Ópera Flamenca

La Ópera Flamenca ( ópera flamenca alemana ) era una forma de escenificar espectáculos flamencos a gran escala. Fue popular desde la década de 1920 hasta la de 1950. La base musical-ideológica del éxito de la Ópera Flamenca fueron "Melodías luminosas, amables, material melodramático, complaciente al folclore, libre adaptación e interpretación de los cantos antiguos".

Característica

Según la tradición, Pastora Cruz Vargas, la madre de Pastora María Pavón Cruz (llamada La Niña de los Peines ), sugirió el nombre de Ópera Flamenca al empresario de Carlos Hernández . Este último produjo un gran número de representaciones a partir de 1924. Al parecer, las razones económicas fueron decisivas para la elección del nombre: las representaciones de ópera se gravaron al 3% en España a partir de mayo de 1926, mientras que las representaciones de variedades se gravaron con un 10%. Otra interpretación es que los empresarios querían contrarrestar la reputación de mala reputación del flamenco con una denominación eufemística.

La Ópera Flamenca, cuyos protagonistas también incluían a Pepe Marchena , conocido como El Niño de Marchena, tenía las siguientes características:

  • Un conjunto de artistas y técnicos que trabajan juntos regularmente realiza giras con un programa fijo cada uno.
  • Estos recorridos fueron organizados por un empresario.
  • Posteriormente, uno de los artistas asumió parcialmente el papel.
  • Artistas conocidos y menos conocidos trabajaron juntos en el conjunto.
  • El programa abarcó diferentes géneros, incluyendo flamenco, música y cante andaluz o español, piezas orquestales, pequeñas obras de teatro.
  • Las visitas suelen realizarse en primavera y verano.
  • Las representaciones siempre se realizaban en lugares que podían acoger a una gran audiencia de varios miles de personas: plaza de toros, teatros, circos.
  • Con el paso del tiempo, se utilizaron diversas ayudas técnicas que eran nuevas en ese momento, por ejemplo, altavoces, tecnología de iluminación, tecnología de escenarios complejos.

La Ópera Flamenca: ¿un fenómeno decadente?

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La Ópera Flamenca era por un lado popular y ofrecía un buen vivir a artistas de renombre. Por otro lado, ha sido y es muy criticado por músicos y escritores que valoran el flamenco como forma de arte: ha llevado a un máximo aplanamiento y estancamiento del cante flamenco.

El autor Anselmo González Climent ( Flamencología. Toros, cante y baile. Madrid 1955) menciona los siguientes puntos de crítica:

  1. Orquestación instrumental a expensas de la voz y estructura interna.
  2. Tiene raíces en la canción andaluza , la canción popular andaluza, a expensas de la expresión melódica y la profundidad del contenido.
  3. Degradación de la guitarra de la nobleza solista a un mero contribuyente a la ornamentación en el cuerpo del concierto.
  4. Cantos ligeros como fandangos , fandanguillos , farrucas , garrotines , alegrías a expensas de los grandes cantos del cante jondo como la seguiriya , la soleá y el martinete .
  5. Banalizando los textos. La copla , el verso de la canción aplana desde la auténtica poesía popular inspirada hasta el romance urbano sentimental.
  6. Estilizaciones y adornos de salón, basados ​​en gustos burgueses, con mínimas pizcas de canto tradicional.
  7. Alineación con la Zarzuela , adaptada a los gustos de turistas y provincianos. Aperitivos folclóricos. Sujeto sin sentido.
  8. Total profesionalización, organización en empresas, integración en la industria discográfica, radiofónica y cinematográfica.
  9. Pérdida de reputación internacional. Los artistas e intelectuales españoles se mantuvieron alejados del flamenco. El centro espiritual del flamenco se derrumba, el cante pierde su prestigio.
  10. Periodización. Uno se dedica más a la actualidad que a la verdad.
  11. Ríndete al bien. La pérdida de los auténticos flamencos es inevitable.

Estas reservas parten de una mirada que veía al flamenco como un arte popular cuya pureza se ve empañada por la profesionalidad. Escritores posteriores como Eugenio Cobo, José Manuel Gamboa y José Luis Ortiz Nuevo se opusieron a esta ideología de la pureza del arte para una minoría de élite, señalando que varios artistas se destacaron tanto en el arte serio como en la Ópera Flamenca, incluida La Niña de los Peines. y Manolo Caracol

Influencias e historia

En términos de tiempo, la época de la Ópera Flamenca sigue la época de los cafés cantantes , que tuvieron su apogeo a finales del siglo XIX. En cierto sentido, Ópera Flamenca puede verse como la continuación de un desarrollo que sacó al flamenco del contexto étnico y familiar de los gitanos y lo hizo más profesional. Al mismo tiempo, surgió un contramovimiento que temía que este desarrollo le quitara al flamenco su autenticidad y profundidad. Culminó en 1922 en el Concurso de Cante Jondo de Granada .

Las primeras Óperas Flamencas, organizadas por el gerente Carlos Hernández, que también se había involucrado en la comercialización del flamenco desde 1922, y su esposa (como la pareja de artistas Les Védrines ) y Alberto Montserrat, que luego continuaba las actividades de gestión de Hernández, habían títulos pomposos como Solemne concierto de ópera flamenca y Colosal espectáculo de ópera flamenca.

