Aleatoric

Bajo aleatoric (del latín aleatorius "perteneciente al jugador", alea "dice, riesgo, azar") se entiende en música , arte y literatura en el sentido más amplio el uso de operaciones no sistemáticas que conducen a un resultado impredecible y en gran parte aleatorio. Aleatoric significa "arriesgado", que depende del azar. En la música, donde la aleatoria surgió como una técnica compositiva basada en gran parte en la aleatoriedad después de 1950, estas operaciones aleatorias pueden utilizarse tanto en el nivel de la composición como en el nivel de interpretación que se entiende como su continuación y, por ejemplo, el tipo y número de instrumentos que La duración de la pieza, el orden de las secciones individuales o el tempo.

Historia del concepto

El adjetivo aleatoric fue utilizado por primera vez en un contexto musical en 1954 por Werner Meyer-Eppler , quien utilizó la expresión como un término estadístico: "Una señal se llama aleatoric si su curso es aproximadamente fijo y determinado por parámetros estadísticos que describen valores medios, pero en detalle depende del azar . ”Meyer-Eppler usa el término“ aleatoric ”especialmente en conexión con procesos vibracionales, el uso compositivo (electroacústico) que él describe; habla, por ejemplo, de la "modulación aleatoria".

Pierre Boulez y Karlheinz Stockhausen tomaron el término aleatoriamente y lo usaron en los cursos de verano de Darmstadt en 1957.

Boulez trasladó el término al campo de la forma musical y, en su conferencia de Darmstadt, Alea (1957), explicó las posibilidades de utilizar el azar como medio compositivo en la composición e interpretación. Boulez apuntó a un desarrollo musical que "permita que surjan 'oportunidades'" en diferentes etapas y en diferentes niveles de la composición. El resultado es entonces una "serie de eventos aleatorios dentro de una cierta duración, que a su vez permanece indefinida". Si bien esto deja cierto margen para el azar o para el intérprete, la autoría del compositor está fuera de toda duda, ya que todas las posibilidades permitidas están controladas compositivamente y, por lo tanto, el azar se “absorbe”: “La obra [debe] ofrecer un cierto número de pistas posibles mediante unas precauciones muy precisas, con el azar jugando el papel de marcar el rumbo en el último momento ".

El sustantivo aleatoric se utilizó por primera vez en relación con la pieza para piano XI de Stockhausen (1956), cuyas partes se supone que suenan en orden aleatorio, con el tempo, el volumen y el tipo de toque que se prescriben al final de la parte anterior. Hilmar Schatz escribió en 1957 sobre la pieza para piano XI: "Este momento de interpretación improvisado, aparentemente resultante al azar, en realidad está controlado, controlado por el azar llamado en lenguaje técnico, aleatoric '". Este tipo particular de moldeado también se denomina "Forma abierta" .

Stockhausen no entendió lo aleatorio como un concepto limitado a lo musical, sino más bien como un principio general que puede jugar un papel en diversas áreas.

John Cage

Un ejemplo de experto en trabajos aleatorios fue John Cage , que había utilizado operaciones aleatorias en sus composiciones desde la década de 1950. Un ejemplo temprano es el Concierto para piano preparado y orquesta de cámara (1951), cuyas partes orquestales se basan, entre otras cosas, en el sorteo del libro de oráculos chino I Ching y en el lanzamiento de una moneda. Otros métodos aleatorios que Cage utilizó en otras composiciones se centran, por ejemplo, en la naturaleza del papel que se utiliza, los atlas astronómicos, los métodos matemáticos y el trabajo con la computadora.

El punto de partida de estas operaciones aleatorias es la idea de la música de Cage, que, influenciada por el budismo zen, desarrolló a fines de la década de 1930 y principios de la de 1940. De acuerdo con esto, un compositor debe “dejar que las notas vengan en sí mismas en lugar de explotarlas para expresar sentimientos, ideas o nociones de orden”. El material musical debe ser completamente objetivo y no dotado de un sentido estético por parte del compositor: “La idea básica es que cada cosa es ella misma, que sus relaciones con otras cosas surgen de forma natural, sin ninguna abstracción forzada por parte de uno. 'Artista' ".

Cage veía las operaciones aleatorias como un procedimiento universal que podía aplicarse a todos los ámbitos de una composición y a cualquier tipo de material musical, y mediante el cual un compositor confrontaba su propia obra, cuyo rumbo desconocía, como destinataria. La "música experimental" de Cage determinada por operaciones fortuitas es, por tanto, excluida del término aleatorio por algunos autores. Franco Evangelisti (1926-1980), por ejemplo, considera que debe hacerse una distinción entre el azar como algo impredecible y lo aleatorio como un “proceso consciente” con posibilidades manejables.

