falce (Libreto: Arrigo Boito ), egloga orientale en un acto (primera representación el 19 de julio de 1875, Conservatorio de Milán)
  • Elda (libreto: Carlo D'Ormeville basado en la leyenda de Loreley ), drama fantástico en cuatro actos (primera representación el 31 de enero de 1880 en Turín, Teatro Regio ); revisado como Loreley (libreto: Angelo Zanardini y otros después de D'Ormeville ), azione romantica en tres actos (16 de febrero de 1890 ibid)
  • Dejanice (Libreto: Angelo Zanardini ), drama lírico en cuatro actos (primera representación el 17 de marzo de 1883 en Milán, Teatro alla Scala )
  • Edmea (Libreto: Antonio Ghislanzoni ), drama lírico en cuatro actos (primera representación el 27 de febrero de 1886 ibid)
  • La Wally (Libretto: Luigi Illica basado en Wilhelmine von Hillern , Die-Geier Wally ), dramma lirico en cuatro actos (1889-1891, primera de rendimiento del 20 de enero de, 1892 ibid)
• Música vocal coral
  • Misa en mi menor a cuatro voces y orquesta (1872)
  • ¡Éxtasis! Mi menor (texto: Victor Hugo ) para coro y orquesta (1876)
  • La primavera en La bemol mayor para coro y orquesta (1877)
  • Inno degli Alpinisti en sol mayor (himno de los montañeros, alrededor de 1891)
• Música vocal para voz solista, principalmente con piano.
  • Il sogno, Nella realtà, La speranza, Il morente (Florencia 1870)
  • La viola (1870)
  • Romanza (1870)
  • Ave María (1872?)
  • Romance para barítono y orquesta (¿1872?)
  • Ad una stella (1874)
  • Fior di collina (Texto: C. Paveli; 1874)
  • O Gomorra, o Sodoma perversa (1875, manuscrito incompleto)
  • Chanson groënlandaise (Texto: Jules Verne ; 1876, 1878)
  • Sognai (Texto: U. Bassani; 1877)
  • In riva al mare (Texto: E. Panzacchi; 1878)
  • L'Odalisque (Texto: T.Moore; 1878)
  • Il m'aimait tant (1880)
  • Le Gondolier (Texto: C. Delavigne; 1880)
  • La pescatrice (Texto: Heinrich Heine ; 1892)
  • Senza baci (Texto: Lara; 1893?)
• Obras orquestales (todas solo escritas a mano)
  • Sinfonia a piena orchestra en fa mayor (1872)
  • Il mattino , sinfonia romantica (1874)
  • La notte , sinfonia descrittiva (1874)
  • Contemplazione (1878), también arreglado para piano (1878)
  • Scherzo en La mayor (1878), también arreglado para piano (1878)
  • Ero e leandro , poema sinfonico (1885)
• Música de cámara
  • Fuga en re menor para cuarteto de cuerda (¿1871?)
  • Cuarteto de cuerda en la mayor (¿1873?)
  • Danza caratteristica para violoncello y piano (1877)
  • Serenata andalusa para violoncello y piano (1887)
  • Un sera en sol menor para cuarteto de cuerdas (1888; arreglo de la pieza para piano; luego utilizado como preludio del tercer acto de La Wally )
  • Serenatella para cuarteto de cuerda (1888; arreglo de la pieza para piano Sotto le tue finestre )
• Música de piano
  • Mazurka (Florencia 1870)
  • Sonata (¿1874?)
  • Aspirazione , vals (Milán 1878)
  • Le Rouet (Milán 1878)
  • Se tu sapessi (Milán 1878)
  • Scherzo tarantella (1879)
  • Rêverie (1879?, Milán 1880)
  • Notturno (Milán 1880)
  • En ricordo di Lugano (Milán 1880)
  • ¡En sogno! (1880-1882)
  • En góndola (1884)
  • Un organetto suona per la via (1887)
  • Sotto le tue finestre (1887)
  • Un sera (Génova 1888; reelaborado como cuarteto de cuerda y como preludio del tercer acto de La Wally )
  • A te (1888)
  • Canto di primavera (1888)
  • ¡Sans-souci! (1888; publicado con otras obras para piano distintas de Impressioni, 10 pezzi caratteristici , Milán sin el año, reimpreso allí en 1943)
  • Tempo di waltzer (alla tedesca) para piano a cuatro manos (Milán 1891)
  • otras obras para piano a cuatro manos

Literatura (selección)

• Carlo Gatti (editor): Lettere di Alfredo Catalani a Giuseppe Depanis. (Milán 1946)
• Carlo Gatti: Alfredo Catalani: la vita e le opere (Milán 1953)
• JW Klein: Alfredo Catalani , en Musical Quarterly 23 (1937), páginas 287 a 294
• JW Klein: Toscanini y Catalani: una amistad única en música y letras 48 (1967), páginas 213-228
• Maria Menichini: Alfredo Catalani alla luce di documenti inediti (Lucca 1993)
• JR Nicolaisen: Ópera italiana en transición, 1871-1893 (= Estudios de Musicología 31 ). Ann Arbor 1980, págs. 151-185
• Severino Pagani: Alfredo Catalani. Luci et ombre nella sua vita e nella sua arte (Milán 1957)
• Paolo Petronio: Alfredo Catalani , biografía, Edizioni Italo Svevo (Trieste 2009)
• E. Voss: artículo Catalani, Alfredo: Loreley y La Wally en Piper's Encyclopedia of Music Theatre , editado por Carl Dahlhaus * F. Walker: Verdian Falsificaciones: Letters Hostile to Catalani en The Music Review 19 (1958), página 273; 20 (1959), pág.28.
• Michelangelo Zurletti: Catalani e la Scapigliatura en la revista Musica / Realtà 3/8 (1982), páginas 117 a 128 (1986)

enlaces web

• Obras de y sobre Alfredo Catalani en el catálogo de la Biblioteca Nacional de Alemania
• ¿Reflujo? ne andrò lontana
• Partituras y archivos de audio de Alfredo Catalani en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras
• Relación de las obras escénicas de Alfredo Catalani basadas en el MGG en Operone

hinchar

1. ^ La música en el pasado y el presente (MGG), Volumen 4, Bärenreiter Verlag Kassel y Basel 2000, ISBN 3-7618-1114-4
2. ^ Léxico de compositores de Harenberg, Harenberg Lexikon Verlag Dortmund 2001, ISBN 3-611-00978-4
3. ^ Enciclopedia della musica, Volumen 1, Ricordi Verlag Milán 1963/64