Comedias de ópera como La copla andaluza de Eduardo Rodríguez de 1924 y la versión posterior del mismo título de 1928 de Antonio Quintero Ramírez están estrechamente relacionadas con la Ópera Flamenca . A través de estos ejemplos se convirtió en una práctica común intercalar recitativos entre las piezas vocales. Otros ejemplos de este tipo de comedias de ópera son:

  • La Petenera de Francisco Serrano y Manuel de Góngora, representada en Madrid en 1927;
  • 1933 Sol y sombra de Antonio Quintero y Pascal Guillén con Dolores Allménez Alcántara (1909-1999), llamada " La Niña de la Puebla ";
  • 1934 Oro y marfil , también de Quintero y Guillén;
  • 1935 Consuelo la Trianera de Julián Sánchez Prieto (alias "El Pastor Poeta").

La Ópera Flamenca y los grandes espectáculos teatrales y cinematográficos relacionados llevaron a una expansión del baile flamenco. Hasta ahora había principalmente una y solo en casos excepcionales más de tres o cuatro personas bailando en una escena, ahora el gran ballet ha subido al escenario. Si bien los interludios de baile se basaron en gran medida en la improvisación, ahora era necesaria una coreografía bien diseñada . Mientras que muchos palos antes solo se cantaban y tocaban, ahora se ha inventado un baile para prácticamente todas las formas de cante, incluida la seguiriya, el taranto y el martinete . Bailarines como La Argentina , Vicente Escudero , La Argentinita , Pilar López , Alejandro Vega y Antonio Ruiz Soler mezclaron danza española y flamenco. Las composiciones de Isaac Albéniz , Manuel de Falla y Joaquín Turina y los ballets El amor brujo y El sombrero de tres picos sirvieron de modelo .

No se debe subestimar la influencia de Ópera Flamenca en el presente. Cantantes contemporáneas de primer nivel como Carmen Linares o Estrella Morente no tienen miedo de cantar los géneros que se han popularizado con la Ópera Flamenca. En la película Volver (2006) de Pedro Almodóvar, este último interpreta de forma flamenca el tango homónimo de Carlos Gardel . Artistas latinoamericanos como Gardel contribuyeron significativamente a ella en el período tardío de Ópera Flamenca. En la película Morena Clara de Florián Rey interpretó composiciones de Imperio Argentina de la Ópera Flamenca. Otros nombres conocidos que participaron en la Ópera Flamenca son Concha Piquer , Estrellita Castro , Marifé de Triana , Lola Flores , Manolo Escobar , Rocío Jurado , Antonio Molina , Carlos Cano , María Dolores Pradera y Plácido Domingo . El CD póstumo de Paco de Lucía Canción Andaluza puede verse como un homenaje al género . Entre otras cosas, contiene ocho piezas clásicas de la Ópera Flamenca.

literatura

  • Anselmo González Climent: Pepe Marchena y la ópera flamenca y otros ensayos. Córdoba 1975.
  • Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , págs. 14 y ss., 96, 138 y 143-174 ( Todo sobre el azúcar: la Ópera flamenca y el franquismo ).

Observaciones

  1. ↑ Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . Alianza Editorial, Madrid 2004, ISBN 84-206-4325-4 , p. 231 .
  2. ↑ a b c Juan Vergillos: Conocer el Flamenco . Signatura Ediciones de Andalucía, Sevilla 2009, ISBN 978-84-95122-84-1 , p. 91 .
  3. ↑ Kersten Knipp: Flamenco. 2006, pág.158.
  4. ↑ Kersten Knipp: Todo sobre el azúcar: la Ópera flamenca y la época de Franco. 2006, pág.149.
  5. ↑ a b c d e f g Francisco Gutiérrez Carbajo: La ópera flamenca. En: Ensayos de teatro musical español. Fundación Juan March, consultado el 10 de octubre de 2018 (español).
  6. ^ A b David Florido del Corral: Historia del Flamenco en Andalucía . Ed.: Universidad de Sevilla. Sevilla 22 de marzo de 2012, pág. 37 (español, us.es [PPTX]).
  7. ↑ Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , pp. 14 y ss., 96 y 143 (Pepe Marchena: "Me di cuenta de que había que refinar el flamenco, sacarlo de tabernas y lugares sucios de humillación ") y 158.
  8. ↑ Juan Vergillos: Conocer el Flamenco . 2009, pág. 90 .
  9. ↑ Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . 2004, pág. 229 .
  10. ↑ Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . 2004, pág. 232-233 .
  11. ↑ Juan Vergillos: Conocer el Flamenco . 2009, pág. 88 .
  12. ↑ Kersten Knipp: Flamenco . Suhrkamp, ​​Fráncfort del Meno 2006, ISBN 3-518-45824-8 , págs. 134-139 .
  13. ↑ Kersten Knipp: Flamenco . Suhrkamp, ​​Fráncfort del Meno 2006, ISBN 3-518-45824-8 , págs. 150 f .
  14. ↑ Concierto solemne de la Ópera Flamenca
  15. ↑ Drama colosal de la Ópera Flamenca
  16. ↑ Kersten Knipp: Flamenco. 2006, pág.154.
  17. ↑ La Niña de la Puebla. En: El arte de vivir el flamenco. Consultado el 11 de octubre de 2018 (español).
  18. ↑ Rocío Santiago Nogales: Julián Sánchez-Prieto: Los estrenos teatrales de un pastor-poeta . En: UNED Revista Signa . cinta 26 , 2017, pág. 572 ( cervantesvirtual.com [PDF]).
  19. ↑ Juan Vergillos: Conocer el Flamenco . 2009, pág. 93 .
  20. ↑ Morena Clara. En: IMdB. Consultado el 11 de octubre de 2018 .
  21. ↑ El disco póstumo de Paco de Lucía . En: ELMUNDO . 26 de abril de 2014 (español, elmundo.es [consultado el 11 de octubre de 2018]).