El propio Cage distinguió entre azar (azar) e indeterminación (indeterminación). Esta distinción se hace evidente en la composición 4'33 " (1952): La única instrucción de ejecución para los tres movimientos es" Tacet "; por lo tanto, el número de intérpretes y la instrumentación se pueden seleccionar libremente y surgen" al azar ", por ejemplo, como en el estreno mundial de Los eventos acústicos no intencionales que tienen lugar durante los períodos de tiempo determinados aleatoriamente, por otro lado, son indefinidos porque, a diferencia de los parámetros aleatorios, no son una selección de un grupo con elementos conocidos.

notación

En general, las formas de composición aleatoria se consideran muy diferentes. Hay varios grados, desde una forma leve de indeterminación y / o casualidad hasta una interpretación casi completamente libre en la que la mayoría o incluso todas las características musicales no están determinadas por el compositor. Para hacer justicia a la forma musical variable de una composición aleatoria, la notación a menudo se da como una representación gráfica ambigua que, por ejemplo, determina la secuencia (aproximada) de la música o anima al intérprete a improvisar libremente. Otras posibilidades de la notación son la descripción puramente verbal, como por ejemplo en From the Seven Days de Stockhausen o una notación musical extendida por caracteres especiales. También son posibles combinaciones de los diferentes métodos.

Otros

Aunque los términos fueron aleatorios o aleatorios sólo se acuñaron en la década de 1950, pero la historia de la música , el uso de operaciones de azar en la composición no sólo se conoce desde la nueva música . Ya en la Edad Media, los monjes cristianos lanzaron al azar cuatro varillas de hierro con curvas diferentes para obtener una hermosa melodía . Un juego de dados musical atribuido a Mozart también hizo uso del azar y permitió al oyente lanzar barras de vals con dos dados a voluntad. Recientemente, en 2020, el trabajo de Ennio Morricone se ha visto desde la perspectiva de la aleatorización.

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literatura

  • Pierre Boulez: A mi III. Sonata . En: Wolfgang Steinecke (Hrsg.): Contribuciones de Darmstadt a la nueva música , Vol. 3. Mainz 1960
  • Julian Klein: Aleatorik - Propuesta de definición , 1997.
  • Klaus Ebbeke: Art. "Aleatorik". En: Ludwig Finscher (Ed.): Música en pasado y presente 2 , Parte 1. Basilea [u. un.]
  • Hanno Fierdag: Lo aleatorio en arte y copyright. Con especial consideración a las obras generadas por ordenador. (Al mismo tiempo: Dresden, Techn. Univ., Diss., 2004), Berlín 2005, ISBN 3-8305-0890-5 ( serie de publicaciones sobre el derecho de la propiedad intelectual , vol. 20)
  • Wolf Frobenius: Aleatoric, aleatoric . En: Diccionario conciso de terminología musical . Vol. 1, ed. por Hans Heinrich Eggebrecht y Albrecht Riethmüller , editor en jefe Markus Bandur, Steiner, Stuttgart 1972 (en línea ).
  • Josef Häusler (traductor): Pierre Boulez. Textos de taller . Berlín [u. a.] 1966
  • Werner Meyer-Eppler: "Sobre la sistemática de las transformaciones eléctricas del sonido", en: Wolfgang Steinecke (Ed.): Contribuciones de Darmstädter a la nueva música , Vol. 3, Mainz 1960, págs. 73–86
  • Arnold Schering : El símbolo de la música . Leipzig: Koehler y Amelang, 1941. DNB 57599746X
  • Holger Schulze: El juego aleatorio. Exploración y aplicación de la génesis del trabajo no intencional en el siglo XX (al mismo tiempo: Erlangen, Nürnberg, Univ., Diss., 1998), Munich 2000, ISBN 3-7705-3472-7

Ver también

Evidencia individual

  1. ^ Gerhard Köbler : Diccionario jurídico. Para estudio y formación. 17ª edición. Verlag Franz Vahlen, Munich 2017, ISBN 978-3-8006-5881-7 : aleatoric
  2. ↑ Werner Meyer-Eppler: Sobre la sistemática de las transformaciones eléctricas del sonido . En: Wolfgang Steinecke (Ed.): Contribuciones de Darmstädter a la nueva música , Vol. 3. Mainz 1960, p. 79.
  3. ^ A b Pierre Boulez: Alea . En: Josef Häusler (trad.): Pierre Boulez. Textos de taller . Berlín [u. a.] 1966, pág.104 y sig.
  4. ↑ Pierre Boulez: A mi III. Sonata . En: Wolfgang Steinecke (Ed.): Contribuciones de Darmstädter a la nueva música , Vol. 3. Mainz 1960, p. 30.
  5. ↑ Hilmar Schatz citado de: W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". En: Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Diccionario conciso de terminología musical . Stuttgart [u. a.] 1976, pág. 3.
  6. ↑ John Cage citado de: W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". En: Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Diccionario conciso de terminología musical . Stuttgart [u. a.] 1976, pág. 7.
  7. ↑ John Cage citado de: K. Ebbeke: Art. "Aleatorik". En: L. Finscher (Ed.): Música en pasado y presente 2 , Parte 1. Basilea [u. a.], columna 442.
  8. ^ Cf. W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". En: Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Diccionario conciso de terminología musical . Stuttgart [u. a.] 1976, pág. 7.
  9. ↑ https://www.deutschlandfunkkultur.de/eine-lange-nacht-ueber-ennio-morricone-meister-aller-genres.1024.de.html?dram:article_id=482930